故事發(fā)生在康沃爾小漁村，這個小漁村的居民們生活在一個古老的傳統(tǒng)中，但他們的生活方式卻受到了城市更新計劃的威脅。城市更新計劃是由一個富有的開發(fā)商提出的，他計劃在小漁村建造一個現(xiàn)代化的度假勝地，以吸引更多的游客和投資者。這個計劃引發(fā)了居民們的不滿和抗議，他們認為這將破壞他們的傳統(tǒng)生活方式和社區(qū)的和諧。然而，城市更新計劃的支持者們認為這將為小漁村帶來更多的機會和經(jīng)濟利益，他們相信這將是一個發(fā)展的機會，可以改善居民們的生活質(zhì)量。在電影中，主人公是一個年輕的女性，她是小漁村的一名居民，同時也是城市更新計劃的反對者。她努力組織抗議活動，希望能夠保護小漁村的傳統(tǒng)和社區(qū)精神。然而，她面臨著很多困難和挑戰(zhàn)。開發(fā)商和政府對抗議活動采取了強硬手段，他們試圖分化和打擊抗議者的團結。同時，一些居民也開始對城市更新計劃產(chǎn)生疑問，他們認為這個計劃可能會帶來更多的問題和負面影響。電影通過展示主人公的奮斗和抗爭，以及居民們的團結和勇氣，揭示了城市更新計劃背后的復雜性和社會問題。它提出了一個重要的問題：在現(xiàn)代化和發(fā)展的背后，我們是否應該保護和珍惜傳統(tǒng)和社區(qū)的價值?！妒畭u》是一部令人思考的電影，它引發(fā)了觀眾對城市更新和社區(qū)發(fā)展的思考和討論。

觀影第二天正好讀到木心寫新小說流派的評論。新小說所用的兩種方法在Enys Men里得到有趣的使用。

原文：

他們是有兩把刷子:一是重復。重復意象(如 《窺視者》中,種種物體都是“8”字形,又如《橡 皮》中,主人公買橡皮,丟了,又買橡皮)。這種辦法是很聰明的,結成一個煞有介事的大效果,我稱它是“假伏筆”,比真伏筆還有效果。真伏筆要交代的, 他們不交代,硬來。以后我也要用,軟來——我們都可以用用看,用得它精彩。

我要重復到每一次都讓你欲仙欲死。

一是時空交叉,而且是封閉式的,事情發(fā)生在車 廂內(nèi),一個島上,等等,逃也沒處可逃。他們畢竟是法國人,精心策劃,嚴密布置。

影片使用大量的重復。無論是女主的島中日常的重復，還是特定意象的重復（那塊巨石，以及數(shù)字七：七個女仆，七朵花，七個礦工，七個唱詩班小孩），都貼合新小說方法。這些伏筆并沒有被“交代”。值得注意的是，影片似乎將這些重復作為主要描寫對象，而非單純的伏筆。因此這些重復隨著劇情發(fā)展，也呈現(xiàn)遞進式的節(jié)奏。

封閉式的時空交叉就體現(xiàn)得更加明顯了。島的歷史不斷干擾現(xiàn)在。除了視覺的侵襲，如各種曾經(jīng)的人物忽然出現(xiàn)在當下時空，影片的聲音設計也非常出彩。鐵軌，榔頭，歌聲。

然而作為一部長片作品，它似乎把方法當作目的，做了一次并不新鮮的實驗。毋論在這樣一部幾乎沒有臺詞的“驚悚片”里唯一出現(xiàn)的幾句臺詞竟然惹人嗤笑。