哈爾姆斯
導(dǎo)演：伊萬(wàn)·布洛茨尼科夫 編劇：伊萬(wàn)·布洛茨尼科夫
主演：艾斯特·迪茲烏特,亞更多
地區(qū)：俄羅斯
狀態(tài)：1080P藍(lán)光片長(zhǎng)：95分鐘
《哈爾姆斯》劇情介紹
《哈爾姆斯》是由伊萬(wàn)·布洛茨尼科夫執(zhí)導(dǎo)，伊萬(wàn)·布洛茨尼科夫編劇，艾斯特·迪茲烏特,亞歷山大·巴斯若甫等明星主演的傳記,電影。
《哈爾姆斯：超現(xiàn)實(shí)主義的魅力》是一部關(guān)于丹尼爾·伊萬(wàn)諾維奇·哈爾姆斯的人物傳記類電影。哈爾姆斯是前蘇聯(lián)的文學(xué)家，他的作品以超現(xiàn)實(shí)主義為特色。影片將展現(xiàn)哈爾姆斯的一生，聚焦于他的超現(xiàn)實(shí)主義作品。音樂(lè)、寂靜、創(chuàng)作、匱乏、沉思和詼諧交織在一起，展現(xiàn)了哈爾姆斯的精神世界。哈爾姆斯是一個(gè)年輕的紈绔子弟，選擇了以“charms”和“harm”之間的諧音為自己取了筆名。他沉迷于文學(xué)界的聚會(huì)，癡迷于流言蜚語(yǔ)。他生活在社會(huì)中，卻與之完全隔離。他試圖解脫時(shí)代的束縛，卻陷入了現(xiàn)實(shí)的漩渦。哈爾姆斯的精神世界既清晰又模糊，充滿了矛盾的對(duì)立面。他自視為一個(gè)天才，但卻找不到出版商愿意出版他的作品，同時(shí)他所愛(ài)的女人們也無(wú)法真正理解他的內(nèi)心。他的生活充斥著經(jīng)濟(jì)困難和與現(xiàn)實(shí)脫軌的現(xiàn)狀。影片分為黑白和彩色兩個(gè)部分，黑白部分展現(xiàn)了哈爾姆斯所處時(shí)代的真實(shí)影像記錄，彩色部分則由現(xiàn)代演員演繹。觀眾將從兩個(gè)不同的視角感受到哈爾姆斯的世界。影片將展示哈爾姆斯如何應(yīng)對(duì)社會(huì)的壓力，如何處理復(fù)雜的愛(ài)情和虛無(wú)的創(chuàng)作。觀眾將進(jìn)入哈爾姆斯的內(nèi)心世界，探索他與現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)和創(chuàng)作的困境。這部電影將為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的盛宴，讓人們感受到超現(xiàn)實(shí)主義的魅力和哈爾姆斯的獨(dú)特魅力。
《哈爾姆斯》別名：Kharms，于2017-06-17上映，制片國(guó)家/地區(qū)為俄羅斯。時(shí)長(zhǎng)共95分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白俄語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)1080P藍(lán)光。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)606人。
《哈爾姆斯》評(píng)論
同類型電影
- 2025年04月22日上映
搖滾詩(shī)人：未知的傳奇
提莫西·查拉梅,愛(ài)德華·諾頓,艾麗·范寧,莫妮卡·巴巴羅,波伊德·霍布魯克,丹·福勒,諾爾貝特·里奧·布茨,初音映莉子,比格·比爾·莫根菲爾德,威爾·哈里森,斯科特·麥克納里,P·J·伯恩,邁克爾·切魯斯,查理·塔漢,伊萊·布朗,彼得·格雷·劉易斯,彼得·格雷蒂,喬·蒂皮特,禮薩·薩拉薩爾,大衛(wèi)·阿倫·伯施理,詹姆士·奧斯汀·約翰遜,約書亞·亨利,大衛(wèi)·溫澤爾,瑪雅·菲德曼,伊洛斯·佩若特,萊利·哈什莫托,倫尼·格羅斯曼
《哈爾姆斯》影評(píng)
哈爾姆斯?。?/h3>《哈爾姆斯》電影傳記是一部引人入勝的影片，講述了前蘇聯(lián)文學(xué)家丹尼爾·伊萬(wàn)諾維奇·哈爾姆斯的傳奇一生。這位戲劇大師以其超現(xiàn)實(shí)主義作品而聞名于世。影片通過(guò)音樂(lè)與寂靜、創(chuàng)作與匱乏、沉思與詼諧等元素，將觀眾帶入哈爾姆斯的精神世界。影片描繪了年輕的紈绔子弟丹尼爾·伊萬(wàn)諾維奇選擇哈爾姆斯這個(gè)筆名的背景。他巧妙地將英文單詞“charms”和“harm”之間的諧音聯(lián)系在一起。他沉迷于文學(xué)界的聚會(huì)，癡迷于流言蜚語(yǔ)。盡管生活在社會(huì)中，但他卻與之完全隔離。他試圖解放自己，卻陷入了現(xiàn)實(shí)的漩渦。他的精神世界既清晰又模糊，充滿了矛盾。哈爾姆斯自視為天才，然而沒(méi)有出版商愿意出版他的作品，他愛(ài)上的女人們也無(wú)法真正理解他的內(nèi)心。經(jīng)濟(jì)困難和現(xiàn)實(shí)脫軌的境況充斥著他的生活。影片通過(guò)展示哈爾姆斯所處時(shí)代的真實(shí)影像記錄，將黑白和彩色兩個(gè)部分巧妙地分開(kāi)。黑白部分展示了哈爾姆斯所處時(shí)代的真實(shí)影像記錄，而彩色部分則由現(xiàn)代演員演繹。這種手法使觀眾更加沉浸于哈爾姆斯的世界，感受到他所經(jīng)歷的一切。《哈爾姆斯》電影傳記引人入勝，讓觀眾思考社會(huì)壓力、錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)情和虛無(wú)的創(chuàng)作對(duì)一個(gè)人的影響。這部影片不僅展現(xiàn)了一個(gè)偉大文學(xué)家的生活，更揭示了人性的復(fù)雜性和生活的無(wú)常。
哈爾姆斯：看完了俄羅斯的傳記電影《哈爾姆斯》，我又陷入了感情糾纏，是替一個(gè)不幸的人遭遇的死難感到了惋惜，也因?yàn)榇嬖谶^(guò)這樣一個(gè)時(shí)代而恐懼。-----“你得離開(kāi)這座城市，這座城市的命運(yùn)將慘不忍睹”這是電影的臺(tái)詞，哈爾姆斯是一個(gè)徘徊在局外的文藝青年，他寫詩(shī)歌，也寫小說(shuō)，因?yàn)閳?jiān)持自己的寫作風(fēng)格，讓自己窮困潦倒，沒(méi)有人愿意出版他的作品，甚至連預(yù)支稿費(fèi)也拒絕了他。哈爾姆斯的不幸，是他所處在的環(huán)境造成的，是一個(gè)容不下別人有文藝激情的政體造成的，斯大林對(duì)各個(gè)階級(jí)的瘋狂清洗，包括暗殺，秘密逮捕，流放，很多人都無(wú)法取證死因，死亡的時(shí)間，地點(diǎn)，哈爾姆斯便是其中一個(gè)不幸者。在歇斯底里的時(shí)代，一切真理，善良都擋不住制度的黑手，無(wú)論是激進(jìn)的文青，還是壓根就對(duì)政事漠不關(guān)心的人，只要潘多拉魔盒一打開(kāi)了，誰(shuí)都是它的犧牲品，死亡也就不分什么階級(jí)，身份，死神似乎很公平的選擇所有人作為他的祭品。歷史上的斯拉夫民族和滿族，都是很兇殘，很野蠻的部落，和文明并沒(méi)有聯(lián)系，它們彼此毗連，做著一樣的事，就是毀滅文明。在特殊的紅蘇時(shí)代，卻因?yàn)橹舷?，扼殺，卻衍生了很多堅(jiān)持自己風(fēng)格的文藝群體，他們或流亡歐洲，或被處決，這些魄力其實(shí)早在葉卡捷琳娜的時(shí)代就已經(jīng)誕生、成熟了，如那些不屈的十二月黨人，有人民詩(shī)人桂冠的普希金。野蠻的共性就是容不下大家有自己的精神追求，文藝激情會(huì)被子虛烏有，文藝青年被看是威脅，也許是他們底氣不足，又或者是害怕自己會(huì)被瓦解，所以寧可濫殺無(wú)辜，也不希望普世都有自己的思想。斯大林和希特勒，日本天皇等獨(dú)裁者其實(shí)沒(méi)什么區(qū)別，都是強(qiáng)迫人民對(duì)自己崇拜，把自己當(dāng)成了上帝。每當(dāng)文藝青年越是被迫沉默，就越體現(xiàn)他們的環(huán)境是如何的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不是所有人都會(huì)選擇視死如歸，害怕也是正常的情緒，一些人則會(huì)因?yàn)楹ε露児?jié)，去做個(gè)小丑，然后成為誣陷，造謠，誹謗他人的工具。無(wú)論是哪朝哪代，文藝者都要忍受被貧窮，和被孤獨(dú)的可能，會(huì)遇到許多人的敵意和誤解，甚至被威脅生命，即使是孔子也曾一度如喪家之犬。文藝的道路是否布滿荊棘，還是平坦，是看整體環(huán)境的雅量指數(shù)，是否真正的包容，像滿清的前期，道路以目，哪有什么真實(shí)的文藝，每個(gè)人都唯唯諾諾，提心吊膽，知道今天活著，都不知道明天要發(fā)生什么事。悲劇不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間，地理而結(jié)束，死神也會(huì)在任何時(shí)代都會(huì)來(lái)光顧的，即使是孔圣人也殺了少正卯，人活著有時(shí)候總被悲劇折磨，洗禮。而高等智慧的族群是警惕過(guò)去悲劇的繼續(xù)，會(huì)防御它，不讓它再傷害到子孫，麻木而墮落的族群，卻以這種毒害為榮耀，甚至變本加厲的繼續(xù)摧殘著他人，卻沒(méi)有一絲的憐憫，倒覺(jué)得是種快感。
這篇影評(píng)有劇透
《哈爾姆斯》電影傳記是一部引人入勝的影片，講述了前蘇聯(lián)文學(xué)家丹尼爾·伊萬(wàn)諾維奇·哈爾姆斯的傳奇一生。這位戲劇大師以其超現(xiàn)實(shí)主義作品而聞名于世。影片通過(guò)音樂(lè)與寂靜、創(chuàng)作與匱乏、沉思與詼諧等元素，將觀眾帶入哈爾姆斯的精神世界。影片描繪了年輕的紈绔子弟丹尼爾·伊萬(wàn)諾維奇選擇哈爾姆斯這個(gè)筆名的背景。他巧妙地將英文單詞“charms”和“harm”之間的諧音聯(lián)系在一起。他沉迷于文學(xué)界的聚會(huì)，癡迷于流言蜚語(yǔ)。盡管生活在社會(huì)中，但他卻與之完全隔離。他試圖解放自己，卻陷入了現(xiàn)實(shí)的漩渦。他的精神世界既清晰又模糊，充滿了矛盾。哈爾姆斯自視為天才，然而沒(méi)有出版商愿意出版他的作品，他愛(ài)上的女人們也無(wú)法真正理解他的內(nèi)心。經(jīng)濟(jì)困難和現(xiàn)實(shí)脫軌的境況充斥著他的生活。影片通過(guò)展示哈爾姆斯所處時(shí)代的真實(shí)影像記錄，將黑白和彩色兩個(gè)部分巧妙地分開(kāi)。黑白部分展示了哈爾姆斯所處時(shí)代的真實(shí)影像記錄，而彩色部分則由現(xiàn)代演員演繹。這種手法使觀眾更加沉浸于哈爾姆斯的世界，感受到他所經(jīng)歷的一切。《哈爾姆斯》電影傳記引人入勝，讓觀眾思考社會(huì)壓力、錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)情和虛無(wú)的創(chuàng)作對(duì)一個(gè)人的影響。這部影片不僅展現(xiàn)了一個(gè)偉大文學(xué)家的生活，更揭示了人性的復(fù)雜性和生活的無(wú)常。
哈爾姆斯：看完了俄羅斯的傳記電影《哈爾姆斯》，我又陷入了感情糾纏，是替一個(gè)不幸的人遭遇的死難感到了惋惜，也因?yàn)榇嬖谶^(guò)這樣一個(gè)時(shí)代而恐懼。-----“你得離開(kāi)這座城市，這座城市的命運(yùn)將慘不忍睹”這是電影的臺(tái)詞，哈爾姆斯是一個(gè)徘徊在局外的文藝青年，他寫詩(shī)歌，也寫小說(shuō)，因?yàn)閳?jiān)持自己的寫作風(fēng)格，讓自己窮困潦倒，沒(méi)有人愿意出版他的作品，甚至連預(yù)支稿費(fèi)也拒絕了他。哈爾姆斯的不幸，是他所處在的環(huán)境造成的，是一個(gè)容不下別人有文藝激情的政體造成的，斯大林對(duì)各個(gè)階級(jí)的瘋狂清洗，包括暗殺，秘密逮捕，流放，很多人都無(wú)法取證死因，死亡的時(shí)間，地點(diǎn)，哈爾姆斯便是其中一個(gè)不幸者。在歇斯底里的時(shí)代，一切真理，善良都擋不住制度的黑手，無(wú)論是激進(jìn)的文青，還是壓根就對(duì)政事漠不關(guān)心的人，只要潘多拉魔盒一打開(kāi)了，誰(shuí)都是它的犧牲品，死亡也就不分什么階級(jí)，身份，死神似乎很公平的選擇所有人作為他的祭品。歷史上的斯拉夫民族和滿族，都是很兇殘，很野蠻的部落，和文明并沒(méi)有聯(lián)系，它們彼此毗連，做著一樣的事，就是毀滅文明。在特殊的紅蘇時(shí)代，卻因?yàn)橹舷?，扼殺，卻衍生了很多堅(jiān)持自己風(fēng)格的文藝群體，他們或流亡歐洲，或被處決，這些魄力其實(shí)早在葉卡捷琳娜的時(shí)代就已經(jīng)誕生、成熟了，如那些不屈的十二月黨人，有人民詩(shī)人桂冠的普希金。野蠻的共性就是容不下大家有自己的精神追求，文藝激情會(huì)被子虛烏有，文藝青年被看是威脅，也許是他們底氣不足，又或者是害怕自己會(huì)被瓦解，所以寧可濫殺無(wú)辜，也不希望普世都有自己的思想。斯大林和希特勒，日本天皇等獨(dú)裁者其實(shí)沒(méi)什么區(qū)別，都是強(qiáng)迫人民對(duì)自己崇拜，把自己當(dāng)成了上帝。每當(dāng)文藝青年越是被迫沉默，就越體現(xiàn)他們的環(huán)境是如何的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不是所有人都會(huì)選擇視死如歸，害怕也是正常的情緒，一些人則會(huì)因?yàn)楹ε露児?jié)，去做個(gè)小丑，然后成為誣陷，造謠，誹謗他人的工具。無(wú)論是哪朝哪代，文藝者都要忍受被貧窮，和被孤獨(dú)的可能，會(huì)遇到許多人的敵意和誤解，甚至被威脅生命，即使是孔子也曾一度如喪家之犬。文藝的道路是否布滿荊棘，還是平坦，是看整體環(huán)境的雅量指數(shù)，是否真正的包容，像滿清的前期，道路以目，哪有什么真實(shí)的文藝，每個(gè)人都唯唯諾諾，提心吊膽，知道今天活著，都不知道明天要發(fā)生什么事。悲劇不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間，地理而結(jié)束，死神也會(huì)在任何時(shí)代都會(huì)來(lái)光顧的，即使是孔圣人也殺了少正卯，人活著有時(shí)候總被悲劇折磨，洗禮。而高等智慧的族群是警惕過(guò)去悲劇的繼續(xù)，會(huì)防御它，不讓它再傷害到子孫，麻木而墮落的族群，卻以這種毒害為榮耀，甚至變本加厲的繼續(xù)摧殘著他人，卻沒(méi)有一絲的憐憫，倒覺(jué)得是種快感。
這篇影評(píng)有劇透
