《中央車站》是一部富有人情味的電影，講述了一個(gè)發(fā)生在巴西里約熱內(nèi)盧中央車站的故事。故事的主人公朵拉是一個(gè)幫人寫信的女性，她在車站里度過了大部分的日子。然而，她并不是一個(gè)完全可靠的寫信人，她會選擇性地撕毀那些她不喜歡的信件，甚至還會公開嘲笑信件里的內(nèi)容。這樣的行為或許是因?yàn)槎淅瓕θ伺c人之間的真情產(chǎn)生了懷疑，她覺得這些真情根本不值得信賴。朵拉的生活并不富裕，盡管年紀(jì)已經(jīng)不小了，但她依然沒有結(jié)婚?；蛟S在她內(nèi)心深處，她認(rèn)為人與人之間的關(guān)系并不可靠，所以她寧愿選擇獨(dú)自生活。然而，當(dāng)小男孩約書亞出現(xiàn)在她的生活中時(shí)，一切都開始發(fā)生改變。約書亞非常想見到他從未謀面的父親，他不斷給父親寫信，希望能夠與他相聚。然而，約書亞的母親卻在一次意外的車禍中去世了，這讓朵拉決定陪伴約書亞一起前往東北部尋找他的父親。在約書亞眼中，盡管他對父親幾乎一無所知，但他總是驕傲地談?wù)撟约旱母赣H。與此同時(shí)，朵拉也有著自己與父親之間的痛苦往事。在約書亞尋找父親的過程中，朵拉的冰凍內(nèi)心逐漸回暖，她開始重新審視自己與父親之間的關(guān)系?！吨醒胲囌尽吠ㄟ^朵拉和約書亞的故事，展現(xiàn)了人與人之間的復(fù)雜關(guān)系和內(nèi)心的變化。這部電影溫暖而感人，讓觀眾們思考人性的復(fù)雜性以及真情的可貴。

兩年前的夏天，我和朋友到馬來西亞的云頂去玩，有一次，我們在賭場外的大廳等人，大門里出來了一個(gè)女人，年齡大概有五十多歲，一副皮包骨頭的身架卻穿了一身妖艷的紅，她手里夾著煙，旁若無人的從我們的面前走過，樣子老且丑陋，臉上的狀容極濃，但渾身卻有著說不出的吸引力，仿佛從一部電影中走出來的一個(gè)故事。使得我一直目不轉(zhuǎn)睛地盯著她的背影，直到她消失在走廊的盡頭。后來，我們在旁邊的面店又遇到她，這次卻是同一個(gè)同樣老且丑的男人在一起。她坐在那里，一言不發(fā)，只是一個(gè)勁的抽著煙，那男人也是一幅老浪蕩子的模樣。我是個(gè)愛寫小說又愛電影的人，于是對這個(gè)女人充滿了好奇。很想知道這樣一個(gè)女人背后的故事是什么，而我的朋友也注意到她，于是就對我說，“看那邊那個(gè)女人，一定是個(gè)老妓女。

　　兩年以后，我在《中央車站》的候車大廳里第一眼看到朵拉的時(shí)候，她坐在一張桌子后面替人寫信，鼻梁上架著一付眼鏡，裝模作樣的讓自己顯出一幅善良的樣子來，以騙取路人的信任，好利用他人的希望，為自己換來一點(diǎn)活命的錢。她的顧客都是目不識丁的生活在社會底層的人們，他們對她眼中偶爾滑過的一絲狡詐絲毫沒有洞察，幸福洋溢的在她面前訴說著自己的各種向往，然而我卻被她的眼神震了一下，我讀過故事的簡介，知道這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)老女人和小男孩的故事，但是我沒有想到這個(gè)老女人還是個(gè)騙子，樣子老且丑陋。我立刻想起了云頂上的那個(gè)女人，于是就想，這個(gè)女人一定也當(dāng)過妓女，她坐在那里，帶著她的過去，而這個(gè)電影，講述的卻是她的未來。

　　然后男孩約書亞也出現(xiàn)了，沒有許多電影中孩子們一貫擁有的那種澄澈和溫柔的大眼睛和討人喜歡的純真笑容，卻有著令人不舒服的早熟與懷疑的眼神，以及在下層成長起來的孩子特有的察言觀色的能力。她情不自禁的看了他好幾眼，他也看她，他的眼睛在說，“我討厭你?！倍难劬t在說，“我也是”這就是這部電影中一老一小兩個(gè)主人公的第一次相遇，老人并不慈祥，孩子也并不可愛，在熙熙攘攘的里約熱內(nèi)盧的中央車站，四周的空氣干燥悶熱，各種墮落，腐爛與掙扎混和在勃勃生機(jī)之中，在南美洲明亮得照得透墻壁的陽光里，燦爛得象一場夢。

　　即便是這樣，他們還是被命運(yùn)安排著走到了一起，一個(gè)故事的開始，即使是沒有善的原因，還可以因?yàn)閻?。約書亞母親在車禍中的突然死亡，并不能夠成為他可以賴上朵拉的理由，她只是幫他媽媽寫了一封信而已，不至于為了這么一點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系就背負(fù)起這么大一個(gè)責(zé)任，更何況，她本來也是想騙他媽媽的錢，就像騙其它人的錢一樣。令人吃驚的是，她比人們想像得還要惡一些，她甚至把他賣給了倒賣人體器官的人販子，然后用得到的錢買了臺電視機(jī)。但是她又沒有她自己想像的那樣惡，到頭來實(shí)在熬不過良心，又去把孩子救了出來。

　　一來二去的這么一折騰，兩個(gè)人也只好一起上路了，她不送他也是無處可去，他不相信她也是無人可相信。他們一起去一個(gè)名字長得仿佛是在世界盡頭的一個(gè)地方。據(jù)說那里是約書亞的家，有父親還有兄長。兩個(gè)互相厭惡的人最終坐在了一起，大巴在潮濕炎熱的夏夜中穿行，無人期待黎明的到來。

　　每一個(gè)朵拉都曾有過自己怒放的青春，盡管她現(xiàn)在可能只是個(gè)抱著酒瓶把自己灌得爛醉如泥的女人。她清晨醒過來，講起自己年輕時(shí)候的故事，我們看到了一個(gè)沒有希望的人那已經(jīng)死去了的靈魂。她早已習(xí)慣于不給自己留一點(diǎn)念想，徹底扼殺掉這叫做希望的東西，甚至是替別人寫的信，也從來不曾真正的寄出過，不肯為那些自己不相信的東西浪費(fèi)一分錢。

　　希望遲遲不來，苦死了等它的人。即便是遙遠(yuǎn)如巴西那樣一個(gè)對于我們來說，有著如夢般明亮陽光的國度，人和人的希望與失望依然是如此相似。一個(gè)孩子，自然還有著對這個(gè)世界的美好去相信和去追求的勇氣，但是像朵拉這樣的一個(gè)女人，我們一路跟隨著她走下來，卻讓人再也無法埋怨她的冷漠和無情。沒有人能夠真正的了解到她的過去，她也不再提起，只講到她的父親和母親，她是否曾經(jīng)被男人拋棄？當(dāng)然，對于一個(gè)小男孩來說，她也只能講講這個(gè)。但是我們知道，在我們認(rèn)識她的時(shí)候，她就已經(jīng)是死了。騙人，偷東西，賣孩子……一切對她來說，為了生存而自私的掙扎是那么自然而然，腐爛深入到她的心靈，扎根，發(fā)芽，吞噬著她的良知，絕望和痛苦從不掛在一個(gè)久已不知幸福和希望為何物的人嘴邊。只有一次例外，她遇到了一個(gè)心地善良的男人，就不顧一切的撲了上去，那架勢簡直就像是蒼蠅見了血一樣，談不上什么愛情，只是一個(gè)行將溺死的人，突然看到了一根救命稻草，完全顧不上自己年老色衰的臉面，讓人看了只有無言。她站在在加油站的洗手間的鏡子前，第一次擦上了口紅，廁所里斑駁的油漆墻面，和骯臟的鏡子里她那滿臉的滄桑，外面的陽光依然燦爛，她那副溺水者張牙的勁頭卻真是嚇壞了男人。他逃得飛快。在日后的日子里，這男人也許會和人的說起他曾如何及時(shí)醒悟逃過這一劫，沒有被一個(gè)已經(jīng)僵死了的女人拖下水的故事。幸虧他有卡車。

　　關(guān)于人類希望的故事，也就無非如此了吧。在希望和失望這個(gè)過程中反反復(fù)復(fù)得掙扎，也許就是每個(gè)人這一生都躲不開的一個(gè)過程。這讓我想起了《牯嶺街少年里》的小四，那個(gè)曾經(jīng)對生活充滿著熱情和信念的少年。他幾乎就是朵拉的前身，他的父親曾經(jīng)對他說，只要相信，這個(gè)世界上還是有希望的，于是他相信了。但那部電影，講述的是一個(gè)關(guān)于希望破滅的故事，當(dāng)小四最后終于掏出手中的刀刺入小明的身體的時(shí)候，他是恨她為什么這樣早早得就放棄。在他看來，這樣活著，不如一個(gè)死人。然而，無數(shù)個(gè)小明和小四還是會活下來的，他們有的人，注定會成為里約熱內(nèi)盧車站里的朵拉，約書亞并不是一個(gè)真正的起點(diǎn)，他幼小的心靈還不足以感受得到這人世間得痛苦和迷惑，小四才是這個(gè)起點(diǎn)，而朵拉則是他的未來，一個(gè)活死人。在這起點(diǎn)和終點(diǎn)之間的，大概就是那些我們聽過無數(shù)次的故事。

　　約書亞最后還是找到了自己的家，在一片簇新的民居中，一幢刷著漂亮的蘭色油漆的房子鮮艷得仿佛是一個(gè)童話。他的父親是愛著他的媽媽的，而他的哥哥們是忠厚老實(shí)的木匠而不是酒鬼，這是朵拉所沒有想到的。她以為終點(diǎn)就是終點(diǎn)，但原來她的旅程并沒有結(jié)束。這不是她第一次重新喚起對人生的希望，但是最令她徹悟的一次。

　　在起點(diǎn)失去希望，在終點(diǎn)將其找回，朵拉的旅程，在夜里開始，在黎明結(jié)束，這也許是導(dǎo)演用心良苦的一個(gè)暗示。人的這一生，是不是真的只有在經(jīng)歷了這么多的苦難之后，才可能尋找到內(nèi)心真正的平靜。在人生旅程即將結(jié)束的時(shí)候，才會真正明白，什么叫做希望。要經(jīng)歷過靈魂上無數(shù)的生死輪回，才能真正看到黎明。那些在風(fēng)中飄逝的答案啊，我的朋友，你可曾還在守望？

　　終于，她寄出了那些信。她在用一輩子學(xué)會了懷疑之后，學(xué)會了相信。

這篇影評有劇透