《歲歲年年柿柿紅》是一部感人至深的電視劇，通過(guò)講述楊柿紅的故事，向觀眾展示了一個(gè)普通農(nóng)村婦女的堅(jiān)韌和勇敢。故事發(fā)生在上世紀(jì)70年代末期的農(nóng)村，主人公楊柿紅從小生長(zhǎng)在農(nóng)村，與村里的牛旺相愛(ài)。然而，由于家庭的彩禮問(wèn)題，兩人的家庭關(guān)系變得緊張，最終牛旺被迫入贅到了鄰村。為了賭氣，楊柿紅嫁給了王長(zhǎng)安，一開(kāi)始她覺(jué)得王長(zhǎng)安是一個(gè)窩囊庸碌的人。然而，隨著時(shí)間的推移，楊柿紅逐漸成熟起來(lái)。她被王長(zhǎng)安的儒雅和對(duì)未來(lái)的憧憬所打動(dòng)。不幸的是，王長(zhǎng)安因一場(chǎng)車(chē)禍去世，留下了整個(gè)家庭給了楊柿紅。為了對(duì)得起丈夫，也為了將孩子們培養(yǎng)成才，楊柿紅承擔(dān)起了沉重的責(zé)任。她在煎熬和困苦中堅(jiān)持向前。盡管有機(jī)會(huì)離開(kāi)農(nóng)村改變命運(yùn)，但為了家人，楊柿紅選擇了留下來(lái)。故事中發(fā)生了許多悲歡離合的事情，楊柿紅經(jīng)歷了巨大的磨難。然而，她告訴我們，留守也是一種勇氣，留守也同樣高尚和偉大。最終，楊柿紅的小兒子犧牲了，這是她唯一一次走出大山，只為了迎回兒子的骨灰?！稓q歲年年柿柿紅》通過(guò)楊柿紅的故事，向我們展示了一個(gè)普通農(nóng)村婦女的堅(jiān)韌和勇敢。她用自己的行動(dòng)詮釋了家庭的重要性和責(zé)任。這部電視劇讓我們深刻地明白，留守并不意味著放棄，而是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)和堅(jiān)守。楊柿紅的故事讓人動(dòng)容，也讓人思考自己對(duì)家庭的態(tài)度和責(zé)任。

在家陪我媽看了兩天央視的黃金檔，心底一片涼，《歲歲》這種類(lèi)型的劇經(jīng)過(guò)編劇、導(dǎo)演、廣電、電視臺(tái)種種編審程序竟然能夠最終呈現(xiàn)在晚八點(diǎn)的CCTV1，令人匪夷所思。

坦白講，這部片子并非一無(wú)是處。主演王茜華為代表的演員們都是在鏡頭前打磨了十幾年甚至幾十年，一聲笑一場(chǎng)哭都對(duì)于觀眾而言極富感染力，再加上劇本對(duì)人物的塑造在邏輯上立得住，人物性格也就豐滿(mǎn)起來(lái)了，央視播出的劇集的厚重感是有目共睹的。此外，憑著我多年做語(yǔ)文閱讀理解的本能，我也大致能猜到編劇的意圖：一個(gè)勇于反抗封建包辦婚姻的農(nóng)村女性，在時(shí)代浪潮中堅(jiān)守初心、在苦難里獨(dú)立頑強(qiáng)撐起一個(gè)家庭，最終獲得人生的滿(mǎn)足。甚至再細(xì)一點(diǎn)，我能解讀出農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社、知青下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、鄉(xiāng)村教師的堅(jiān)守、農(nóng)村普法、農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工等新中國(guó)發(fā)展過(guò)程中很多重要節(jié)點(diǎn)的知識(shí)點(diǎn)，可是盡管我嘗試過(guò)去理解它，我還是要質(zhì)疑《歲歲》在央視一套黃金檔播出的意義。

首先，作為一部意義厚重的年代劇，它在表辭達(dá)意上太不精致。年代劇的意義在于讓不斷成長(zhǎng)的新一代記住我們的來(lái)路，記得我們的根，它應(yīng)該是在盡量貼近歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理范圍的藝術(shù)加工，盡量還原給年輕人條真實(shí)的來(lái)路。

在我青少年時(shí)期讀《百年孤獨(dú)》《豐乳肥臀》《蛙》《白鹿原》《活著》《平凡的世界》等小說(shuō)時(shí)，它們厚重的歷史感都曾給予了我強(qiáng)烈的震撼，幾代人在歷史的滾滾巨輪里的無(wú)力感及面對(duì)未知超凡的堅(jiān)忍能夠無(wú)意識(shí)地輸送給你，繼而你會(huì)在有所理解的基礎(chǔ)上主動(dòng)去尋找更真實(shí)的歷史印證，我以為這是這些書(shū)籍之所以有藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在。

而在這一方面，《歲歲》做的太差。迄今為止（大概20集左右）女主楊柿紅的生活已經(jīng)是周旋在4個(gè)男人之間了，如果換個(gè)畫(huà)風(fēng)，你完全可以把它和《三生三世十里桃花》的主要角色對(duì)應(yīng)起來(lái)，楊柿紅=白淺、牛旺=翼君、大翠=翼后、王長(zhǎng)安=師父、郎中=夜華……（別問(wèn)我為什么對(duì)號(hào)得這么認(rèn)真，我怕我無(wú)法回答／微笑）很可笑不是嗎？一部堪稱(chēng)正劇的作品換個(gè)包裝就是三流偶像劇的情節(jié)，編劇何堪？

如果說(shuō)書(shū)籍的受眾范圍有限，我們也曾有過(guò)質(zhì)感厚重的國(guó)劇佳作，《大宅門(mén)》《闖關(guān)東》《人間正道是滄?！贰栋茁乖范际嵌拱暝u(píng)分9分上下的作品，觀眾從來(lái)沒(méi)有過(guò)無(wú)緣由的苛刻。如果說(shuō)是強(qiáng)調(diào)宣傳意義，那么類(lèi)似典型人物報(bào)道的專(zhuān)門(mén)類(lèi)型劇也并不少，雖然這幾年看電視少了，但也記得《焦點(diǎn)訪談》過(guò)后偶然瞥過(guò)一眼的《焦裕祿》、忘記名字的講華西村發(fā)展的電視劇，它們“正”的有理有據(jù)，至少也能讓中學(xué)生考試時(shí)多拿兩分歷史題?？伞稓q歲》呢？我只記得了農(nóng)婦那被生活壓塌的肩背、鄉(xiāng)野丑陋不堪的風(fēng)言、病入膏肓的封建舊俗。

其次，《歲歲》里女性的媒介形象是當(dāng)前社會(huì)心理一種的投影，楊柿紅式的人生在當(dāng)今社會(huì)中不應(yīng)處在被宣傳的地位，盡管我能理解編劇想通過(guò)她表達(dá)的中國(guó)女性身上的堅(jiān)韌意義。

大學(xué)里曾有一位老師談起“最美兒媳”的形象選宣傳，失去丈夫的年輕女人獨(dú)自一人照料癱瘓的婆婆、失智的兒子，苦苦撐起一個(gè)家，這只反映出了人類(lèi)生命的韌性卻沒(méi)讓我感到絲毫的美感。這事實(shí)上也是一種喪事當(dāng)成喜事報(bào)的畸形狀態(tài)，一個(gè)家庭的悲劇在當(dāng)今社會(huì)不應(yīng)該由一個(gè)女人抗，這背后是職能部門(mén)在關(guān)鍵位置的缺失。醫(yī)療福利？社會(huì)救濟(jì)？它們應(yīng)當(dāng)承擔(dān)肩膀的角色，這也是現(xiàn)代人對(duì)于國(guó)家的歸屬感、安全感的重要體現(xiàn)。

再說(shuō)回楊柿紅，迄今為止推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的幾乎所有關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都不是時(shí)代變革的錯(cuò)鋒，而大多源于人禍。父母輩傳統(tǒng)觀念下的愛(ài)情悲劇、鄉(xiāng)野村婦間的流言、強(qiáng)加于女人身上的貞操觀，只讓人覺(jué)得貧窮殺不死人，口舌才是利劍，逼得人無(wú)路可逃。央視同期還播出了另一部劇《初婚》，兩部劇相疊造成了我現(xiàn)下的煩躁，這是另一部“楊柿紅”的故事，更年輕貌美的“楊柿紅”，同樣的喪夫 眾人覬覦 村野流言 獨(dú)力扛起一個(gè)家的設(shè)定，同樣的鄉(xiāng)村大女主偶像劇。

央視作為國(guó)家宣傳教育的重要平臺(tái)，在劇集題材的選擇上需要有更嚴(yán)苛的自我要求。一個(gè)大國(guó)，應(yīng)當(dāng)在銘記歷史、反思當(dāng)下的過(guò)程之后去思考更加宏大的課題，從個(gè)人情感、家庭糾紛走向更闊大的國(guó)家、世界、甚至是宇宙邊際，總囿于家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮、男女情事及自我感動(dòng)，未免也太小家子氣。

最后講個(gè)笑話大伙一樂(lè)吧，《神秘博士》快出第十一季了，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》也是。