這部電影通過展現(xiàn)羅比和喬之間的關(guān)系以及他們各自的成長過程，探討了作為父親的真正含義。它引人深思，讓觀眾思考家庭、責任和成長的重要性。它提醒我們，成為一個合格的父親并不容易，需要面對過去的錯誤和內(nèi)疚，才能真正理解父親的角色。這部電影通過情節(jié)的發(fā)展和角色的塑造，展現(xiàn)了父親與孩子之間的關(guān)系，以及父親在孩子成長過程中的重要性。它讓我們反思自己的父親形象，以及我們作為父親的責任和義務(wù)。這部電影給觀眾留下了深刻的印象，讓我們思考并感受到父愛的力量和重要性。

看完本片，發(fā)現(xiàn)演得不錯的男主角Kyle Ward竟然不在詞條里，一邊隨手添加了詞條，一邊上網(wǎng)去看看這個少年之后有什么發(fā)展，結(jié)果什么都沒找到。孩子之后就沒在演藝圈發(fā)展了。

其實很多年少就拍攝邊緣或者硬核題材的演員，靈光乍現(xiàn)之后都沒有其他更好的作品，甚至于直接就退出娛樂圈了。

安德魯·辛普森 Andrew Simpson在《丑聞筆記》中和頂級大咖凱特布蘭切特，老戲骨朱迪丹奇合作，飾演師生戀的中學生，在和大神的對手戲里也不落下風，表演很有靈氣。可這個角色其實已經(jīng)踩著政策紅線了，之后雖然在演藝圈發(fā)展，但是卻沒有特別印象深刻的角色。

康納爾·多諾萬 Conor Donovan在《12歲的少年》里飾演一個隱蔽的殺人兇手，通過語言誘導(dǎo)仇人自殺，最后更是殺人藏尸，將孩子復(fù)雜的心理展現(xiàn)得很有層次。可是之后就沒有什么代表作，都是各種大片里的醬油角色，也不知道還能不能做回主角。

這還是形象還可以，沒有特別長歪的。出演的角色也大多有明星加成。而像很多殘酷青春物語，《迷幻公園》，《半熟少年》，《大象》之類的，連水花都沒濺起多少，就消失了。你說他們演得不好，其實都演得不錯，比迪士尼每年批量生產(chǎn)的爆米花無腦青春片好得多，但是除了導(dǎo)演外，其他人都沒得到什么職業(yè)道路上的加成。

但是也有獲得紅利的，像《牯嶺街少年殺人事件》中的張震，《四百擊》中的讓-皮埃爾·利奧德，都是在世界級名導(dǎo)的光環(huán)下，獲得了海量的曝光，之后片約像雪片一樣砸過來，只是想要超越自己是非常困難的。張震最出色的代表作至今仍是《牯嶺街》，雖然參演《春光乍泄》，但是大家都是去看張國榮和梁朝偉的，而《麻將》大家還是去看楊德昌的。

女演員同樣如此。艾倫·佩吉 Ellen Page，在兒童時期就演了大量的配角，進入青春期后，她沒有走大部分女生走的清純少女風，而是走叛逆少女這條人少的小路。先是演了《水果硬糖》，釣魚執(zhí)法變態(tài)大叔，之后又參演了《美國田園下的罪惡》。同年，更是主演了賺足口碑的《朱諾》，用一個未成年懷孕少女的角色賺足了路人粉。之后發(fā)展起起伏伏，但是咖位畢竟上去了，演出機會是不少的。

而伊莎貝拉·弗爾曼 Isabelle Fuhrman就沒這么好運了，她在《孤兒怨》里將一個裝作小女孩的大姐演得活靈活現(xiàn)，把觀眾嚇得不輕，雖然名氣有了，但是咖位卻沒能上去，之后獲得的片約有一大半都是和恐怖，驚悚，懸疑有關(guān)的配角，想要拓寬戲路就不太容易，也沒有什么印象深刻的角色。

所以關(guān)鍵還是咖位，一旦主演了這些硬核題材的片子，例如性侵，懷孕，謀殺，亂倫，霸凌之類。由于這些形象和傳統(tǒng)大眾對孩子天真，可愛的觀念有很大不同，如果不能盡快讓咖位提升，對于之后的發(fā)展是沒有益處的，大眾長期只會記得那些負面的角色，片約也多是偏向陰暗的題材。

而生活中更是可能被同輩朋友嘲笑，作弄，對于大部分青少年來說，很難對于這些現(xiàn)實的問題無動于衷。之后離開演藝圈也就不足為奇了。所以如果一個孩子真心想要演戲，而不是拍了一部片子就被嚇跑，在演藝初期一定要謹慎接片約。