《戰(zhàn)爭與和平》是一部充滿愛情和歷史背景的電視劇。故事發(fā)生在1805年，主要講述了皮埃爾伯爵和海倫千金小姐的婚姻生活并不如意。然而，安德烈的出現(xiàn)給了整個劇情帶來了新的轉(zhuǎn)折。安德烈是皮埃爾的好友，他在一次偶然的機會中遇到了娜塔莎，一位美麗的貴族小姐。兩人一見鐘情，迅速陷入了愛河。然而，安德烈不久后被召回軍隊服役，留下了娜塔莎獨自思念。與此同時，海倫的弟弟阿納托利對娜塔莎產(chǎn)生了非分之想，并用謊言欺騙了她。在阿納托利的唆使下，娜塔莎決定與他私奔。然而，戰(zhàn)爭的爆發(fā)改變了一切。當(dāng)娜塔莎再次見到安德烈時，他已經(jīng)身負重傷，命懸一線。在這個悲痛的時刻，娜塔莎終于意識到自己真正的感情，但一切都已經(jīng)太遲了。這部電視劇通過展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和戰(zhàn)爭對愛情的影響，引發(fā)觀眾對于人性和情感的思考。同時，劇中的歷史背景也為觀眾提供了一個深入了解當(dāng)時時代和社會的機會。

這篇劇評可能有劇透

以前我總覺得俄文名字太長，以至于總是記不住誰是誰，所以從來看不下去大部頭——出場人物寥寥短篇除外?！稇?zhàn)爭與和平》原書動念翻過幾次，總是讀了幾頁又匆匆放下：海倫娜那么美，可是誰要看社交場上連篇累牘錯綜復(fù)雜的關(guān)系敘述？娜塔莎少女情懷總是詩——可是笨蛋如我，當(dāng)初連《紅樓夢》里的少女情懷都覺得索然無趣。說好的戰(zhàn)爭呢——卻不如想象中白刃交加熱血相逢。

用朋友當(dāng)年的一句話來說，這本書太耐看了，以至于我每次翻開就睡著，永遠讀不完。

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所以當(dāng)我打開BBC這部劇集的時候，其實并沒有抱多大希望，只是百無聊賴，想找點東西打發(fā)時光。

沒想到意外好看。

作為非原著黨，我沒法評論，基于原著改編的成與敗。只是單純從劇集角度來講，幾個家庭的故事都說得很圓滿（雖然才出到第5集，劇透黨們已經(jīng)提前告知了結(jié)局）。戰(zhàn)爭的背景濃烈重彩，和平時期短暫的歌舞升平、浮光掠影的小確幸，也得以深刻地勾勒出來。

以前看到有人把《戰(zhàn)爭與和平》跟《紅樓夢》相比，我嗤之以鼻。現(xiàn)在才得以理解，這二者的確可以相提并論。只是BBC刪繁就簡，將鏡頭聚焦在幾個主角家庭的愛與愁——雖然托翁說，天下不幸的家庭，各有各的痛苦。但我持相反意見——幸福的家庭，各有各的走運；倒是不幸的家庭，表面上各有不同的煩惱，但其不幸總來自相同的根源。

為什么這么說呢？讓我們看看兩個主要的家庭：
1. 安德烈和瑪利亞。

安德烈的兩任愛人：麗莎和娜塔莎。麗莎頭腦簡單，娜塔莎也好不到哪里去。安德烈對她倆都是迅速墜入愛河，目眩神迷，心神激蕩。然而一個的結(jié)局是在婚后失去激情，一個則在安德烈離開的短短一年里移情別戀另覓新歡。Poor安德烈，自始至終，愛的是同一個人——一個單純快樂、能折射他對激情的渴求的影子。所以安德烈的死反而恰如其分——如果愛的是激情，那么不如在激情未褪之前死去，可以留下愛情永存的幻影。

瑪利亞的兩任愛人：阿納托利和尼古拉。阿納托利和尼古拉很大程度上是相同的，一個是浪蕩子，一個是敗家子；只是阿納托利本質(zhì)更壞一些，是狂徒和賭徒，而尼古拉則是出于從小的驕縱慣溺。而對瑪利亞來說，她愛上他們的理由也完全相同——他們好也罷，壞也罷，其實跟她無關(guān)；他們都是從當(dāng)前生活里拯救她的英雄而已。如果瑪利亞有幸福的可能——那也是出于僥幸，尼古拉終究不是第二個阿納托利。

所以安德烈最后上戰(zhàn)場前對瑪利亞說的話是對他們生活的精確總結(jié)：你留在這里，僅僅是因為你是女子，走不出去。安德烈對激情的渴望，瑪利亞對英雄情結(jié)的沉迷——很大程度上來源于對他們脾氣暴躁、性情古怪的老爹營造的僵死的家庭氛圍的逃避。在這種逃避心理之下，得到幸福和中彩票的幾率無異。

2. 娜塔莎和尼古拉。

借用他人的一句評論，娜塔莎跟劇里出現(xiàn)的所有主要男性角色都有感情糾葛。如果說海倫娜是出于道德敗壞而毫無顧慮地享受貪婪，娜塔莎的悲劇則在于，她既囿于良知和道德、卻也肆無忌憚地放縱自己對感情的索取。她和安德烈的悲劇，一方面固然是由于安德烈父親的阻撓，但另一個方面，致使娜塔莎被阿納托利引誘的原因，是娜塔莎對浪漫的、無條件感情的強烈渴望。這一點上，娜塔莎跟尼古拉如出一轍——尼古拉對表妹索尼婭說，我愛你，但我不能保證不愛上別人，而他也確實這樣做了。

這就引發(fā)一個更深刻的問題：尼古拉和娜塔莎的父母明明對子女仁慈寵愛，家里經(jīng)濟條件雖然不好，但從小仍然讓兄妹倆、包括索尼婭，無憂無慮地富足成長。為何反而尼古拉成為了敗家子和負心漢，而娜塔莎則背叛婚約幾乎導(dǎo)致身敗名裂的下場？

問題就出在，這對父母對兒女的愛，是有條件的溺愛。當(dāng)家庭條件寬裕時，索尼婭是乖巧的表親，尼古拉即使一擲千金仍是溫順的兒子。當(dāng)經(jīng)濟情況危急時，一旦不能遂愿，索尼婭就變成了這對父母口中的掃把星，而尼古拉連上戰(zhàn)場也得不到祝福。表面上尼古拉和娜塔莎擁有很多的愛，但做子女的怎么會不清楚了解，自己父母最細微的心理動機？跟在缺愛的家庭長大的孩子不同，擁有愛卻從不曾真正擁有無條件的愛，才引發(fā)了尼古拉不負責(zé)任的自行墮落，和娜塔莎對幻夢一般的戀愛的極度渴求。這種意義上，尼古拉和娜塔莎是全劇最幸運的人——英雄救美的情節(jié)，讓尼古拉這個自幼長于婦人之手的軟弱男孩，嘗到了浪漫愛情的滋味；索尼婭固然溫柔忠貞，可是太無趣；相比之下，瑪利亞的愛是至誠奉獻的，這從她對父親的服從上就可以看出來，懂得的人自然能領(lǐng)略這種精神力量的銷魂滋味。而皮埃爾則自始至終對娜塔莎默默陪伴、奔走付出，雖然這個胖子既笨拙又無趣，但他的寬容、陪伴、無休止付出，卻是娜塔莎真正需要的。

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《戰(zhàn)爭與和平》終究只是一本小說、一部電視劇而已。在實際生活里，安德烈也許一輩子跟麗莎過著令人窒息的婚姻；瑪利亞也許被阿納托利巧言令色騙到手，卻發(fā)現(xiàn)真相憤然離婚，終究郁郁一生。娜塔莎也許一輩子遇不到她內(nèi)心認定理想的愛情。尼古拉也許跟索尼婭結(jié)了婚，然后繼續(xù)當(dāng)一個外表成熟的小孩，生活在婆媳無止境的爭吵里，以濫飲、狂賭打發(fā)煩悶。

這些不幸都萬變不離其宗：得到的非你想要，不知道自己想要什么，想要的卻得不到。所以，——所以，也許有一萬種方式改寫結(jié)局，而有9999種方式導(dǎo)致悲劇。而我們感嘆的、惋惜的、喜歡的以及厭惡的，也許只是出于托翁的悲天憫人——把真實的世界撕開一角，淺觀輒止，再將創(chuàng)口默默合上，

——不是所有的悲劇都教人慟哭，也不是所有喜劇都令人開懷大笑。