《三千年的渴望》是一部愛情奇幻電影，講述了女主角AlitheaBinnie對(duì)生活感到滿意，但對(duì)世界持懷疑態(tài)度。在伊斯坦布爾，她遇到了一位神秘的精靈，精靈向她提出了一個(gè)交易：用自由來實(shí)現(xiàn)三個(gè)愿望。然而，Alithea對(duì)與許愿有關(guān)的故事并不樂觀，她知道這些故事往往沒有好的結(jié)局。精靈向Alithea解釋了為什么要這么做，并講述了自己輝煌的過去。Alithea被精靈的故事所吸引，最終許下了一個(gè)令人驚訝的愿望。這個(gè)愿望引發(fā)了一系列奇幻的冒險(xiǎn)和愛情故事，讓Alithea重新審視自己對(duì)世界的看法?！度甑目释吠ㄟ^奇幻的故事情節(jié)和浪漫的愛情描寫，探討了人們對(duì)自由和幸福的追求，以及對(duì)未知世界的渴望和恐懼。影片通過精靈的角度，展示了一個(gè)充滿魔法和奇跡的世界，讓觀眾沉浸在其中，感受到愛情和奇跡的力量。這部電影通過精美的畫面和動(dòng)人的音樂，營造出一個(gè)夢(mèng)幻般的氛圍，讓觀眾在電影中體驗(yàn)到不同的情感和驚喜。同時(shí)，影片也提醒觀眾珍惜現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)瞬間，不要忽視身邊的美好和幸福?！度甑目释肥且徊砍錆M想象力和感動(dòng)的電影，讓觀眾在欣賞故事的同時(shí)，也能從中獲得一些啟示和思考。

這篇影評(píng)可能有劇透

《三千年的思念》就像其原作《夜鶯眼中的精靈》一般，以其繁復(fù)的敘事風(fēng)格展現(xiàn)出同樣細(xì)密的情緒流動(dòng)。

千年來大家熟悉的“燈神故事”在一個(gè)相對(duì)現(xiàn)代的世界中得到了部分嶄新的詮釋，關(guān)于欲望與愿望的繾綣，愛情獲得與失去的患得患失，永恒的孤獨(dú)與不期的陪伴，影片夾雜著這般繁雜稠密的情感，如同河岸邊的湍流，載著這個(gè)關(guān)于愿望的故事順著河道流向遠(yuǎn)方。

劇透預(yù)警

一個(gè)燈神的愛情故事

阿莉希婭是一位敘述學(xué)領(lǐng)域的大佬，敘述學(xué)主要指從故事與傳說中發(fā)掘其內(nèi)在聯(lián)系，以更好地解釋故事，文字甚至歷史本身。

她在伊斯坦布爾參加一場討論會(huì)期間于一家小店鋪中邂逅了一個(gè)玻璃瓶，回到賓館打開后，瓶中出現(xiàn)了一位巨大的燈神，如所有故事那樣，燈神可以滿足阿莉希婭三個(gè)愿望，之后燈神便可以獲得自由。

熟讀各種傳說故事的阿莉希婭自然清楚愿望的份量與可能存在的陷阱，于是她選擇去了解燈神的過往，也把自己的故事分享給燈神。

于是兩個(gè)人就開始了穿越時(shí)空的歷史徜徉，燈神是精靈一族，最早侍奉公元前十世紀(jì)時(shí)阿拉伯地區(qū)的希巴女王，女王愛上前來的所羅門國王，而所羅門國王用魔法將嫉妒他的精靈封入罐中成為燈神。

這之后，燈神在孤獨(dú)中活了很久，在無人察覺到的情況下于世界中亦游蕩百年，其間他先后遇到了兩位女主人，古爾滕和澤菲爾，但古爾滕陷入愛情的狂熱之中并命隕于此，未能完成三條愿望，燈神和澤菲爾相愛，它無法下定決心離開澤菲爾，亦浪費(fèi)了最后的一條愿望，于是它一次次錯(cuò)失自由的機(jī)會(huì)，最后來到了阿莉希婭手中。

阿莉希婭自己亦孤獨(dú)良久，她沉浸入燈神的故事中，也想獲得久違的愛與被愛的感受，于是她許愿燈神愛上她，并將燈神帶回了倫敦。

燈神和阿莉希婭度過了開心的一段時(shí)間，但現(xiàn)代的電磁波與信號(hào)影響到了燈神，讓它逐漸衰弱，阿莉希婭便許愿燈神恢復(fù)健康，并回到它所屬的地方。三個(gè)愿望許下，燈神恢復(fù)了自由，離開了喧嚷的大城市。

但這之后，時(shí)不時(shí)的，燈神還是會(huì)回到阿莉希婭身邊陪伴。

阿莉希婭研讀過很多關(guān)于許愿與燈神的故事，向燈神許愿本應(yīng)是神奇之事，但這類故事似乎往往都以悲劇告終，幸好，這次雖然依舊略帶傷感，但總歸愛人與被愛之人能時(shí)不時(shí)相見，也算有其善終。

女性的覺醒與欲望的災(zāi)厄

本片中一個(gè)很有趣的地方就是，燈神三千年間的歷任主人都是女性，“女性”成為了這個(gè)新時(shí)代燈神故事里的絕對(duì)主角，而女性在各個(gè)時(shí)代的渴望與面對(duì)燈神的愿望，亦反映出了女性的身份與地位的變遷。

從燈神所愛的希巴女王講起，她開始是一個(gè)獨(dú)立女性的形象，但是面對(duì)所羅門的花言巧語與各種小伎倆，她很快便淪陷在愛意綿綿中并放棄了自己存在的獨(dú)立性，成為了所羅門的附庸。

精靈作為燈神后的第一個(gè)主人是奧斯曼王國時(shí)期的古爾滕，一個(gè)身為奴隸卻希望得到王子青睞的女子，她運(yùn)用愿望成功得到寵幸，甚至用愿望懷孕以期進(jìn)入王室，但她的景愿被另一位女子掐斷，王子穆絲塔法被殺，而她亦被拋入海中。

燈神的第二任主人，或者說非常短暫的一任是糖糖女士（Sugar）,可惜糖糖還沒來得及理解燈神的意圖就把他扔進(jìn)海底去了。

燈神的第三任主人是澤菲爾，作為一位老頭的妻子之一，她并未屈服于這糟糕的處境，她渴求知識(shí)，不斷發(fā)明出新穎的玩意，但她仍受限于性別與地位，學(xué)識(shí)才華無人問津，而最后，甚至燈神也試圖以愛為名為澤菲爾套上枷鎖，于是澤菲爾將燈神重新封存。

最后，燈神遇到了阿莉希婭，阿莉希婭小心地選擇愿望并最終讓燈神自由。

由幾位女性的形象變化可見時(shí)代變遷，最早的希巴女王奔向男性成為附庸，古爾滕選擇依附男性上位，糖糖和胡萊姆在新國王后垂簾聽政，掌控了王國的政權(quán)。

以上是女性面對(duì)男性的上位史，但到此為止，女性雖然實(shí)權(quán)變大，仍需要一個(gè)“男性”作為其門面。

所羅門回答的希巴女王的問題，女性最渴望的是什么，我猜到此為止，答案都是“成為男人”。

而從澤菲爾開始，女性的提升不僅于地位，更是從精神上開始渴求更多。澤菲爾如饑似渴學(xué)習(xí)知識(shí)，但性別仍然是她被認(rèn)可，賞識(shí)的屏障，到如今時(shí)代，阿莉希婭儼然已經(jīng)是一個(gè)獨(dú)立女性的形象，她的知識(shí)水平得到了社會(huì)的認(rèn)可，她還可以自由地選擇自己的生活，選擇愛一個(gè)人或是獨(dú)身生活。

阿莉希婭的孤獨(dú)與夢(mèng)

看完全片，我最大的感受就是，阿莉希婭是一個(gè)非常孤獨(dú)的人。而燈神，似乎也只是阿莉希婭幻想出的一個(gè)朋友。

阿莉希婭小時(shí)候就很孤僻，她幻想出了一個(gè)朋友陪伴她，但當(dāng)她給這個(gè)朋友加入更多細(xì)節(jié)后，這個(gè)幻想不堪重負(fù)地倒坍了，但之后的那么多年里，她還是時(shí)不時(shí)會(huì)看到幻想的角色。

而燈神，正是她看到的幻想角色之一。

燈神精靈這個(gè)名稱在她與同事的聊天中被提到，而燈神故事中的很多形象，亦來自于她實(shí)際生活中見過的人。

更關(guān)鍵的是，燈神所經(jīng)歷的幾段故事里的女性，竟然都能從阿莉希婭的經(jīng)歷或是思考中找到關(guān)聯(lián)。

燈神所愛的希巴女王被所羅門橫刀奪愛，阿莉希婭的丈夫同樣傾心于另一位年輕女性離她而去。

阿莉希婭的疑問“愿望不許完會(huì)有什么后果”直接對(duì)應(yīng)古爾滕的故事，而喜歡知識(shí)，喜歡收集瓶子的澤菲爾，就與阿莉希婭更為相似了。

（阿莉希婭喜歡收集玻璃制品，阿莉希婭戴著和澤菲爾很相似的眼鏡，澤菲爾的故事極有可能是她以自身為形象描繪而來的）

她回到倫敦后，兩個(gè)老太太說她自言自語并已習(xí)以為常，證明她幻想與他人對(duì)話的行為在這么多年來從未停止，那么又如何證明這次的燈神不再是她想象中的形象呢？

也許片尾她帶著燈神造訪兩位老太太家，或是燈神踢球（那個(gè)cg球好詭異）能反駁“燈神虛幻論”，然而這場神話與現(xiàn)實(shí)交融的故事里，我們其實(shí)也很難分清何為真相，何為幻夢(mèng)。就像阿莉希婭所研究的敘事學(xué)一樣，從故事中能偶爾尋到一絲半縷世界的真相與邏輯，然而更多時(shí)候，故事里還是只能看到科幻與魔法。

故事之外

所以，這部電影可能就是一位孤獨(dú)患者編織出來的一幅真假莫辨的愛情故事，故事里的一位位女性都是她自身經(jīng)歷與思考的化身，她們從攀附男權(quán)起家，也曾因?qū)W識(shí)被叫做過女巫，但最終她突破了世俗的偏見，以自己想要的方式生活。

她平日所見所思，都會(huì)被她編入這場幻想的燈神奇遇之中，她也終于構(gòu)建出了一個(gè)足夠令人信服的故事，來時(shí)不時(shí)支撐自己度過晚年時(shí)光。

當(dāng)然，她在燈神離去后，曾把燈神的物品打包，像離開的丈夫一樣封存入盒子之中，或許她終于意識(shí)到了這場幻夢(mèng)不可長久，她的孩童時(shí)代已過，她需要長大，也需要醒來了。

重看這部影片，里面的一些情節(jié)便有別樣解讀的空間。

燈神本身，或許就意味著被壓抑的情感與欲望。注意到阿莉希婭首次將燈神放出時(shí)，巨大的燈神占據(jù)了房間的每一個(gè)角落，即便它只能憑借阿莉希婭許下三個(gè)愿望來解放自身，燈神仍舊執(zhí)意以龐大的身軀，扭曲的姿勢(shì)居高臨下與阿莉希婭溝通，欲望并不會(huì)因壓抑已久而消失，從燈神的經(jīng)歷來看，它多次被封印的經(jīng)歷，往往也是因其欲望所致。

而燈神同樣代表著阿莉希婭所研究神話故事的具象化實(shí)體，燈神無法長期呆在城市之中，阿莉希婭試圖保護(hù)燈神的新瓶子不被X光掃描，或許在某種程度上隱喻了現(xiàn)代城市對(duì)傳統(tǒng)文化的毒害。

當(dāng)然，燈神在歷史那么多改編的作品中曾有過各種解讀，本片相比于隱喻，我覺得喬治米勒更希望輸出一種復(fù)雜的情感流動(dòng)，一種等待3000年的孤獨(dú)感，一種逢面摯愛之人的喜悅，一種最終需要割舍離別的苦痛。

面對(duì)人的欲望，三個(gè)愿望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

面對(duì)人心的復(fù)雜，沖動(dòng)的愛情往往會(huì)釀成一生的錯(cuò)愛。