（芷寧寫于2009年4月28日）
   出片名時(shí)，影片同時(shí)給出了兩個(gè)形近（只差一個(gè)字母）拉丁詞匯的語(yǔ)意，“Pudor,-oris”意思是誠(chéng)實(shí)，謙遜，矜持，“Putor,-oris”的意思為惡味，臭味。結(jié)合詞意和影片劇情，似乎不論將《Pudor》譯為《恥辱》還是《假正經(jīng)》、《正經(jīng)事》，都有那么點(diǎn)辭不達(dá)意。
   這部講述各年齡段家庭成員面對(duì)周遭和自身問(wèn)題時(shí)的痛苦困頓及其心路歷程的西班牙影片，很容易讓人想起同年出品的荷、比影片《瑣事煩心（Wolfsbergen）》，也容易想起楊德昌那部理性思辨的《一一》，只是在解讀普通人生活命題的手法上各不相同。納努克·里奧泊德以光影的靜謐美感映襯出家庭瑣事的波瀾起伏，楊德昌則以細(xì)膩精準(zhǔn)如手術(shù)刀般的抽絲剝繭帶出了他東方式的哲思和人生了悟。
   就個(gè)人感受而言，這部《Pudor》立意雖不錯(cuò)，但整體敘事、節(jié)奏掌控和解讀層面距離一部上品還差那么點(diǎn)意思，所幸飾演女主角Julia的埃爾薇拉·明戈斯演技出眾（最近很多觀眾在08年影片《切·格瓦拉》中見識(shí)過(guò)她的表演），情緒拿捏絲絲入扣，收放自如，很具有帶入感，從而集中了不少觀影注意力。
   年輕的導(dǎo)演特里斯坦·烏羅阿在作為演員時(shí)，觀眾們并不陌生，如01年影片《露西亞的情人》中的洛倫佐，甚至還記得他出演過(guò)1997年影片《睜開你的眼睛》里的Waiter。作為《Pudor》的導(dǎo)演和編劇之一，此番烏羅阿籍此獲得不少提名，如西班牙戈雅獎(jiǎng)最佳新銳導(dǎo)演和最佳改編劇本獎(jiǎng)的提名，似乎顯示出他也勝任導(dǎo)演這份很有前途的職業(yè)，屬指日可待型。
   片中所述的一家人，包括各年齡層：年老的外婆在影片伊始便告別了人世，外公則陷入孤獨(dú)寂寞之中；中年層的Julia和丈夫Alfredo（南喬·諾沃飾演）也各有心理瓶頸和現(xiàn)實(shí)困境，Julia在每日周而復(fù)始的忙碌中疲憊倦怠不快樂(lè)，而Alfredo則被直接告知還剩半年的命可活；青春期的女兒Marisa有著她的困惑和苦悶——身體的變化和萌動(dòng)的拉拉傾向，她不喜歡自己的身體，“也不喜歡別人跟我說(shuō)，這該死的花季多美好”；小兒子Sergio有著古怪的想法，對(duì)鬼魂充滿著好奇和想象。
   許是天性如此，人們的內(nèi)心世界存在一層特殊的保護(hù)膜，似乎很難對(duì)最親的人說(shuō)出最根本的想法，有時(shí)候，在家不能表達(dá)的情感和思慮，卻能在不相干的人那里獲得共鳴，有時(shí)候，言語(yǔ)溝通的家庭巴別塔，無(wú)處不在，即便說(shuō)著同一種語(yǔ)言，生活在同一屋檐下。有時(shí)候，家庭關(guān)系看似平和穩(wěn)定，卻往往只是表相，如同蒙著一層紗的月影，看不到陰云的蓄積和侵襲，其實(shí)，暴風(fēng)雨的來(lái)臨已不遠(yuǎn)。
   片中這家人無(wú)法將自己的恐懼和心結(jié)直接道出，Alfredo幾次欲說(shuō)出病情，終顧別他而言，他甚至可以對(duì)著熟睡中妻子的背脊訴說(shuō)，卻無(wú)法當(dāng)面提及；而Julia則難以言明自己的需求，從而開始了煽情紙條等看似出墻的舉動(dòng)；Marisa總對(duì)吵鬧的弟弟惡聲惡氣，有時(shí)甚至拋出狠話，Sergio則將他的不爽轉(zhuǎn)嫁在小伙伴身上，嘲笑她是“口水王”……其中最能直抒胸臆的大概要屬外公了，老伴死后，他逐漸明晰了需求，自動(dòng)要求進(jìn)養(yǎng)老院以和心儀的人在一起，雖然此時(shí)的她已不復(fù)往昔風(fēng)采，甚至喪失了說(shuō)話能力。
   影片有兩次讓得知病情后的Alfredo直接目睹死亡的場(chǎng)景，讓他對(duì)偶然看到的街頭陌生人的死去痛苦流涕。死亡的腳步如此臨近，而他卻在猜疑苦悶中消耗著相處的時(shí)光，更糟的是，滿腹心事無(wú)以排解的他無(wú)奈而錯(cuò)誤地將其訴諸于女秘書，于是，只要家庭交流便可暢達(dá)的消息，硬是給截?cái)嘧韪袅?，還平添了枝節(jié)。無(wú)獨(dú)有偶，Julia的好友Pilar一家也面臨著家庭生活無(wú)法延續(xù)的境地，Pilar和丈夫唯一的溝通便是吵架，離婚已迫在眉睫。
   因溝通不暢、信息誤達(dá)，壓抑掙扎中的Julia和Alfredo各自有一次試圖出軌的行為，且都在關(guān)鍵時(shí)刻退縮了，或倉(cāng)皇逃離或妄圖友好解決。于是，一場(chǎng)激烈的家庭爭(zhēng)吵在所難免，彼此的指責(zé)控訴牽扯出更多的隱私，真相卻是令人無(wú)語(yǔ)的——紙條的背后是自我安慰的臆想，原來(lái)生活可以如此晦澀無(wú)趣，乏味到連隱秘幻想都得自己制造。
   影片偶爾采用了將虛幻和現(xiàn)實(shí)對(duì)接的方式，以表現(xiàn)一種生與死、當(dāng)下與幻想的微妙碰撞，如小男孩Sergio總能看見亡魂，在他的幻化中，死去的外婆曾經(jīng)回來(lái)過(guò)，他還曾和一個(gè)遛狗的老人有過(guò)對(duì)話，片尾，當(dāng)他進(jìn)入臆想中的“鬼魂房間”時(shí)，看到了很多亡魂，包括老人和狗。該片并沒(méi)直接表述攀爬窗戶的Sergio是如何摔下去的，而是直接切換到他的想象中，流連于“鬼魂房間”的他繼而看到了病床上的自己，那個(gè)戴著護(hù)頸、插著管子的他正漸漸蘇醒，一旁的椅子上坐著守候著的打盹父母和姐姐。
   該片始于醫(yī)院，也終于醫(yī)院，不同的是，開始外婆的臨終住院是走向死亡的，片尾Sergio的摔傷住院是預(yù)示著希望的。
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這篇影評(píng)有劇透