《早春二月》是一部1926年上映的中國電影，由導演鄒忠祥執(zhí)導，孫道臨、上官云珠、謝芳、高博、王培等主演。該片講述了一個年輕知識分子肖澗秋在浙東小鎮(zhèn)任教期間，與文嫂、陶嵐之間的愛情糾葛和內心的矛盾。這部電影在當時引起了一定的反響，被認為是中國電影史上的一部經(jīng)典之作。

這部電影絕對不像新中國“十七年”之風格。況且是1963年，已經(jīng)將近文革時期，政治氣氛愈來愈緊張的情況下，謝鐵驪導演卻把自己的“小資情感”大膽地暴露于天下。這部電影上映后，作為全國性批判的對象，它在57個大中城市進行公開放映，當然不是作為榜樣來放。這在如今看來是極具諷刺意味的，因為《早春二月》是中國60年代，甚至可以說是“十七年”電影中最精致、最好的電影，她有意無意繼承了《神女》、《小城之春》那種含蓄、委婉的中國審美情趣，在老電影中能把抒情功能和敘事功能區(qū)分和統(tǒng)一，并讓抒情功能超越與敘事層面的并不多，這些電影擅于淡化外部沖突，它們就像一首清新優(yōu)美的小詩，在舒緩的故事進程中，運用豐富的電影語言，深入細致地描繪人物的內心情感波動，以把這種內心戲的力量轉換為戲劇情節(jié)的沖突。

謝鐵驪曾在1959年作為水華的副導演有過一部叫《林家鋪子》的電影作品。這部片子強烈鮮明的視覺感讓我很難忘，影片中所描述的低沉精致的江南水鄉(xiāng)為片子風格樸實、含蓄淡雅之風格起了至關作用。只不過《林家鋪子》更偏重于現(xiàn)實主義風格，大時代下人物的沖突讓這部影片失去了一些詩韻。
而在這部《早春二月》中，謝鐵驪把優(yōu)雅含蓄的風格再次運用到他的光影世界中。當時，反右傾運動剛結束不久，中蘇關系破裂，讓創(chuàng)作者們被迫把目光轉向中國文藝傳統(tǒng)，夏衍提出反對電影中的四多問題（直、露、粗、多），為了改變這種情形，他參與了影片的編劇工作。當然這些都是此部影片的一些客觀背景了。真正主導這部影片風格的還是因為謝鐵驪的江南家鄉(xiāng)情懷以及他內心細膩的情感，加之受水華導演慢工出細活的影響，《早春二月》在一片朦朧的煙霧中，橫空出世了。

影片最成功之處在于對環(huán)境造型的美妙應運。芙蓉鎮(zhèn)的橋頭是影片不斷運用的場景，這個橋頭讓我想起了《小城之春》中的城頭，同樣作為隱約表達情感和推動情節(jié)的場景，《早春二月》中用了7次之多，每次去的情緒都不同，有歡樂、幸福也有悲傷和抑郁。在當時的電影中，這些利用環(huán)境造型去影響人物和情節(jié)的反例極其罕見，而運用這么多次更是真正的“創(chuàng)新獨白”了。而在對美工方面的真實和美感都是傳承了《林家鋪子》中的精致用心。

孫道臨的演技也是沒有半點夸張、作做的成分在里面。他在片中的情緒大多保持壓抑、低沉卻又能冷靜和舒緩，這為片子細膩含蓄的風格貢獻了很大力量。面對謝芳他卻有能年輕而激情，幸福和歡快，較之面對上官云珠同情和內斂的情緒，他能自然細微地轉換。孫道臨將一個充滿理想、善良正值卻又有些優(yōu)柔寡斷的小資產青年刻畫的深入人心，代表了他極高的藝術造詣。
不幸的是，上官云珠因為這部影片被劃入右派，不久的將來，她從四樓跳下身亡，就像她影片中的命運般，再也承受不起命運的諷刺和冷遇。這本是她的轉型作品的。

這樣的影片是十七年電影的一朵奇葩，我在觀賞的時候甚至一度懷疑這是不是1963年的大陸電影。沒有政治口號，沒有強加的脫節(jié)元素。我相信當年的電影大師們都有著高超的藝術手段，只是，一次次被階級號角壓制了。

這篇影評有劇透