做個有文化有追求的人~?。?/h3>

《開膛街第一季》是一部關于開膛手杰克的電視劇，劇情懸疑扣人心弦。故事發(fā)生在維多利亞時期的倫敦，距離開膛手杰克的犯案已經過去了120多年，但是他的惡名卻依然讓人聞風喪膽，謎團至今未解。1888年，倫敦東區(qū)的白教堂一帶發(fā)生了一系列兇殺案，至少有多名妓女被殺害，整個倫敦陷入了恐懼之中。兇手被稱為開膛手杰克，他在犯案期間多次寫信挑釁警察局，但卻始終未被抓獲。他的犯案手法極其大膽，媒體對此一再渲染，引起了英國社會的恐慌。為了平息開膛手杰克案件帶來的恐慌氣氛，倫敦警局的H分部派出了偵探埃蒙德·里德和班納特·德雷克。他們要一起合作，將這個難以捉摸的罪魁禍首緝拿歸案。兩位偵探面臨著巨大的壓力和挑戰(zhàn)，他們必須尋找線索，揭開開膛手杰克的真正身份?！堕_膛街第一季》以維多利亞時期的倫敦為背景，通過懸疑的劇情和扣人心弦的故事情節(jié)，將觀眾帶入了一個充滿暗黑和懸疑氛圍的世界。馬修·麥克費登和杰羅姆·弗林在劇中飾演的偵探形象深入人心，他們的合作和推理過程讓人著迷。觀眾將和他們一起尋找真相，解開開膛手杰克的謎團?！堕_膛街第一季》不僅是一部懸疑電視劇，更是對歷史事件的再現和探索。它引發(fā)了觀眾對開膛手杰克案的興趣和思考，讓人們重新思考這個令人毛骨悚然的連環(huán)殺人案件。劇中的精彩演繹和緊張刺激的劇情將讓觀眾對這個世界上最著名的連環(huán)殺手之一產生更多的好奇和疑問。

這篇劇評可能有劇透

看開膛街的過程，個人心中不斷回蕩的一句話就是，這劇真是太有文化了。
首先，要澄清一個誤解，此片叫ripper street只是因為故事發(fā)生在Jack the Ripper流竄的Whitechapel地區(qū)，并且在ripper剛剛消失的時候，但本身跟ripper沒有半毛錢關系，主線也不是要抓一個歷史上沒有抓到也沒有個定論的連環(huán)殺手。
然后，從純罪案劇的角度講，個人認為開膛街只是合格水準之上的作品（豆瓣的分數也大抵如此）。單英劇自家比，人物塑造比不過隔壁的Whitechapel，高科技名推理時髦值耍帥都比不上隔條街的卷發(fā)長臉偵探及其基友，案件刺激程度和尺度比不上隔壁區(qū)的wire in the blood，跟小福和阿婆改編作品都不是一個路子的就沒啥好比了，論攪基水平的話，這部的小打小鬧到腐國人民那邊恐怕只夠呵呵吧。拉來跟米國那邊各展神通的妖孽們比也一樣吃虧，優(yōu)點之一結構精密節(jié)奏緊湊立馬算不得什么了，除了制作精良的英劇幾乎都可吹噓的那股英倫配色和腔調外，恐怕可驕傲的只剩下這群人平時說話的用詞都好高深好繞好難懂了吧。
但我還是覺得這是一部很好的劇集，若放在單元式罪案劇的框架下說，是部極好的作品。以個人看了快9年單元式罪案劇的閱歷而言，極少有作品在社會文化層面能有開膛街如此的用心和深度。

我相信編劇是個很有意識和觸覺的人。開膛街不僅用心地還原了時代的氣氛，連同時代的社會背景和人們的思想認知一同表現了，并且并不是簡單地提及，而是有意識地系統(tǒng)地“探討”了一些有意義的話題。
也就是說，這不僅是一部所涉及的觀點比較“進步”的片子，而且是一部有意識地去探討這些觀點的片子。個人一直以為，這是整個罪案類別（包括推理小說）走出純粹的娛樂往深度和意義發(fā)展很好的一條路。

**劇透警告**

簡單回顧這8集，會發(fā)現有三個主題貫穿了整片各個案件，女性，科技進步和justice。

首先女性話題是顯眼的一個。
比較”女主“地位的Susan在人設上是一個叛逃的大小姐，其職業(yè)是開妓院的老鴇。以及，是的，她是被當做一個堅強自立的女性這樣的正面形象來塑造的。她不屈服于權勢和暴力，有膽識，為了保護自己的命運，自己男人的命運和自己手下姑娘們的安全主動出頭各種以身涉險。在那個年代上流社會出身的女性幾乎是沒有可選職業(yè)的，而Susan這個極端的選擇則反而近乎一名working woman。
比較搶眼的另一位”女主“Rose，其職業(yè)也直接是妓女。她的設定上是比較”傳統(tǒng)“的柔弱而依賴他人的女子。編劇為她安排了一段傳統(tǒng)的美好愛情，卻沒有讓她輕易地走上贖身嫁人的康莊大道。她利用女性身份的”狡猾“使她錯失了的Sergeant的愛，而她試圖靠偽裝和美色走上攀闊少從良道路的結果是讓她在ep8中差點丟了性命。這其中對于女性當”獨立“的態(tài)度是再明顯不過。
還有比較重要的女性角色，比如DI的妻子，是以幫助社會邊緣人士尤其是受傷害的女性為職業(yè)。而DI的外遇對象則是一位以己之力保護孤兒和受歧視兒童的堅強的母親式角色。
所以故事對于妓女的職業(yè)并不是歧視和簡單否認的，同時對于那個時代掙扎著的底層女性們充滿寬容、同情和愛憐，對男權主導的社會則是劈頭蓋臉罵得毫不留情。
身世復雜的Susan和兩次不幸涉案的Rose自不用說。
ep1中的第一位女死者雖然上演的是一出常見的為生活所迫的失足少婦的故事，但同時細心地描述了這位墮落的小提琴手，她的夢想和她曾經可能擁有的美好生活，以及為了愛自愿的付出。整個小故事對于其夫婦都是滿有同情憐憫的，更是為妻子全力辯護的。若說故事敘述的方式有指責任何一方的話，顯然是更傾向于指向懦弱而死要面子的丈夫。
ep4被關精神病院的Lucy只因美貌而莫名被不幸如影相隨，而她最后得以恢復正常的精神狀況當眾指認道貌岸然的政客也算是對這個男權社會微弱的反擊。
ep7被抹殺的女設計師更是不用說了，最后她毅然地選擇離開英國奔赴更開放的米國更是坦然地傳達出了腐國人民擅長自黑的自嘲態(tài)度（假設主創(chuàng)全員都是英國人的話）。
在ep3投毒案中，DI的妻子所堅持的，以及女金主最后也認同的態(tài)度便是，當同情這些陷入不幸的女人，給她們提供保護和從良的機會，而不是簡單粗暴地先在道德上教訓她們。
此外，這部片對于gender的意識也是很寬容的，比如ep3中出現了異裝癖和trans gender，但并不是以一種批判或獵奇的態(tài)度，而是一種他們也有權有自己生活的口吻。

另一條比較明顯的線便是對于新技術的態(tài)度了。
DI對于新科技的熱衷是毋庸置疑的，他為Captain準備最先進的解剖室，逼Hobbs學用無線電說這是未來的新方向，大力贊揚倫敦地鐵方便了人們的生活等等細節(jié)無疑是編劇的發(fā)聲。ep2玩具店老板的案子更是直接旗幟鮮明地批判了認為發(fā)明創(chuàng)新浪費金錢無用的短視人群。
有意思的地方在于，開膛街中對進步科技并沒有停留在其新奇的感覺，以及簡單的”鼓勵“和”贊揚“上面，而是認真指出了其發(fā)展過程和所帶來的后果是好壞參半的，而其支持推行者也遠未必是好人。
ep1中電影的發(fā)明被用在色情片拍攝上，而在其中推動這項技術進步的其實是個獵奇殺人犯。至于發(fā)明者兼攝影師本人也不是個有道德的人，他并非對女性的慘死無動于衷，卻為了更多地測試使用自己的新機器而默認并縱容更多的謀殺。ep4中一手造成Lucy悲劇的政客和醫(yī)生是城市地鐵的推行者，ep7的慘案源于對新引擎技術的爭奪。
然而面對這一切，編劇的態(tài)度在ep1中也很明確地借DI的口表示了，不論發(fā)生了什么，那臺攝影機是"remarkable invention"。

第三個主題，何為justice，則相對比較隱藏而態(tài)度曖昧的。
不知道有多少跟我一樣看多了罪案劇的看客，對于”麻煩的“律師和跟嫌疑人斗智斗勇的各路偵查審訊技巧習以為常，以至于發(fā)現在那個時代不要搜查令什么的，說聲我是警察就能搜索拉人，抓來就先打一頓的路子一開始各種吃驚。在觀看的過程中我和朋友不時感嘆，那年代還真是什么都能做。而且有趣的是，這部充斥了”穿越回來的先進思想“的劇對這些刑訊逼供是一種習以為常視若無睹的態(tài)度。在這整部劇中負責發(fā)號命令和毆打犯人的一直都是兩位正義的主角，DI和Sergeant，期間沒有任何一個角色試圖質疑過這點。劇情中出現刑訊是常態(tài)，并非為了獵奇飆血，也不像是為了塑造角色的硬漢氣質，幾乎每個小混混新嫌疑人被拉進來之后都先打一頓，幾乎是routine。而這手段在劇中也非常地行之有效，該招的立馬招了，兇手被抓，正義得到聲張。不知又有多少看客跟我一樣莫名有一股出了口惡氣的感覺，估計編劇也差不多。
再細看此劇會發(fā)現，這整部片對于暴力、法律的邊緣地帶、human rights和正義之間的關系的態(tài)度是很曖昧。
ep2中雖然街頭的巡查小組近乎地痞流氓般的組織而存在，但同時他們確實在ripper時期起到了保護本地居民的作用，并且在最后救了主角們。一方面當他們簡單粗暴地要給小男孩定罪死刑時DI完全是持的反對態(tài)度的，但當他們質疑警察的無能時DI也無法辯駁。
ep5 Sergeant的前上司被塑造成了一個說不清好壞有些近乎”俠盜“的復雜角色，而他所認定的是這社會殘酷地利用了退伍軍人們之后舍棄了他們，他要用自己的方式尋求回justice。編劇直到他們動手殺無辜的人那一點才清晰地表示出反對這個角色的行為。
ep6的暴動煽動者自不是一個正面形象，但并不是因為他煽動罷工和暴動，而是因為他別有用心地利用罷工和暴動來傷害無辜群眾，進行無差別恐怖主義攻擊。從DI和Captain的態(tài)度不難看出，對于存在一定暴力成分的大罷工，他們的態(tài)度是理解甚至偏于同情的。
ep7里面Captain最后耍詐一槍解決了前任好基友，基本就是在街頭大庭廣眾公開械斗，竟就這么被當做正當防衛(wèi)直接放回家了，還是贏回了美人，完全一副的happy end大團圓結局的架勢。
（*這條有誤，感謝november糾正，“第七集Captain Jackson耍詐一槍殺死Mr Goodnight并不是正當防衛(wèi)才沒有抓起來 而是因為在19世紀歐洲這是一種被法律承認的決斗方式 雙方各走幾步回頭開槍 誰死誰就輸了 贏者不負任何責任 因為他們看來勝者是受上帝眷顧” ）
事實上個人覺得在選取白教堂這么個下三濫混雜的地點，ripper出沒這么個混亂的時間點上，已經部分決定了這部片對于什么才是真正的justice必然是走一個復雜表述的道路。
相比前兩點，這點在罪案劇中倒是并不那么新鮮。但能從社會結構的大角度來觸及這個問題還是相當難能過可貴的。

總體而言，這整部片都呈現出一種open minded的姿態(tài)，并且比較liberal的路線。其對于弱勢和邊緣群體（除了之前提到的妓女，還有窮苦的工人，共產主義和猶太人）是同情、理解和寬容的，對于技術的進步是肯定的，哪怕其可能因人為而變味（如果能出現核的問題，估計這部片的姿態(tài)會是錯的是人，不是科技本身）。而對于保障絕對的human rights和完全放棄暴力的社會則是存疑的（這點倒是表達地很曖昧，而且?guī)е环N可以再商榷的意味）。

此外，還要表揚一下這部編劇用心嵌入歷史所做的功課，DI Reid和DI Frederick Abberline都是真有其人的，甚至那位小報記者Fred也是沿用了歷史上假造ripper新聞和信件的記者的名字，相信還會有其他我沒有發(fā)現的地方。這些小細節(jié)彩蛋必須是一個加分點呀。

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終于搞定了，又是一項因拖延癥而一直沒整理的東西。再不寫，新季都要開了orz~

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