《狂兇記》是一部令人驚悚的犯罪片，故事充滿了緊張刺激的情節(jié)。退伍飛行員理查德在酒吧打工時(shí)與同事芭芭拉相識(shí)并相愛，但因與老板爭執(zhí)而失業(yè)。他只能依靠前妻布倫達(dá)的幫助，而布倫達(dá)經(jīng)營著一家婚姻介紹所。然而，布倫達(dá)卻被他們的共同朋友鮑伯所殺，而鮑伯是倫敦臭名昭著的領(lǐng)帶勒殺狂魔。理查德成為最大的嫌疑人，并被全城通緝。為了將更大的罪責(zé)推到理查德身上，鮑伯殺害了芭芭拉。然而，負(fù)責(zé)此案的奧克斯福德警官覺得情況有些不對(duì)勁，并開始懷疑真正的罪犯已經(jīng)露出了馬腳。觀眾將跟隨著奧克斯福德警官一起解開謎團(tuán)，揭開真相。這部電影充滿了懸疑和驚悚，每個(gè)角色都扮演得非常出色。通過扣人心弦的劇情和精彩的演技，《狂兇記》成功地將觀眾帶入了一個(gè)充滿驚悚的世界。這是一部令人難以忘懷的電影，絕對(duì)值得一看。

這篇影評(píng)可能有劇透

imdb#250中歸于希區(qū)柯克名下的就有10部之多。10部之中還不包括《群鳥》《三十九級(jí)臺(tái)階》這樣的經(jīng)典影片。而《狂兇記》，這部被本人以及很多其他影迷視為經(jīng)典的希區(qū)柯克的晚期作品，竟然還沒有資格在評(píng)分上緊隨上述兩部“落選”作品之后？！

在有些過于莊嚴(yán)的開場音樂的反諷映襯下，影片一開場便進(jìn)入了希區(qū)柯克式的驚悚加黑色幽默的主基調(diào)：一位先生神采飛揚(yáng)的在泰晤士河畔向大家介紹著倫敦的市區(qū)美景，并不忘為政府的辛苦付出唱幾句贊歌。聚攏在周圍民眾真的就馬上看到了此人所說的“令人過目不忘的景致”：河上飄著一具裸體女尸！從聳動(dòng)的民眾的議論中得知，她是令人恐怖的“領(lǐng)帶系列謀殺案”新的受害者。鏡頭隨后一轉(zhuǎn)進(jìn)入下個(gè)段落。男人在打著領(lǐng)帶……希區(qū)柯克在這里用了一個(gè)影評(píng)家大衛(wèi)波德維爾稱之為古典影片中的“鉤子”技巧。它的作用是對(duì)觀眾心理進(jìn)行引導(dǎo)：通過前面的對(duì)白加深你對(duì)于案件的性質(zhì)的感知，而后面緊接著出現(xiàn)的畫面中正在打著領(lǐng)帶的男人就不可避免的被在潛意識(shí)中認(rèn)為是兇手。
 
主人公布蘭尼就這樣暗示下出場了。而更倒霉的是，他隨后被老板解雇了。解雇的理由也沒法讓人對(duì)他產(chǎn)生同情：作為吧臺(tái)伙計(jì)，他非常缺乏職業(yè)素質(zhì)的喝了柜臺(tái)里的酒。而緊接著在其與賣水果的好友羅斯科交談的段落中，希區(qū)柯克加入一個(gè)也許是大家當(dāng)時(shí)都不太注意的情節(jié)，用以強(qiáng)化對(duì)于布蘭尼的罪犯身份的暗示：巡警從一旁走來，羅斯科非常熱情之打招呼并與之攀談起來?？僧?dāng)他想起一邊還有布蘭尼時(shí)，鏡頭隨目光一轉(zhuǎn)。后者已經(jīng)走了。布蘭尼為什么要走？難道他害怕和警察交談嗎？為什么害怕？……其實(shí)，鏡頭中的演員的表演都是中性的，是已被希區(qū)柯克掌控了心理的觀眾在這么想！
 
如果說與追捕者相關(guān)的段落還稍顯隱晦的話，那么隨后與潛在的受害者，他的前妻的會(huì)面則明顯加強(qiáng)了觀眾對(duì)男主人公的懷疑。布蘭尼不僅在前妻的婚介辦公室內(nèi)態(tài)度粗暴，而且還在俱樂部的晚餐中一度失控，打碎酒杯扎傷自己的手指。可就在大家已經(jīng)越來接近將布蘭尼視為真正的罪犯的時(shí)候。故事奇峰突起，羅斯科來到了中介所之后發(fā)生的事情讓大家恍然大悟，布蘭尼是無辜的！

為什么希區(qū)柯克要一改以往的“無辜的人”電影的傳統(tǒng)，沒有一開始便指明男主人公是被冤枉的，卻反而引導(dǎo)觀眾認(rèn)為他就是兇手呢？個(gè)人揣測可能與英國社會(huì)的歷史文化變遷有些許關(guān)系。建立在傳統(tǒng)等級(jí)制度之上的舊有社會(huì)文化形態(tài)早已在二戰(zhàn)以后消亡殆盡，七十年代的英國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)不可能提供給希區(qū)柯克所鐘愛的那種古典風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)題材。同時(shí)，由于本土演員們也多向著方法派和平民化轉(zhuǎn)變，缺少老派電影明星如加利·格蘭特、英格麗·褒曼式的迷人魅力和強(qiáng)大的票房號(hào)召力，希區(qū)柯克也不可能像以往那樣通過大牌明星引導(dǎo)觀眾先入為主的移情于角色。換句話說，客觀環(huán)境已不允許他再拍攝諸如《西北偏北》《三十九級(jí)臺(tái)階》之類的純粹意義的“無辜的人”的電影。

在隨后的女職員發(fā)現(xiàn)老板被殺的一場戲中，希區(qū)柯克表現(xiàn)出了他非凡的敘事和制造懸疑的技巧?；榻樗哪谴睒且欢ㄒ腥龡l路，行兇后的羅斯科從主路離去。

而布蘭尼隨即從后面的一條路走來。兩人沒有照面的可能。

而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)門鎖著并離開時(shí)，吃完午飯的女職員正巧回來并看到布蘭尼離去（拐的方向保證了她可以看見他的臉）。時(shí)空關(guān)系交代的非常精確而清晰。

隨后，狐疑中的女職員進(jìn)入樓內(nèi)。注意！這里，希區(qū)柯克沒有跟進(jìn)表現(xiàn)女職員上樓、開門進(jìn)屋、發(fā)現(xiàn)尸體并尖叫的全過程。而是空鏡頭一動(dòng)不動(dòng)地對(duì)著樓門持續(xù)了“好一段”時(shí)間。

為什么要這樣？一方面顯然是為了避免重復(fù)。因?yàn)閯倓偙憩F(xiàn)過布蘭尼上樓敲門的過程。另一方面，也是最重要的，這是一種“延時(shí)”的懸疑手法：已然了解所有內(nèi)幕的觀眾，此時(shí)越是渴望聽到那聲尖叫，導(dǎo)演就越是讓你等待，而且還是一種看不見的“漫長”等待，吊足你的胃口！雖然，從實(shí)際的時(shí)間跨度上看，這段空鏡頭也許并不一定比女職員需要完成動(dòng)作的用時(shí)更長。但是已經(jīng)習(xí)慣了通過剪接縮短人物行為過程的觀眾，顯然還是產(chǎn)生了某種焦躁感。而這正是導(dǎo)演所要的心理狀態(tài)。希區(qū)柯克雖然是標(biāo)準(zhǔn)的類型片導(dǎo)演，雖然所拍攝的作品普遍帶有相似結(jié)構(gòu)特征，但他卻在總是在不斷創(chuàng)新，試圖以更新穎別致的方式去表現(xiàn)那些相對(duì)套路化的段落情節(jié)。同樣是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)主人被殺并尖叫”，在《三十九級(jí)臺(tái)階》中女仆的尖叫喜劇式地過渡到火車的汽笛聲，而在本片中則變成了加長版的令人焦慮的空鏡頭。

希區(qū)柯克在三九年初到美國的一次演講中曾說，格里菲斯表現(xiàn)斷頭臺(tái)救人是飛馳的馬蹄與刑場之間的鏡頭之間切換不斷加快以營造緊張氣氛。而他則追求的是只表現(xiàn)其中一方。對(duì)另一方，則是讓個(gè)觀眾去焦慮“他們上馬出發(fā)沒有？”布蘭尼酒店脫險(xiǎn)這場戲，便給與上述懸疑手法以較完美的詮釋。鏡頭跟著女人起床，穿襪進(jìn)浴室，然后短距橫搖至門口，給一個(gè)報(bào)紙的特寫。然后轉(zhuǎn)到酒店柜臺(tái)，老板娘也在看同樣的報(bào)紙，并發(fā)現(xiàn)警方通緝犯與新晉入住的客人特征相符，隨即打電話報(bào)警。注意，此后鏡頭再也沒回到過屋內(nèi)。雖然觀眾渴望知道布蘭尼是否看到了門縫下塞進(jìn)的報(bào)紙，渴望知道他是否能在警察到來前逃走。但導(dǎo)演偏偏不用畫面內(nèi)容來滿足你，就是要讓你在焦慮。直至門打開那一刻，緊張情緒才得到釋放：床上是攤開的報(bào)紙，人已經(jīng)逃走了。

接下來，布蘭尼女友被殺則又是一段驚悚、懸疑和省略手法完美組合。酒吧內(nèi)與老板的吵架一定不能是在里屋，因?yàn)楸仨氉屌匀寺犚?。隨后得知老板報(bào)警，她辭職并焦慮地走出酒吧，頭部特寫。這時(shí)一個(gè)聲音突然響起： 有地方去嗎？女人嚇了一跳，轉(zhuǎn)頭讓出了畫面，換做了兇手羅斯科的特寫。這次是觀眾被嚇了一跳！完美的運(yùn)鏡！

觀眾隨即便開始替女人焦慮，而希區(qū)柯克此時(shí)反而加入一段“廢話多多”跟拍鏡頭，以延長這種緊張氣氛。等到了羅斯科的房間，鏡頭突然變得消極了，停在了樓梯拐角。為什么不跟進(jìn)？因?yàn)橐呀?jīng)沒有必要了。兇手肯定要準(zhǔn)備行兇，為了讓你更有理由推斷出這一結(jié)論。羅斯科進(jìn)門前所說的臺(tái)詞，和他在辦公室行兇前的一樣：你是我喜歡的那一類……后面通通省略。但希區(qū)柯克卻沒有省略情緒。觀眾從緊張焦慮到失望（女人的被殺）的釋放，被給與了一個(gè)充分的緩沖：鏡頭并沒有簡單地淡出，而是一個(gè)時(shí)間跨度更長的的后撤，退下樓梯，退出樓門，直至大街……完成了本片中最被世人所稱道的鏡頭。

圍繞負(fù)責(zé)偵破此案的偵探的故事情節(jié)，幾乎成為本片中唯一的希區(qū)柯克式的幽默來源。笑點(diǎn)當(dāng)然是來自他妻子拙劣的廚藝給他帶來的種種困擾。但是出色的劇本絕不會(huì)僅僅為了幽默而幽默。表現(xiàn)偵探家庭生活的段落也一定要和犯罪主干相關(guān)聯(lián)。除了妻子那比廚藝高明的多的女性對(duì)犯罪認(rèn)識(shí)的直覺之外，甚至劣質(zhì)菜肴本身都有其獨(dú)特功效：大家有沒有覺到，偵探所面對(duì)的困難，是不是和卡車上兇手的有點(diǎn)類似？這里是切不開的小鳥豬爪和葡萄，那里是混在土豆中的掰不開手指的女尸……哈哈。但本片最幽默的臺(tái)詞卻不是來自于這夫婦二人。在前面的段落中，兩位英國男士在酒吧飲酒提及領(lǐng)帶系列殺人案。說道兇手的犯罪方式時(shí)，兩眼放光的胖老板娘加入討論：他是先奸后殺？這時(shí)，其中一位先生回到：再糟糕的事情也有好的一面。然后是男人的竊笑。雖然早在三十年代的希區(qū)柯克電影中的臺(tái)詞便不乏以婚姻和兩性關(guān)系為諷刺對(duì)象的黑色幽默。但顯然此處是有史以來最黑“色”的一個(gè)。不過，上面所提及的影片拍攝時(shí)的社會(huì)文化背景，卻可以為這種性幽默，甚至是更招人詬病的暴力裸體場面進(jìn)行某種開脫：既然故事背景和角色形象都已經(jīng)明顯呈世俗化和平民化特征，那憑什么苛求希區(qū)柯克的鏡頭、臺(tái)詞依然保持含蓄而節(jié)制的古典風(fēng)格呢？形式和內(nèi)容難道不是要追求統(tǒng)一嗎？

“先結(jié)果后原因”的懸疑手法，通常是使觀眾對(duì)人物做出的行為產(chǎn)生某種好奇感，進(jìn)而有興趣關(guān)注劇情的發(fā)展。這種手法多出現(xiàn)在“Whodoneit”式偵探劇中，但在強(qiáng)調(diào)觀眾預(yù)知進(jìn)而產(chǎn)生移情、緊張焦慮為主要懸疑手法的希區(qū)柯克電影中很少采用。而本片中卻出現(xiàn)了兩次。首先是布蘭尼的不幸落網(wǎng)。羅斯科的行為卻是有些令人出乎意料，他非常熱情的招呼走投無路的布蘭尼回家，然后離開。結(jié)果片刻功夫，警察就上門逮捕了布蘭尼，隨后鏡頭切換至屋外羅斯科在與警察交談，觀眾此刻才知道“原因”：他出賣了布蘭尼。不過合情合理，以他的立場本來就該如此。注意，希區(qū)柯克在這段中沒有單純的運(yùn)用“先結(jié)果后原因”，而是與其所擅長的緊張手法巧妙結(jié)合起來：在稍早的段落中，細(xì)心的觀眾會(huì)注意到，當(dāng)羅斯科將尸體處理后突然發(fā)現(xiàn)胸針丟失時(shí)，他的第一個(gè)反應(yīng)就是拉開衣柜最下面的抽屜去翻女人提包。而此時(shí)，當(dāng)羅斯科借故離開后，舒了一口氣的布蘭尼倒一杯酒并信手翻看羅斯科的衣柜。他拉開第一個(gè)抽屜，關(guān)上。再拉開第二個(gè)……你是不是陡然間產(chǎn)生某種期待，希望布蘭尼能夠發(fā)現(xiàn)女人的提包，并推斷出羅斯科就是真兇？！哈哈，狡猾的希區(qū)柯克不給你這樣的機(jī)會(huì)，關(guān)鍵時(shí)刻，警察奪門而入！第二處應(yīng)用是布蘭尼的摔傷。這一行為的動(dòng)機(jī)直到他逃亡復(fù)仇時(shí)才給出。

關(guān)于影片的結(jié)尾，也有可說的話題。既然兇手身份已經(jīng)通過土豆粉的追蹤調(diào)查而敗露，為什么希區(qū)柯克還有加入主人公逃離醫(yī)院報(bào)復(fù)的故事呢？看到最后一個(gè)鏡頭才明白：一切設(shè)計(jì)都是為了回歸傳統(tǒng)服務(wù)的?；叵胍幌隆峨娫捴\殺案》的結(jié)尾。偵探把所有的來龍去脈都告訴了凱莉兩人以及觀眾。然后他說，如果她丈夫，也就是雷米蘭用鑰匙打開了門，那么他就是兇手。于是，觀眾就和偵探、受害者一起等著這一幕的來臨。在羅杰艾伯特稱之為影史上最佳之一的《美人計(jì)》的結(jié)尾中，雷恩斯被帶著褒曼離開格蘭特拒之于車外，這時(shí)屋內(nèi)的納粹同黨“請(qǐng)”他進(jìn)屋說話。絕望的雷恩斯低著頭邁著灌了鉛的雙腿一步步踱上臺(tái)階。觀眾已經(jīng)能推測出關(guān)上門后等待著他的將會(huì)是什么結(jié)局。而希區(qū)柯克在此刻，要的就是這種含蓄的令人回味的古典式結(jié)局。所以本片最終三個(gè)人一定是以那樣的次序出現(xiàn)在場景中。兇手一定是最后一個(gè)！而關(guān)門之后，偵探負(fù)責(zé)給出那句黑色幽默的結(jié)束語：“羅斯科先生，你忘了打領(lǐng)帶……”

帶圖文章：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/986509/