《清潔》是一部感人至深的電影，講述了艾米利（由張曼玉飾演）的故事。艾米利曾是一位備受矚目的音樂節(jié)目主持人，但她的生活卻被毒品所困擾。她的丈夫是一位搖滾歌星，兩人的生活充滿了不正常的習(xí)慣和行為。然而，丈夫因過量吸毒而不幸離世，艾米利也因被搜出毒品而被判處監(jiān)禁。她的兒子被爺爺奶奶接走，希望給他一個(gè)純凈的成長(zhǎng)環(huán)境。艾米利出獄后，她渴望重新獲得兒子的撫養(yǎng)權(quán)，但長(zhǎng)輩們擔(dān)心她是否能夠承擔(dān)起母親的責(zé)任。為了和兒子重聚，艾米利決定找一份餐館的工作，并努力戒除毒癮，成為一個(gè)有能力照料孩子的母親。然而，奶奶患病，爺爺無(wú)法照料孫子，這為艾米利提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，她能夠盡力證明自己的能力?！肚鍧崱愤@部電影通過真實(shí)而感人的劇情引發(fā)觀眾的共鳴。艾米利通過努力和對(duì)兒子的無(wú)盡愛意，展現(xiàn)了一個(gè)母親為了重建家庭的決心和奮斗。同時(shí)，電影還通過音樂元素為故事增添了色彩。張曼玉的出色演技使得艾米利這個(gè)角色更加立體和真實(shí)，觀眾們無(wú)法不為她的堅(jiān)持和改變而動(dòng)容。《清潔》是一部充滿希望和勇氣的電影，它向觀眾們傳遞了一個(gè)重要的信息：只要我們?cè)敢飧淖儯瑹o(wú)論過去有多么艱難，我們都有機(jī)會(huì)重新開始，為自己和家人創(chuàng)造一個(gè)清潔、健康的未來。

不得不承認(rèn)，如果沒有張曼玉在戛納封后，就很少有人會(huì)去關(guān)注《清潔》這部法國(guó)電影。但是當(dāng)你為了張曼玉而去看這部電影，恐怕又仿佛進(jìn)入了另一個(gè)誤區(qū)。當(dāng)人人都夸張曼玉的演技多棒多棒，但是別忘了《清潔》終究是阿薩亞斯的作品，因?yàn)橐粋€(gè)影后而忽視一個(gè)導(dǎo)演的存在，同樣是一個(gè)不可饒恕的錯(cuò)誤。演員不是一部電影的靈魂，或許他可以為一部電影增輝不少，但是只有導(dǎo)演才清楚一部電影的意圖和思想，演員可以有自己的發(fā)揮，但不能脫離導(dǎo)演的控制。更何況來自電影世家的阿薩亞斯，他的血液中怕也是流著作者電影的思想。

阿薩亞斯也是法國(guó)《電影手冊(cè)》的編輯，他從小到大都受著“新浪潮”的影響，所以說他是從一個(gè)電影青年成長(zhǎng)起來的。他在堅(jiān)持法國(guó)作者電影的原則上，學(xué)習(xí)著世界上多樣的藝術(shù)電影，尤其對(duì)于東方電影的了解其實(shí)頗多。還是一名電影青年的時(shí)候他就非常仰慕臺(tái)灣的侯孝賢先生，曾經(jīng)專門拍過侯孝賢的紀(jì)錄片。阿薩亞斯對(duì)華語(yǔ)電影的了解事實(shí)上由來已久，而且對(duì)于東方藝術(shù)電影的風(fēng)格較為喜歡，因此我們?cè)谟^賞《清潔》時(shí)，同樣可以看得到一些侯式電影的細(xì)微痕跡，特別是某些空鏡頭和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。

張曼玉和阿薩亞斯婚姻的破裂事實(shí)上并沒有太大的紛爭(zhēng)，用張曼玉的話來說就是他對(duì)電影的關(guān)注比對(duì)她更多，這樣一來對(duì)電影是好事，對(duì)女人就是件壞事了。張曼玉的離去完全可以理解，同樣我們也看到一個(gè)在電影環(huán)境成長(zhǎng)起來的狂熱電影人。

因?yàn)閺埪窈桶⑺_亞斯曾經(jīng)的婚姻關(guān)系，所以人們常常認(rèn)為這是阿薩亞斯送給張曼玉的禮物，是為張曼玉度身定做的電影。這種說法不無(wú)一點(diǎn)道理，但是阿薩亞斯并不會(huì)專門為張曼玉打造一部電影，有可能的就是在角色按排上將女主人公設(shè)為東方女性。影片《清潔》的故事非常簡(jiǎn)單，對(duì)于一個(gè)母親想爭(zhēng)取回自己兒子的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)歷了不少困苦。事實(shí)上同類題材電影相當(dāng)眾多，對(duì)于親情的渲染是一貫的主題。但事實(shí)上阿薩亞斯也不可能回避親情這一主題，但如果僅是這樣而已，那這樣一部電影實(shí)在是沒什么特色而言。

在我看來這部電影中阿薩亞斯還想表達(dá)一種搖滾人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，《清潔》中有非常多的搖滾音樂圈中相關(guān)人物的多面呈現(xiàn)。吸食毒品其實(shí)是搖滾音樂的一種生存狀態(tài)，它相當(dāng)普遍，張曼玉在片中對(duì)她的兒子說：“父親并不軟弱，只是毒品對(duì)我們來說實(shí)在是太重要了，它讓我們可以暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)?！睋u滾和毒品似乎是這些音樂人的一種慰藉，也可以說是一種解脫，有時(shí)候痛苦就象是一種靈感的源泉。有時(shí)候我們明知道不好，卻仍然再做這樣一件錯(cuò)誤的事。

以阿薩亞斯的年齡恰好是經(jīng)歷那個(gè)搖滾最為狂熱的時(shí)代，而他本人也確實(shí)是一個(gè)搖滾樂迷，事實(shí)上那個(gè)年代的青年很少能不受到搖滾樂的影響。我非常喜歡這部影片的名字《清潔》，簡(jiǎn)潔而有力，這是一種樸素的風(fēng)格，東方式的態(tài)度。影片中的張曼玉飾演的艾莉絲是個(gè)典型的搖滾音樂人，和他丈夫李一起四處飄蕩，永遠(yuǎn)在路上，孩子交給李的父母撫養(yǎng)。阿薩亞斯在影片的某些細(xì)節(jié)交代都顯示出頗為老到和大氣，使整影片在閱讀的過程非常順暢，就象他們的孩子的問題，在一開始就已經(jīng)點(diǎn)到。最后在經(jīng)歷丈夫猝死，自己入獄等問題后，艾莉絲開始意識(shí)到自己的孤獨(dú)，想起了自己的孩子。于是“清潔”開始納入主題，這樣的清潔意味著什么，是一種權(quán)宜之計(jì)，還是痛改前非，導(dǎo)演阿薩亞斯都沒有非常明確的說明，他只是抱著一種客觀敘述的態(tài)度。艾莉絲遠(yuǎn)離毒品的目的是為了能和自己的孩子在一起，她找一些她不喜歡的工作也是同樣的目的，作為一個(gè)搖滾樂者，事實(shí)上她并不想離開音樂。影片的最末，艾莉絲開始回到了原來的生活，灌錄自己的單曲，一切仿佛重回軌道。但是有一個(gè)關(guān)于“清潔”的問題產(chǎn)生，就是艾莉絲在所有困難都解決的情況下，她會(huì)不會(huì)重新碰毒品，這恐怕是作為阿薩亞斯也難以回答得了的問題。

我喜歡《清潔》中那些對(duì)搖滾環(huán)境的描繪，艾莉絲回到巴黎開始尋找一些老朋友，圈內(nèi)圈外的相關(guān)人物?？此朴行╇s亂，卻透射出現(xiàn)實(shí)的氛圍。比如當(dāng)年的同性情人現(xiàn)在已功成名就，以及當(dāng)年受她影響的樂迷們，包括尋找試音機(jī)會(huì)，被昔日的明星朋友拒絕等等，一個(gè)個(gè)鏡頭下構(gòu)畫出搖滾音樂圈的百態(tài)。艾莉絲在圈子里似乎名聲并不好，圈里人大都認(rèn)為她拉了李的后腿，雖然還是有些人站出來幫助了她，但她依然非常的困頓。

阿薩亞斯將這樣一個(gè)角色交給了自己的前妻張曼玉，因?yàn)樗嘈艔埪竦谋硌菽芰Α６鴱埪竦谋硌菀驳拇_精彩，她受到普遍贊揚(yáng)的主要因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)東方人能夠在非母語(yǔ)的影片中表現(xiàn)得如此自如。事實(shí)上張曼玉的表演方式也并非單純地在表現(xiàn)一個(gè)西方人，她和阿薩亞斯同樣考慮到了作為一個(gè)華人的傳統(tǒng)背景。張曼玉的對(duì)艾莉絲的演繹透射出一種東方式的內(nèi)斂，當(dāng)丈夫李死后，作為艾莉絲的痛苦并沒有顯得非常激烈，張曼玉總是會(huì)讓艾莉絲一個(gè)人默默地哭，而非嚎啕大哭，而且極具控制力。這是一種壓抑，表現(xiàn)在多方面，中國(guó)傳統(tǒng)中關(guān)于忍耐和節(jié)制的表現(xiàn)，張曼玉雖然在表演一個(gè)西方背景的華人，但在內(nèi)在本質(zhì)上還是表演著一個(gè)中國(guó)人。當(dāng)兒子的撫養(yǎng)權(quán)被李的父母拿走，而且讓她不要來探望孩子，艾莉絲沒有象西方人那樣憤怒或者打官司來奪回?fù)狃B(yǎng)權(quán)。而她表現(xiàn)得極其內(nèi)斂，通過自己的努力和改造來感動(dòng)對(duì)方。這是典型的東方處事態(tài)度，張曼玉對(duì)這種內(nèi)斂式的表演把握得非常好。包括她在唐人街餐廳打工等等都非常明確的彰顯著她作為中國(guó)人的標(biāo)簽，盡管受著西方流行文化的影響，但中國(guó)傳統(tǒng)無(wú)時(shí)不在骨子里對(duì)她施加影響。

《清潔》中的另一位演員尼克諾特的表演同樣非常精彩，可以用經(jīng)驗(yàn)老到來形容，也許到了某種境界演技幾乎化為無(wú)形，舉手投足完全自然。作為他扮演的李的父親事實(shí)上是一個(gè)調(diào)節(jié)著李母親和艾莉絲之間關(guān)系的人物，他考慮長(zhǎng)遠(yuǎn)，背負(fù)兒子死去和妻子患上絕癥的痛苦，有條不紊的處理著一切事情。尼克諾特讓這個(gè)老人同樣具有某種普通人的偉大。

影片給出的結(jié)尾還是比較落俗和美好的，張曼玉和兒子之間得到了溝通，她在自己喜歡的事業(yè)上又有了新的契機(jī)，一切都開始往好的方向發(fā)展。整部影片的故事平穩(wěn)有序，沒有太大的高潮，也沒有太過個(gè)性化的風(fēng)格出現(xiàn)，就象生活的流水般恬靜。也許這是一個(gè)導(dǎo)演日漸成熟的標(biāo)志，一種反樸歸真的表現(xiàn)。從這一點(diǎn)上我越來越感覺有點(diǎn)象侯孝賢的映象風(fēng)格，精致而穩(wěn)重，個(gè)人認(rèn)為影片《清潔》是東西方文化交溶最好的一部電影，很少有西方導(dǎo)演能如此滲透東方文化，并且融會(huì)貫通。


文：眉間尺

這篇影評(píng)有劇透