導(dǎo)演喬安娜?霍格（JoannaHogg）談《展覽會》?。?/h3>

《展覽會》是一部備受關(guān)注的電影，由喬安娜·霍格執(zhí)導(dǎo)。這部電影在電影節(jié)上引起了轟動，被人們拿來與一些著名導(dǎo)演的作品進行比較。故事講述了一對生活富裕、藝術(shù)氣息濃厚的夫婦D和H，他們發(fā)現(xiàn)他們的關(guān)系受到即將出售家園的威脅。電影通過精心構(gòu)圖和聲音設(shè)計，消解了室內(nèi)外的界限，展示了建筑與居住者之間的關(guān)系。房子本身成為了電影中的一個角色，代表著夫婦的孩子、鏡子、庇護所、監(jiān)獄等多重意義。

“我做電影，但之后從不看，也就是說很長時間我都沒有看《與我無關(guān)》和《群島》了。不過，我覺得三個影片之間的聯(lián)系很緊密。它們形成了鏈條，每一個都與下一個相連，也許是因為說再見對我來說太困難了吧，所以才接二連三拍。拍完《與我無關(guān)》之后，我琢磨無兒無女這個主題，在片中，這一點是通過中年的安娜和她朋友的孩子之間的關(guān)系來探討的。安娜和她屏幕外的丈夫打電話，在我構(gòu)思《展覽會》時，這對無孩夫婦聊天的畫面依然回蕩在我腦海中。我做《群島》時，只是從表面上去思考這個家庭的兒子愛德華的性。那個電影所探討的性生活的缺席，讓我在《展覽會》里將女性藝術(shù)家D的情欲生活繼續(xù)發(fā)展下去，從而模糊了她在與丈夫H之間的關(guān)系中自己所扮演的角色。

在《與我無關(guān)》里，我拍攝的是一個大家庭的成員，之后在《群島》里，我又將鏡頭對準(zhǔn)了一個更小的家庭單位。將核心人物減少到兩個，這對我來說是個挑戰(zhàn)，尤其是在《展覽會》里，這樣做之后，焦點竟然轉(zhuǎn)向了我自己。我覺得《展覽會》是這三個影片里最個人化的一個。它讓我審視自己和另一個藝術(shù)家的婚姻，直面我的困擾，比如我經(jīng)常感覺是在一個喧鬧的城市的海邊呆著，無法控制我愛的人。

例如，在《展覽會》里有一個場景，D在學(xué)習(xí)，聽到樓上H離開辦公室上街的聲音。她之后聽到一些聲響，類似我現(xiàn)在聽到的窗外曼哈頓城中心的某新聲響，汽笛長鳴，人們呼喊。我對電影聲響很感興趣，甚至遠大于畫面，因為聲音能夠?qū)ο胂罅Ξa(chǎn)生影響。有時候我擔(dān)心自己捕捉的聲音不知放在何處才是。我為它們創(chuàng)造了一些激烈的場景。我的恐懼（很像D）通常不是真實的，但它們卻能很快將我籠罩。這種想象的憤怒所帶來的力量也是我拍攝《展覽會》的原因。

我也對觀察人們的生活方式很感興趣，而不僅僅是自行想象。即使是我觀察電影時，我都會去尋找一些我所認可的生活故事。我并不期望其他電影人能準(zhǔn)確地描繪出我所看到的生活，但我希望能被他們所展現(xiàn)的一些事實所征服，即使有時看起來很庸常。

我們花了很多生活在建筑里，我喜歡的電影經(jīng)常以觸動我的方式運用建筑。對于建筑空間的描繪在我的故事片里很重要，每一個都在一個房屋里展開，《與我無關(guān)》里，是一個改造過的十八世紀(jì)的托斯卡納農(nóng)舍，而《群島》，之前是西西里島的一個傳教的地方，《展覽會》，則是在1969年倫敦的后現(xiàn)代主義房屋里，它很像一個方形的娃娃屋，與周圍居民喧囂的生活形成了對比。在每一個片中，你能能感受到房屋外和被省略的那一切之間的互動力量。

我很關(guān)注建筑，部分原因是我和所處環(huán)境之間建立了深厚的關(guān)系，它們成為我的身體和記憶銀行的一部分。墻里有一種安全感，即使因此我可能會被困在里面。這些感覺很難表達，所以我盡力用故事說出來?！?br>選自https://artforum.com.cn/index.php?pn=film

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