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這場婚外情的主角沒有名字，臉孔分別成為能指：西方和中東。女人是愛爾蘭裔、美國長大、回倫敦定居的科學家，在干凈明亮的實驗室里穿白袍觀察顯微鏡下的玻片，她的家庭永遠是一塵不染的白色調：理性，格調，秩序，節(jié)制。男人是蓄小胡須的有色臉孔，來到倫敦便由操手術刀的醫(yī)師降格為操餐刀的廚師，回居所要經過邋遢小巷，關在門后的是整個房間的鮮烈色彩和被單上的民族圖飾、他的歌聲和舞步。有關她家的鏡頭總是傾斜著的，簡約主義的房間里因此孕育著失衡和病房式蒼白，同時女仆總是不失時機地以詭異語調和觀眾分享她的（導演的）人生哲理（她長的有些像Eels的那只beautiful freak）。而當戀人在一起的時候，鏡頭充滿變數(shù)，光影跳蕩，詩意在異國曲調里滋生蔓延。對當事人雙方而言，愛情的本質必須和自由的追尋一致：因此他放棄她而返鄉(xiāng)，抵達脫離弱勢身份的自由之地；而她離開那個說英語的島國追尋他，放棄控制金字塔的上層位置，也脫離了冰冷理性秩序的束縛抵達她的自由。

借各種角色之口，導演表達政治曲直，宗教，死亡，存在，真?zhèn)危瑦塾?，太過豐富。一整出戲充斥了英雄雙行詩式臺詞，戲中人說起話來像唱歌，談情或者辯理，說愛或者爭端都滿是詩情樂意?！贿^從不須懷疑導演/編劇的文才，因為她是萬中無一，把Woolf的奇情小說Orlando搬上屏幕并能絲毫不減、甚至更添詩韻的，英國女將Sally Potter。