《博物館時(shí)光》劇情介紹
《博物館時(shí)光》是由杰姆·科恩執(zhí)導(dǎo)，杰姆·科恩編劇，MaryMargaretO’Hara等明星主演的劇情,電影。
這位神秘的訪客是一位年輕的藝術(shù)家，他名叫亞歷山大。他身著一件黑色的外套，戴著一頂帽子，看起來有些神秘莫測。亞歷山大走進(jìn)博物館，他的目光被一幅名為《城市之夜》的畫作所吸引。這幅畫展示了一個(gè)繁忙的城市街道，夜晚的燈光照亮著行人和建筑物。亞歷山大被畫中的細(xì)節(jié)深深吸引，他凝視著畫面，仿佛進(jìn)入了另一個(gè)世界。博物館門衛(wèi)注意到亞歷山大對這幅畫作的興趣，他走過去和亞歷山大交談。門衛(wèi)是一位年長的維也納本地人，他對藝術(shù)有著深厚的了解和熱愛。門衛(wèi)問亞歷山大：“你對這幅畫作有何感受？”亞歷山大回答說：“這幅畫作讓我感受到城市的活力和繁忙。我可以看到人們匆忙的步伐，建筑物的高聳和燈光的閃爍。它讓我想起了我在大城市中的生活，也讓我思考著人們在城市中的存在意義?！遍T衛(wèi)微笑著點(diǎn)頭，他說：“藝術(shù)的力量就在于它可以喚起我們內(nèi)心深處的情感和思考。這幅畫作是奧地利畫家克里姆特的作品，他以描繪城市生活而聞名。你的感受正是他想要傳達(dá)的信息?！眮啔v山大感到非常驚訝，他沒有想到這位門衛(wèi)會(huì)有如此深入的了解。他繼續(xù)和門衛(wèi)交談，分享了自己對藝術(shù)的熱情和創(chuàng)作的想法。門衛(wèi)鼓勵(lì)亞歷山大繼續(xù)追求藝術(shù)夢想，并給予他一些關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作和維也納藝術(shù)界的建議。亞歷山大感激地向門衛(wèi)道謝，并表示會(huì)珍惜這次寶貴的交流。這次在博物館時(shí)光博物館的邂逅，讓亞歷山大對藝術(shù)充滿了更多的熱愛和動(dòng)力。他決心繼續(xù)努力創(chuàng)作，希望有一天能夠在這座博物館展示自己的作品，并與更多的藝術(shù)家和觀眾分享自己的創(chuàng)作理念。博物館門衛(wèi)也感到由衷的高興，他希望能夠繼續(xù)在博物館中遇到更多有趣的人，并與他們分享藝術(shù)的魅力。他相信，藝術(shù)能夠改變?nèi)藗兊纳睿屗麄儗κ澜缬懈羁痰睦斫夂腕w驗(yàn)。于是，在這座宏偉的維也納藝術(shù)史藝術(shù)博物館中，博物館門衛(wèi)和亞歷山大的故事成為了一個(gè)美麗的奇跡，讓人們相信，藝術(shù)能夠在不同的人和時(shí)空中創(chuàng)造出無盡的可能性。
《博物館時(shí)光》別名：美術(shù)館時(shí)光，于2012-08-08上映，制片國家/地區(qū)為奧地利。時(shí)長共107分鐘，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.1分，評分人數(shù)383人。
《博物館時(shí)光》評論
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《博物館時(shí)光》影評
沒落的小眾審美??！
《博物館時(shí)光》是一部關(guān)于電影博物館門衛(wèi)和一個(gè)神秘訪客的故事。門衛(wèi)意外地幫助了這位訪客，然后他們一起進(jìn)入了維也納藝術(shù)史藝術(shù)博物館。在這個(gè)博物館中，他們探索了各種藝術(shù)形式，包括繪畫、雕塑和攝影。通過觀賞藝術(shù)品，他們思考了生命、城市和反映世界的方式。電影還展示了博物館的建筑和環(huán)境，以及藝術(shù)和自然的融合。通過展示博物館的魅力和藝術(shù)的力量，《博物館時(shí)光》傳達(dá)了深刻的思考，提醒人們藝術(shù)是一種反映和塑造世界的方式，可以幫助我們更好地理解自己和他人，以及我們所處的時(shí)代和文化。這部電影帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿探索和思考的世界，讓人們對藝術(shù)有了更深刻的理解和欣賞。
《博物館時(shí)光》是這樣一種創(chuàng)作，107分鐘，共8萬多美元的總票房，幾乎和各類電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)都失之交臂（僅有幾項(xiàng)獨(dú)立精神獎(jiǎng)的提名），卻又在小圈子里有著還不錯(cuò)的好評。綜上所述，它有著沒落貴族一樣的小眾氣質(zhì)，你可以不欣賞，卻也不得不承認(rèn)，不少細(xì)節(jié)都有著閃光的出色之處——它向各種藝術(shù)品凝視的鏡頭，美術(shù)品和現(xiàn)實(shí)的“交錯(cuò)亂入”，街道和人物的安寧、滄桑，包括色調(diào)和打光都遵循著某種古典畫作的格局。如果你有足夠的耐心，可能會(huì)突然在某個(gè)鏡頭里發(fā)現(xiàn)梵高的配色，倫勃朗的暗影，或者勃魯蓋爾的群像。即使你無心了解更多的美術(shù)作品，亦可以去體會(huì)一個(gè)破敗的歐洲，深入這個(gè)衰落的原帝國中心的維也納，也就是說，逆時(shí)代大流，看這么一部完全慢下來的歐洲電影，也不失為一個(gè)選擇。
男主角約翰是維也納藝術(shù)史博物館（Kunsthistoriches Museum）的工作人員，他年輕時(shí)隨朋克樂隊(duì)周游世界，目前在該博物館內(nèi)工作了六年有余，他對每一個(gè)藝術(shù)品都了若指掌，親密熟悉。影片在他緩慢的自述和旁白中開始，靜置的鏡頭，游蕩于館內(nèi)，如親臨奧匈帝國的館藏。他最愛久待的是勃魯蓋爾廳，這個(gè)弗蘭德文藝復(fù)興的畫家詳盡描述的16世紀(jì)的農(nóng)家生活，總是讓他感動(dòng)莫名。有一天，他結(jié)識(shí)了來自于加拿大蒙特利爾的安妮，這位婦女的表妹在醫(yī)院里陷入昏迷，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的她無處可去，迷失在維也納這個(gè)陌生的城市中。兩人通過博物館建立了友誼，并時(shí)常行走和交談在古代和當(dāng)代的維也納之中。
在這里，博物館變成了一個(gè)巨大迷宮的十字路口， 攝影機(jī)穿插在維也納的火車鐵軌、教堂、城市、雕塑、景觀之中，盡皆高清、沒落而安靜的老城影像，比旅游紀(jì)錄片更貼近日常生活，又有了劇情線的依托。在導(dǎo)演Jem Cohen的手中，紀(jì)錄片和敘事的界限相當(dāng)?shù)哪：?。用了很多聲畫分離的手法，單個(gè)的鏡頭和鏡頭的組接都相當(dāng)?shù)拿?。仿佛是一堆堆的城市和博物館的影像素材，穿插了一些日常城市生活，人物對話和情節(jié)。除了女主角是由加拿大歌星Mary Margaret O'Hara扮演，其它演員也都不為人知。
不同于講勃魯蓋爾的《磨坊與十字架》，幾乎對其每一幅畫都進(jìn)行了幾乎變態(tài)的擺拍，《博物館時(shí)光》僅僅是將故事一部分背景放在博物館以及勃魯蓋爾的原畫上，更多的是在講城市和人之間的微妙關(guān)系。而影史上關(guān)于美術(shù)館和博物館電影少之又少，如BBC和NHK的博物館紀(jì)錄片倒是如過江之鯽。好萊塢偶爾也會(huì)拍一此類以博物館為背景的大片，如《達(dá)芬奇的密碼》、《博物館奇妙夜》或《盧浮魅影》，讓博物館變成一個(gè)任特技和爆破縱橫的場所。歐洲電影則并不太青睞全盤以美術(shù)/博物館為賣點(diǎn)的題材，但是大多片子也都繞不開一些相關(guān)場景，畢竟博物館已經(jīng)成為他們生活的一部分。而像此片這樣城市穿插著藝術(shù)品和歷史介紹的設(shè)計(jì)，倒有點(diǎn)費(fèi)里尼《羅馬風(fēng)情畫》的大結(jié)構(gòu)意識(shí)。
其實(shí)畫作、雕塑和博物館本身，往往可以超越一部電影。如同藝術(shù)和生命的關(guān)系，簡單亦不簡單。影片很好的捕捉了這一概念，并以一種寧和至極的態(tài)度表現(xiàn)了出來，非小眾不能共鳴。而剝離開文藝和裝品位的那一套，在一種極度緩慢的中歐城市生活中，博物館內(nèi)的觀摩和館外的生活從不曾分離，永遠(yuǎn)是一個(gè)渾然的整體。
完這篇影評有劇透
