《鬼打墻》是一部以懸疑驚悚為主題的電影。故事發(fā)生在一個神秘的樹林中，三個陌生人不知怎么走都無法離開樹林，被困在一個小屋中。隨著時間的推移，他們的食物和水源逐漸消耗殆盡，為了找到逃離的方法，他們開始尋找線索。然而，他們很快發(fā)現(xiàn)小屋中隱藏著許多詭異的事件和恐怖的力量。他們不斷面臨著恐怖的威脅和險境，同時也探索著樹林中的秘密。觀眾將跟隨主人公們的腳步，經(jīng)歷一系列驚險刺激的場面。影片通過緊張的氣氛和扣人心弦的劇情，將觀眾帶入一個充滿恐怖和不確定性的世界。最終，觀眾將揭開這個謎團，看到主人公們是否能夠成功逃脫困境，或是被困在這片陰森恐怖的環(huán)境中。《鬼打墻》將給觀眾帶來一場驚心動魄的旅程，讓人們陷入緊張和恐懼之中，留下難以忘懷的驚悚體驗。

這篇影評可能有劇透

     首先必然要吐槽一下中譯名，鬼打墻，這要讓多少人誤認為是恐怖片，讓多少人在影片開頭不停地期待著類似于杰森之類的變態(tài)殺人狂魔的出現(xiàn)，而在影片不斷的進行，才會發(fā)現(xiàn)這是一部設計多么新奇的偽科幻懸疑片。
   影片開頭搶劫便利店一段，可以看成是整部影片發(fā)生的契機——女主角的貪婪讓她殺死了便利店員----事件的始作俑者----打開了影片中出現(xiàn)過兩次卻又沒有明確地指出作用的保險箱。
     然后影片轉(zhuǎn)向了一個偏僻的深山老林之中，慌亂的弱女子和破舊的小木屋，以及一個讓人充滿疑問的神秘男主角，很容易讓人聯(lián)想到很多恐怖片的標準開頭。
   而影片精明之處就在于此，在影片的開始把男主角塑造成一個略帶神秘感，讓人不免不敢放心完全信任的人—— 一柄斧頭，遮掩的交談，以及在前段時間之內(nèi)只有兩個女主角會產(chǎn)生惡夢，而男主角沒有。導演對劇情的把握讓人一直在等待著男主角“暴露本性”。誰知隨著劇情的發(fā)展，這部影片的真正主題才開始明朗——一部科幻類型的懸疑片，帶有恐怖的氛圍，卻與恐怖電影不想干，而男主角自然也沒有成為我們猜想中的惡魔。
    導演對于懸念的設置和掌握懸念揭曉的節(jié)奏可以說是優(yōu)秀，從一開始便利店這個最大的包袱，到后來的家人團聚，懸念的設置頗有點希區(qū)柯克的味道。即便此類類似于穿越的設定比較常見，但只要導演的包袱抖得巧，還是會帶給觀眾不一樣的興奮。下面看看導演是怎樣設置者幾個懸念的。
    1、便利店的事件：
    正如之前所說，影片后來一切故事的開始都是從這個神秘的便利店所開始的。便利店置于影片的開始部分，類似于一個序幕。將這一段情節(jié)放在開始的時候，可以讓觀眾在影片大半的時間里都會猜測整個影片和便利店的那個保險箱的聯(lián)系。當?shù)谝慌鹘牵ㄇ嗄昱裕┑乖谀疚萸埃^眾根據(jù)片名和以往的經(jīng)驗會認為第一女主角執(zhí)意打開保險箱釋放出了某種超自然力量，此時在觀眾心里這種超自然力量不會是穿越之類的東西，而是釋放了某種類似潘多拉魔盒中的潛伏在這個森林中的魔鬼。
    2、衣著成熟的女二號，神秘的男主角，叛逆的女一號： 正片開始時女二號（因為一眼還分辨不出這個女主角和DVD封套上是一個人，讓我一開始認為她只是恐怖片當中某個拿來給大反派磨刀的小炮灰）在樹林中漫無目的的行走，顯然一副弱女子的樣子，讓人不由自主地產(chǎn)生她很快就會在下一個鏡頭中被人殘忍的殺死的想法。
     而對于男主角，導演在15分鐘之前用兩個鏡頭讓觀眾和女二號對男主角產(chǎn)生同樣的懷疑，一個是拖著斧頭的畫面，一個是拿著錘子。導演在拍攝這兩個鏡頭時所用的拍攝角度同恐怖片中拍攝變態(tài)殺人魔的角度是相同的——忽略面部，突出人物的行動給人緊張和壓迫感。
緊接著女主角暈倒在木屋前更是讓影片目前為止的神秘氣氛更加的濃烈。觀眾會猜測，女主角的暈倒和之前的搶劫是有什么必然的聯(lián)系，是因為保險柜中的某樣東西把她逼到這個森林中，還是別的什么。
   3、報紙：
   在影片頭30分鐘，唯一一個較為清晰的指出影片整個懸念到底是什么一回事的鏡頭就是八分44秒報紙的特寫。這個特寫只給出報紙的日期，似乎是在預示著整個故事的關鍵就是故事的時間而不是空間。
 4、時有時無的槍聲：
   當三個人被困在小屋中是常常會聽見奇怪的槍聲，由于三個人尚不知自己所處的位置和時間，所以很自然的認為是有人在打獵。
   5、鈔票：
當三人尋找出路時，女主角口袋中的一卷鈔票不慎掉出，這時觀眾很自然把這一卷錢和之前的搶劫有關。沒有猜到這卷錢是解釋這一連串神秘事件的關鍵，它和影片開始的搶劫沒有聯(lián)系，這卷鈔票只是女主角在早于超市搶劫的時間所進行的另一次搶劫所得。
   6、空間與時間：
   兩個女主角在木屋前的談話所產(chǎn)生的分歧，到男主角確認她們的分歧不是胡說八道，再到防空洞中年代久遠的地圖，電影中某種超自然的力量開始受到觀眾的注意。但此時會懷疑地只是幾個人被從不同的空間放到了一起，而不會懷疑時間。
   但是當女二號在防空洞中將她的身世——父親是德國人，死于戰(zhàn)爭中——告訴女主角時，觀眾肯定會開始對影片的設定，這個一直圍著面紗的故事，開始有了比較清晰的思路。
導演在對預示人物情感和心理，以及氣氛的暗喻上也是下足心思。
   1、旋轉(zhuǎn)木馬：
   當女主角暈倒在門外被女二號扶進屋內(nèi)后，女二號在百無聊賴之時從電報機后找到一個裝有旋轉(zhuǎn)木馬的小盒子。
 這個看似只是用來和影片最后女主角“蘇醒”后在便利店看到的相同的旋轉(zhuǎn)木馬前后呼應的物件，其實還用來暗指當時的一種環(huán)境氣氛——永無止境的旋轉(zhuǎn)。如同小木屋所處的環(huán)境一樣，無論怎么走，朝哪個方向走，最終都無法擺脫重新回到小木屋的命運，這和旋轉(zhuǎn)的木馬象征著永無止盡的重復是相同的。
而影片最后在給旋轉(zhuǎn)木馬的最后一個鏡頭中，我們可以發(fā)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)木馬突然從旋轉(zhuǎn)中停止，這個設計相當巧妙，暗示著女主角的這次“噩夢”之旅的結束。
   2、三人的關系：
   在影片36分鐘左右，即他們?nèi)说谝淮沃雷约菏艿搅艘环N不可思議力量的緣故被從不同地方帶到了小木屋時，導演用三個簡單的鏡頭表現(xiàn)三人此時的心理和相互之間的關系。
  

對于影片中看起來相對混亂的時間線，應該是導演試圖保持影片懸念和邏輯性的天平導致。對于本片是屬于多重宇宙論還是單一宇宙論，以及本片到底屬于偽科學的時間穿越，還是女主角自己的一次救贖與心靈之旅，我的理解是這樣的。
   先假設影片的設定符合單一宇宙論，當女主角開槍射殺店員并打開保險箱后，保險箱或者說是店員（擁有某種神秘力量）出于自保會產(chǎn)生一種力量。這種力量將處于同一宇宙中在謀殺事件之前和之后的女主角的母親和女主角的兒子祖孫三代人帶到了女主角外公所處的時間（時間旅行，單一宇宙論），并且用類似于“鬼打墻”之類的方式將三人禁錮在小木屋，目的很清楚，就是讓他們?nèi)司认录磳⒃诳找u中喪生的德軍曾祖父，重新譜寫之后的事件，讓店員免受血光之災。
而最終的結果也和期望的一樣，曾祖父幸免于難，女主角在清新過后我們發(fā)現(xiàn)她的生活發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，正如之前男主角所提到的一樣，如果曾祖父不死的話，女二號就不會在懷孕期間還獨自一人待在家中以至于生產(chǎn)時搶救不及而死亡，而女主角也不會因為從小沒有母親的關愛而走上一條完全沒有光亮的不歸路，那么店員就不會在這次搶劫中被女主角槍殺。
   影片最后，便利店再次被打劫，幾乎是影片開始的翻版，同樣的手法，同樣的步驟，同樣的鏡頭，只是女強盜換了一個人。向觀眾暗示了整部影片所發(fā)生的事情可能并不是第一次發(fā)生，也同之前提到的旋轉(zhuǎn)木馬相同，打劫便利店似乎是在不停地重復之中（可能第二個女強盜在經(jīng)歷和女主角相同的時間之后，又會出現(xiàn)第三次打劫）。這樣的設定使得店員的身份神話，使他開始呈現(xiàn)出一種類似于宗教中導人向善的神性角色。
   如果假設為單一宇宙的話，那么在影片最后當他們改變了過去之后，雖然女主角和女二號都可以幸福的生活，但一個問題出現(xiàn)了——男主角還會存在嗎？很明顯不會，因為影片中提到男主角是女主角與影片一開始那個小阿飛所生，但最后那個小阿飛很顯然由于已經(jīng)改變的歷史而與另一個女人在一起。那既然男主角再也不會出現(xiàn)，那么時間旅行這一說就是一個悖論——如何從同一宇宙的未來中找出一個不可能存在的人去改變過去。
   最后的其中一個鏡頭，很清楚的看到店員手中拿的書是《時空悍將》，一本描寫穿梭于虛擬和現(xiàn)實中的科幻小說，這也會使人對影片的設定產(chǎn)生一點影響。

不過如果不以科學化的方式來解說這個故事，而是以超自然現(xiàn)象來解釋的話，即所有的一切只是一個幻覺，那么邏輯性的東西就不再重要，可是影片的精巧程度也會大大減小。
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    總而言之，這是一部剔除中譯名外相當有趣的電影~~