《盲目的向日葵》是一部情節(jié)扣人心弦、氛圍陰郁卻又浪漫的西班牙內戰(zhàn)時期電影。女主人公埃琳娜是一位迷人又忙碌的女性，她經常往返于家庭和送兒子上學的路上。雖然她被稱為寡婦，但她的丈夫卡多其實并未離世，而是躲在家里的密室中。每天他只能在家中的黑暗中徘徊，這種壓抑的生活讓他陷入了嚴重的抑郁，對妻子的感情也變得冷漠。埃琳娜的女兒懷著孩子，跟隨未婚夫一起穿越邊境，尋找他們夢寐以求的美好未來。而兒子的學校迎來了一位年輕的男老師薩爾瓦多，他是一名神職人員。當他第一次見到埃琳娜時，便被她的魅力所吸引。從那時起，他陷入了信仰和情欲的糾結之中，開始對埃琳娜展開了瘋狂的追求。然而，他的行為給這個本就困境重重的家庭帶來了新的威脅。

這篇影評可能有劇透

（芷寧寫于2009年8月12日）
   這部西班牙影片所述的部分情節(jié)在文學或光影的世界里并不新鮮，可以說類似題材有很多——神職人員因執(zhí)愛和欲念而毀了他人。這類神職人員中，最著名最扭曲的代表莫過于《巴黎圣母院》里的克羅德神父，最狠毒最陰冷的代表當屬影片《戈雅之靈》里的羅倫佐神父。
   雖然此類題材很多，但該片卻試圖帶來一種不同的詮釋方式，首先它的敘事基調絲毫沒有跌宕起伏反而顯得平緩淡然，情緒氛圍也始終保持著客觀冷靜，似乎沒有令觀眾產生激情澎湃觀感的想法，取而代之的是靜默觀看，部分觀眾或許會因此而感到沉悶。
   再者，影片的主要敘事篇幅集中在悲劇事件發(fā)生的前因，涉及結局時卻突然淺嘗即止。在光影流轉間，不僅不強勢灌輸?shù)赖略u判標準，還在結尾很突然地留下了空白，似乎期待觀眾自己去評判，如果不具有思索習慣的人或許會滋生出一種茫然無措感來。
   另外，影片的整體敘事節(jié)奏較類似題材要顯得平實得多，故事結構也簡單了許多，主角似乎無庸置疑是女主人公，但貌似又不是，出現(xiàn)在畫面每個角落的她仿佛只是在穿針引線，影片沒并有著墨于她的心境和感受，真正的主角似乎是一種意識，一種特定環(huán)境下的意識。
   影片背景設定在西班牙內戰(zhàn)結束后的上世紀40年代，女主的生活正面臨著支離破碎朝不保夕的局面——弗朗哥政府殘酷鎮(zhèn)壓左派人士，丈夫作為進步的知識分子屬于被打壓的對象，整日只能藏在家中衣柜后的密室里；懷孕的妙齡女兒和身為激進詩人的女婿打算逃離西班牙，步行繞道葡萄牙，前途莫測，兇多吉少；稚齡而懂事的兒子還在讀書，而且和所有孩子一樣，上的是統(tǒng)一的教會學校，每天被灌輸著法定的東西，就連面部表情也要管理好，否則稍有不慎，就會招來禍患……
   令操勞的女人想不到的是，兒子學校的年輕執(zhí)事卻對愁苦瘦弱、整天提心吊膽的自己大感興趣，執(zhí)事對兒子的前途過分關心著，總伺機接近。為了保住丈夫還活著的秘密、女兒女婿遠走避禍的事實、兒子的前途安危，女人小心禮貌地應付著。
   作為一個被主教看好的神職青年，執(zhí)事心中卻仿佛突然藏著一個惡魔，他認為他被誘惑了，而這種誘惑卻是他自認為并想象的。執(zhí)事知道，誘惑對一個神職人員而言，比其他罪行的傷害更大，其他的罪行可以寬恕而告終，但誘惑是持續(xù)的，無休止的……而這個青年似乎豬油蒙了心地陷入狂熱而執(zhí)著的迷夢中，最終卻只是害人害己。
   在特殊時局下，這樣的一家人注定是不幸的，比起在野外出生不久就夭折的外孫、難產死去的女兒、時刻都會被揭發(fā)的丈夫，執(zhí)事的糾纏是艱難時期平添的突來夢魘，于是影片的視角仿佛從本能意識出發(fā)欲規(guī)避危險，可有的危險是定時炸彈，只要條件符合，就會爆發(fā)。
   影片片名有點意思，圣經中提到迷路的人們時，說他們就像盲目的向日葵，他們看不到陽光，然后就迷失了。然而，有時候是不是看不到，而是沒法看到的。
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