《托尼·厄德曼》劇情介紹
《托尼·厄德曼》是由瑪倫·阿德執(zhí)導(dǎo)，瑪倫·阿德編劇，彼得·西蒙尼舍克,桑德拉·惠勒,米夏等明星主演的劇情,電影。
《ToniErdmann》是一部德國電影，講述了一個職業(yè)女性Inès的故事。她的生活一直按部就班，直到她的父親Winfried突然出現(xiàn)并試圖改變她的生活。父親以ToniErdmann的身份出現(xiàn)，通過幽默和滑稽的方式，讓Inès重新思考自己的幸福和快樂。通過一系列搞笑的事件，Inès開始關(guān)注自己的內(nèi)心需求，與同事們建立真誠的友誼，并積極參與各種社交活動和娛樂項目。她學會了放松自己，享受生活中的小確幸。與此同時，Inès也重新審視與父親的關(guān)系，逐漸理解到父親的出現(xiàn)是為了幫助她找到真正的幸福。隨著時間的推移，Inès找到了自己真正的幸福，不再追求表面的成功，而是注重內(nèi)心的平靜和滿足?！禩oniErdmann》是一部溫馨而又搞笑的電影，通過父女之間的互動和ToniErdmann的幽默形象，讓觀眾思考人生的真正意義和幸福的來源。它不僅帶給觀眾歡樂，更讓人反思自己的生活方式和追求。這是一部充滿溫情和人性關(guān)懷的電影，值得一看。
《托尼·厄德曼》別名：爸不得你快樂(港) 顛父人生(臺)，于2016-05-14上映，制片國家/地區(qū)為德國,奧地利。時長共162分鐘，總集數(shù)1集，語言對白德語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.6分，評分人數(shù)24347人。
《托尼·厄德曼》演員表
《托尼·厄德曼》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《托尼·厄德曼》影評
第二次分娩?。?/h3>《托尼·厄德曼》是一部劇情喜劇電影，講述了Inès在一家德國大型企業(yè)工作，生活井然有序。然而，她的父親Winfried的突然造訪打破了這一切。他問了一個讓Inès無法回答的問題：“你幸福嗎？”這個問題引發(fā)了一系列令人翻天覆地的變化。Inès并不喜歡自己的父親，甚至有些以他為恥。然而，Winfried通過創(chuàng)造一個名叫ToniErdmann的詼諧人物，試圖為她的生活找到一個新的方向。ToniErdmann是一個滑稽可笑的人物，他的出現(xiàn)給Inès的生活帶來了歡樂和挑戰(zhàn)。通過ToniErdmann的幽默和古怪行為，Inès開始重新審視自己的生活，并逐漸接受了父親的存在。他們之間的互動和沖突，讓Inès逐漸明白了幸福的真正含義?！锻心帷ざ虻侣吠ㄟ^喜劇的方式探討了幸福、家庭關(guān)系和個人成長的主題。影片以幽默和溫情的方式展現(xiàn)了父女之間的親情和理解。同時，影片也揭示了現(xiàn)代社會中追求成功和物質(zhì)的壓力對個人幸福的影響。這部電影通過精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)，給觀眾帶來了笑聲和思考。它警示人們要珍惜家庭和親情，追求內(nèi)心真正的幸福?！锻心帷ざ虻侣肥且徊砍錆M溫情和智慧的電影，值得一看。
第二次分娩——關(guān)于《托尼·埃德曼》
我們有多少個角色？我們有多少張面孔？我們有多少種生活？我們是否每天游走其中，將它們頻繁切換，并為這種駕輕就熟而沾沾自喜？
孩子總是赤裸著出現(xiàn)在父母面前，而后逐漸將自己層層包裹，直到令他們難以觸及；而將這些殼層層褪去又是另一個艱難的過程。我們上一次赤身裸體地站在他們面前是什么時候？上一次對他們坦誠相待是什么時候？上一次將自己的生活毫不遮掩地展示給他們又是什么時候？
《托尼》就這樣講述了一個女兒將這些殼層層褪去的過程。作為一個職場女性，在整部電影里，她逐漸打開自己，如同打開一個復(fù)雜而精巧的包裹。這個還原為赤子的過程，在影片后半部分裸體生日派對一段獲得了精神和形式上的雙重實現(xiàn)。作為全片的高潮段落，這個段落的存在無論是在故事發(fā)展中，還是人物心理軌跡中都呈現(xiàn)出令人咋舌的精準——并且難得的是——它擁有聞所未聞的趣味，刺激和戲劇張力。
如果說女兒是層層褪殼的漸進過程，而父親則從一開始攜帶搖擺不定的分裂性。作為自己，他只能孤獨無聊到開快遞員的玩笑，被前妻排擠出女兒的生日宴會，像自己的老狗威利一樣睡在草坪上，充滿不安和傷感；而他戴上滑稽的假牙，化身為自己虛擬出來的可笑人物：托尼·埃德曼——他就可以滿嘴火車，成為能言善辯的泡妞高手，德國大使，商業(yè)顧問，一個搖滾明星式的人物。
高尚的喜劇電影總是會攢動人們用不恰當?shù)姆绞饺プ鲎钋‘數(shù)氖?，用最不情愿的方式去配合自己心底最需要的渴望，從這點來講，《托尼》對故事的處理方式無疑是聰明的。
然而對于喜劇元素的鋪陳，《托尼》又是節(jié)制的，不但鏡頭在語言元素和表情動作上顯得謹慎而羞澀，更是在情節(jié)編排上加以控制。女兒和男友賓館幽會一段并沒有出現(xiàn)父親的任何訊息，但這種離場反而是一種更為強大的在場，因為顯然女兒已然心猿意馬。
更何況，“死亡”這個意象在電影中無處不在，它是一個比父親更深遠而強大的在場——昭示著一個無法逃避的宿命，一個無法改變的結(jié)局。學校孩子化妝成骷髏高唱“今天來，明天走，沒什么好抱怨的”，老人院殺人的玩笑，海龜葬禮，就連影片結(jié)尾都在預(yù)示著必然到來的離去……就像死亡緊隨生活本身，它追隨著影片的一舉一動，一顰一笑，這是《托尼》沉重而危險的一面，也是一部喜劇的底線。擁有底線或者前提，并在之上建設(shè)起的一種立體的溫厚，這種堅實無疑是具有強大感染力的。
《托尼》是溫吞的，它并沒有給出答案，而是一種可能性。有沒有可能讓父母再次全然走進成年兒女的生活，并且成為其中一部分？有沒有可能采用無需激烈的方式，讓雙方拋棄欺騙和蒙蔽，再次坦誠？
在這種建立在開放和諒解，而不是互相封閉和彼此欺騙基礎(chǔ)之上，頻繁用道德脅迫和價值觀捆綁的兩代關(guān)系面前，一些諸如“?；丶铱纯础薄敖o父母下跪洗腳”等形式化的奇怪方式顯得多少有些無力和可悲。
在本屆戛納，原本在眾星拱繞的主競賽名單上沒有任何存在感的《托尼》成為最大的驚喜。人們喜愛這部影片，不像是追捧珍貴的名畫，或是精致的珠寶；倒像是擁抱一個熟悉的朋友，一棵家鄉(xiāng)院子里的高大樹木——在162分鐘里，人們時而置身事外，對著主人公的尷尬遭遇竊笑不已，時而又被帶入到銀幕中，隨著他們懊惱和焦躁，你已經(jīng)分不清自己在觀看還是在參與這個故事——因為《托尼·埃德曼》在影像上是趨于真實的，這種精致的去特征化，和主競賽單元眾多大牌導(dǎo)演刻意營造的駕馭感和風格化背道而馳。
盡管大都是手持攝影機拍攝，攝影師Patrick Ort還是在試圖避免紀錄片式的跟拍痕跡，而是同半即興表演的演員進行充分演排和配合，使得影像寫實的同時不失穩(wěn)健，在鏡頭運動和畫面調(diào)度上帶著德國式的純粹和高效；他通片白描，并固執(zhí)地使用標準鏡頭，企圖最接近第三觀察者的正常視角。
影片的畫面全部以近景和中景為主，一種距離感貫穿影片始終，這種距離感像是父親和女兒的距離本身；他會和你保持在五步左右的距離，不是十步，也不是一步；他在你流淚時不會把臉伸到你面前，而是在你背后默默地看著你；你發(fā)怒，他躲躲閃閃——在你躲躲閃閃的時候，他緊隨不舍，卻也不會過多堅持。
影片沒有任何配樂，在聲響處理上，被刻意加強的環(huán)境音強調(diào)著現(xiàn)實世界的嘈雜，“空氣聲”更是隨處填補人的聽覺。人物的動作音效等一些生活中容易被忽略的聲音也是被提高后帶到觀眾耳旁。
這一切努力使得兩個人物，以及他們之間的關(guān)系顯得格外可信。招搖撞騙的德國大使是可信的，穿著Kukeri滿街晃蕩的老人是可信的，裸體生日派對是可信的，反倒是看上去似乎正常的事情，那些商業(yè)會務(wù)，情人幽會，夜店嗑藥……顯出了足夠的荒謬和動搖。
無疑，電影在走向真實化，這種大趨勢已經(jīng)在近年來的各大影節(jié)數(shù)次得到印證。《托尼》這樣一部回溯影像本源的影片在戛納主競賽單元攔腰出現(xiàn)，讓樸贊郁《小姐》這種“視覺大制作”多多少少看上去有些尷尬，就好像穿著晚禮服的商人去參加一場不修邊幅的天才聚會。面對嘈雜的時代，當演說家一個個試圖把辭藻變得更加具有攻擊性，更加冠冕堂皇，一個樸實無華裸身相搏的人又顯得何其勇敢。
人從子宮里被分娩出來，大概需要幾十分鐘，而從父母那里真正分娩出來，往往需要幾十年；血脈鏈接，成長烙印，外界和家庭的沖突此生彼長，背叛，疏遠，撿拾——兩次從黑暗中破身而出，作為一個獨立的生命體，回望自己的源頭，用赤裸的身姿同他們平等對話——也許無論是哪一次，都將是困難而光榮的經(jīng)歷。
2016.5.14 Cannes
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《托尼·厄德曼》是一部劇情喜劇電影，講述了Inès在一家德國大型企業(yè)工作，生活井然有序。然而，她的父親Winfried的突然造訪打破了這一切。他問了一個讓Inès無法回答的問題：“你幸福嗎？”這個問題引發(fā)了一系列令人翻天覆地的變化。Inès并不喜歡自己的父親，甚至有些以他為恥。然而，Winfried通過創(chuàng)造一個名叫ToniErdmann的詼諧人物，試圖為她的生活找到一個新的方向。ToniErdmann是一個滑稽可笑的人物，他的出現(xiàn)給Inès的生活帶來了歡樂和挑戰(zhàn)。通過ToniErdmann的幽默和古怪行為，Inès開始重新審視自己的生活，并逐漸接受了父親的存在。他們之間的互動和沖突，讓Inès逐漸明白了幸福的真正含義?！锻心帷ざ虻侣吠ㄟ^喜劇的方式探討了幸福、家庭關(guān)系和個人成長的主題。影片以幽默和溫情的方式展現(xiàn)了父女之間的親情和理解。同時，影片也揭示了現(xiàn)代社會中追求成功和物質(zhì)的壓力對個人幸福的影響。這部電影通過精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)，給觀眾帶來了笑聲和思考。它警示人們要珍惜家庭和親情，追求內(nèi)心真正的幸福?！锻心帷ざ虻侣肥且徊砍錆M溫情和智慧的電影，值得一看。
第二次分娩——關(guān)于《托尼·埃德曼》我們有多少個角色？我們有多少張面孔？我們有多少種生活？我們是否每天游走其中，將它們頻繁切換，并為這種駕輕就熟而沾沾自喜？
孩子總是赤裸著出現(xiàn)在父母面前，而后逐漸將自己層層包裹，直到令他們難以觸及；而將這些殼層層褪去又是另一個艱難的過程。我們上一次赤身裸體地站在他們面前是什么時候？上一次對他們坦誠相待是什么時候？上一次將自己的生活毫不遮掩地展示給他們又是什么時候？
《托尼》就這樣講述了一個女兒將這些殼層層褪去的過程。作為一個職場女性，在整部電影里，她逐漸打開自己，如同打開一個復(fù)雜而精巧的包裹。這個還原為赤子的過程，在影片后半部分裸體生日派對一段獲得了精神和形式上的雙重實現(xiàn)。作為全片的高潮段落，這個段落的存在無論是在故事發(fā)展中，還是人物心理軌跡中都呈現(xiàn)出令人咋舌的精準——并且難得的是——它擁有聞所未聞的趣味，刺激和戲劇張力。
如果說女兒是層層褪殼的漸進過程，而父親則從一開始攜帶搖擺不定的分裂性。作為自己，他只能孤獨無聊到開快遞員的玩笑，被前妻排擠出女兒的生日宴會，像自己的老狗威利一樣睡在草坪上，充滿不安和傷感；而他戴上滑稽的假牙，化身為自己虛擬出來的可笑人物：托尼·埃德曼——他就可以滿嘴火車，成為能言善辯的泡妞高手，德國大使，商業(yè)顧問，一個搖滾明星式的人物。
高尚的喜劇電影總是會攢動人們用不恰當?shù)姆绞饺プ鲎钋‘數(shù)氖?，用最不情愿的方式去配合自己心底最需要的渴望，從這點來講，《托尼》對故事的處理方式無疑是聰明的。
然而對于喜劇元素的鋪陳，《托尼》又是節(jié)制的，不但鏡頭在語言元素和表情動作上顯得謹慎而羞澀，更是在情節(jié)編排上加以控制。女兒和男友賓館幽會一段并沒有出現(xiàn)父親的任何訊息，但這種離場反而是一種更為強大的在場，因為顯然女兒已然心猿意馬。
更何況，“死亡”這個意象在電影中無處不在，它是一個比父親更深遠而強大的在場——昭示著一個無法逃避的宿命，一個無法改變的結(jié)局。學校孩子化妝成骷髏高唱“今天來，明天走，沒什么好抱怨的”，老人院殺人的玩笑，海龜葬禮，就連影片結(jié)尾都在預(yù)示著必然到來的離去……就像死亡緊隨生活本身，它追隨著影片的一舉一動，一顰一笑，這是《托尼》沉重而危險的一面，也是一部喜劇的底線。擁有底線或者前提，并在之上建設(shè)起的一種立體的溫厚，這種堅實無疑是具有強大感染力的。
《托尼》是溫吞的，它并沒有給出答案，而是一種可能性。有沒有可能讓父母再次全然走進成年兒女的生活，并且成為其中一部分？有沒有可能采用無需激烈的方式，讓雙方拋棄欺騙和蒙蔽，再次坦誠？
在這種建立在開放和諒解，而不是互相封閉和彼此欺騙基礎(chǔ)之上，頻繁用道德脅迫和價值觀捆綁的兩代關(guān)系面前，一些諸如“?；丶铱纯础薄敖o父母下跪洗腳”等形式化的奇怪方式顯得多少有些無力和可悲。
在本屆戛納，原本在眾星拱繞的主競賽名單上沒有任何存在感的《托尼》成為最大的驚喜。人們喜愛這部影片，不像是追捧珍貴的名畫，或是精致的珠寶；倒像是擁抱一個熟悉的朋友，一棵家鄉(xiāng)院子里的高大樹木——在162分鐘里，人們時而置身事外，對著主人公的尷尬遭遇竊笑不已，時而又被帶入到銀幕中，隨著他們懊惱和焦躁，你已經(jīng)分不清自己在觀看還是在參與這個故事——因為《托尼·埃德曼》在影像上是趨于真實的，這種精致的去特征化，和主競賽單元眾多大牌導(dǎo)演刻意營造的駕馭感和風格化背道而馳。
盡管大都是手持攝影機拍攝，攝影師Patrick Ort還是在試圖避免紀錄片式的跟拍痕跡，而是同半即興表演的演員進行充分演排和配合，使得影像寫實的同時不失穩(wěn)健，在鏡頭運動和畫面調(diào)度上帶著德國式的純粹和高效；他通片白描，并固執(zhí)地使用標準鏡頭，企圖最接近第三觀察者的正常視角。
影片的畫面全部以近景和中景為主，一種距離感貫穿影片始終，這種距離感像是父親和女兒的距離本身；他會和你保持在五步左右的距離，不是十步，也不是一步；他在你流淚時不會把臉伸到你面前，而是在你背后默默地看著你；你發(fā)怒，他躲躲閃閃——在你躲躲閃閃的時候，他緊隨不舍，卻也不會過多堅持。
影片沒有任何配樂，在聲響處理上，被刻意加強的環(huán)境音強調(diào)著現(xiàn)實世界的嘈雜，“空氣聲”更是隨處填補人的聽覺。人物的動作音效等一些生活中容易被忽略的聲音也是被提高后帶到觀眾耳旁。
這一切努力使得兩個人物，以及他們之間的關(guān)系顯得格外可信。招搖撞騙的德國大使是可信的，穿著Kukeri滿街晃蕩的老人是可信的，裸體生日派對是可信的，反倒是看上去似乎正常的事情，那些商業(yè)會務(wù)，情人幽會，夜店嗑藥……顯出了足夠的荒謬和動搖。
無疑，電影在走向真實化，這種大趨勢已經(jīng)在近年來的各大影節(jié)數(shù)次得到印證。《托尼》這樣一部回溯影像本源的影片在戛納主競賽單元攔腰出現(xiàn)，讓樸贊郁《小姐》這種“視覺大制作”多多少少看上去有些尷尬，就好像穿著晚禮服的商人去參加一場不修邊幅的天才聚會。面對嘈雜的時代，當演說家一個個試圖把辭藻變得更加具有攻擊性，更加冠冕堂皇，一個樸實無華裸身相搏的人又顯得何其勇敢。
人從子宮里被分娩出來，大概需要幾十分鐘，而從父母那里真正分娩出來，往往需要幾十年；血脈鏈接，成長烙印，外界和家庭的沖突此生彼長，背叛，疏遠，撿拾——兩次從黑暗中破身而出，作為一個獨立的生命體，回望自己的源頭，用赤裸的身姿同他們平等對話——也許無論是哪一次，都將是困難而光榮的經(jīng)歷。
2016.5.14 Cannes
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