《朝圣山》劇情介紹
《朝圣山》是由杰拉德·巴瑞特執(zhí)導(dǎo)，杰拉德·巴瑞特編劇，JoeMullins,穆里斯·克勞雷等明星主演的劇情,電影。
吉米維爾森是個中年農(nóng)夫，和病情嚴(yán)重的老父親居住在愛爾蘭的鄉(xiāng)下地區(qū)。這些年來吉米的生活一直很苦，但是情況將要變得更加糟糕。
《朝圣山》于2013-04-12上映，制片國家/地區(qū)為愛爾蘭。時長共85分鐘，語言對白英語，該電影評分7.3分，評分人數(shù)435人。
《朝圣山》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《朝圣山》影評
1有用
可惜事實(shí)是，今年這部電影不僅不有趣，反而，引用朋友的話來說“真是一部負(fù)能量爆棚的電影！”
電影大抵故事情節(jié)無非是一名中年愛爾蘭單身農(nóng)夫，終日困頓于無休止的勞作和照顧臥病在床的父親，幾乎沒有社交生活，直至父親去世，奶牛因傳染病被政府沒收，然后一無所有。
紀(jì)錄片的形式，大片大片的對話空白，主人公對著鏡頭緊鎖的眉眼，整個架勢就是把愛爾蘭農(nóng)夫的單調(diào)生活毫無加工的甩到你面前。
毫無有趣可言。甚至電影還沒演到一半，影院里已經(jīng)走了好多人。
但是，這部電影后勁很強(qiáng)，以至于睡了一晚回想起來，心底里的郁悶比昨晚更甚。
為什么我會郁悶，因?yàn)殛┤欢沟慕Y(jié)局未能滿足我對電影的期望？還是電影的結(jié)局嘲笑了我這樣在不服乏味生活的浪漫主義者？
很多時候我們能從心底能接受一個真正關(guān)乎生死的悲劇，如梁?；瑢氂癯黾?，但卻很難從一種乏味單調(diào)的日常細(xì)碎中走出。我們享受的悲劇美，來自于我們對悲劇本身有一種浪漫投影。
我們愛詩化月亮，詩化春秋。浪漫主義者活在的就是浪漫投影下的月亮和四季。比如張愛玲，便是詩化悲劇的典型。
《金鎖記》算是一部悲劇，但是張愛玲卻說“……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒 信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的 辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?
于是這不禁讓人產(chǎn)生一種“雖然我如此不幸福的一生，但是你看那顆月亮是懂我的，它見證了我的人生，我有這一顆月亮與我共回憶，足矣” 于是人生那點(diǎn)兒破事兒就在三十年前的月光下就發(fā)酵成一種“不求天長地久只求曾經(jīng)擁有”的優(yōu)越和自憐。
說到這么遠(yuǎn)，其實(shí)想說，《朝圣山》之所以如此后勁很大的影響著我，在于他連悲劇都算不上的生活，導(dǎo)演討不僅不詩化，反而無限放大無痛無癢的單調(diào)乏味，讓浪漫主義者想自憐的機(jī)會都不給。就像把一只大卸八塊的魚血淋淋的遞給你。
但是我們需要這一塊血淋淋的魚，這只魚就是我們的生活。我們可以紅燒可以清蒸可以醋溜（怎么突然餓了==）但是導(dǎo)演也許想告訴我們，我們生活的本質(zhì)，不是那些美味，只是這一塊血淋淋的魚罷了。
浪漫主義者是可愛的，自帶的一副浪漫投影的眼鏡可以把一切悲歡離合情緒分解到自己能接受的程度，于是帶著這一副眼鏡，在對生活的朝圣之路上慢慢前行。
感謝導(dǎo)演，《朝圣山》，毫無詩化的單調(diào)生活。或許等我到了40歲，有足夠的人生破事兒來發(fā)酵，我會真正理解生活是否乏味單調(diào)。
BTW，臨近片尾的配樂小高潮點(diǎn)亮了這部電影，或許有人認(rèn)為畫蛇添足了，但是情緒的爆發(fā)至少證明了男主角不是一具生活的行尸，他實(shí)實(shí)在在的活著。
一場浪漫主義者的朝圣之旅
這篇影評可能有劇透
昨晚和朋友觀看了這屆歐盟電影節(jié)在成都的開幕電影——《朝圣山》。之所以選擇去看這部電影是因?yàn)槿ツ隁W影的愛爾蘭電影《跑道》是一部非常有趣的影片，所以今年不自覺的，對愛爾蘭電影有所期待。可惜事實(shí)是，今年這部電影不僅不有趣，反而，引用朋友的話來說“真是一部負(fù)能量爆棚的電影！”
電影大抵故事情節(jié)無非是一名中年愛爾蘭單身農(nóng)夫，終日困頓于無休止的勞作和照顧臥病在床的父親，幾乎沒有社交生活，直至父親去世，奶牛因傳染病被政府沒收，然后一無所有。
紀(jì)錄片的形式，大片大片的對話空白，主人公對著鏡頭緊鎖的眉眼，整個架勢就是把愛爾蘭農(nóng)夫的單調(diào)生活毫無加工的甩到你面前。
毫無有趣可言。甚至電影還沒演到一半，影院里已經(jīng)走了好多人。
但是，這部電影后勁很強(qiáng)，以至于睡了一晚回想起來，心底里的郁悶比昨晚更甚。
為什么我會郁悶，因?yàn)殛┤欢沟慕Y(jié)局未能滿足我對電影的期望？還是電影的結(jié)局嘲笑了我這樣在不服乏味生活的浪漫主義者？
很多時候我們能從心底能接受一個真正關(guān)乎生死的悲劇，如梁?；瑢氂癯黾?，但卻很難從一種乏味單調(diào)的日常細(xì)碎中走出。我們享受的悲劇美，來自于我們對悲劇本身有一種浪漫投影。
我們愛詩化月亮，詩化春秋。浪漫主義者活在的就是浪漫投影下的月亮和四季。比如張愛玲，便是詩化悲劇的典型。
《金鎖記》算是一部悲劇，但是張愛玲卻說“……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒 信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的 辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?
于是這不禁讓人產(chǎn)生一種“雖然我如此不幸福的一生，但是你看那顆月亮是懂我的，它見證了我的人生，我有這一顆月亮與我共回憶，足矣” 于是人生那點(diǎn)兒破事兒就在三十年前的月光下就發(fā)酵成一種“不求天長地久只求曾經(jīng)擁有”的優(yōu)越和自憐。
說到這么遠(yuǎn)，其實(shí)想說，《朝圣山》之所以如此后勁很大的影響著我，在于他連悲劇都算不上的生活，導(dǎo)演討不僅不詩化，反而無限放大無痛無癢的單調(diào)乏味，讓浪漫主義者想自憐的機(jī)會都不給。就像把一只大卸八塊的魚血淋淋的遞給你。
但是我們需要這一塊血淋淋的魚，這只魚就是我們的生活。我們可以紅燒可以清蒸可以醋溜（怎么突然餓了==）但是導(dǎo)演也許想告訴我們，我們生活的本質(zhì)，不是那些美味，只是這一塊血淋淋的魚罷了。
浪漫主義者是可愛的，自帶的一副浪漫投影的眼鏡可以把一切悲歡離合情緒分解到自己能接受的程度，于是帶著這一副眼鏡，在對生活的朝圣之路上慢慢前行。
感謝導(dǎo)演，《朝圣山》，毫無詩化的單調(diào)生活。或許等我到了40歲，有足夠的人生破事兒來發(fā)酵，我會真正理解生活是否乏味單調(diào)。
BTW，臨近片尾的配樂小高潮點(diǎn)亮了這部電影，或許有人認(rèn)為畫蛇添足了，但是情緒的爆發(fā)至少證明了男主角不是一具生活的行尸，他實(shí)實(shí)在在的活著。
