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首頁(yè)電影冬日之光評(píng)分8.3分

冬日之光

導(dǎo)演:英格瑪·伯格曼 編劇:英格瑪·伯格曼 

主演:古納爾·布約恩施特蘭更多

年份:1963 類型:劇情  

地區(qū):其它 

狀態(tài):HD片長(zhǎng):81分鐘

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《冬日之光》劇情介紹

《冬日之光》是由英格瑪·伯格曼執(zhí)導(dǎo),英格瑪·伯格曼編劇,古納爾·布約恩施特蘭德,馬克斯·馮·等明星主演的劇情,電影。

《冬日之光》是一部瑞典小鎮(zhèn)上發(fā)生的戲劇作品,講述了埃里克森牧師傳播基督愛的故事。他相信愛是上帝存在的證明,但卻發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法與周圍的人進(jìn)行有效的溝通。整個(gè)故事中彌漫著世界末日的氣息,給觀眾帶來(lái)深沉的感受。作為《信仰三部曲》的中間作品,《冬日之光》與前作《猶在鏡中》和后續(xù)的《沉默》相呼應(yīng),承上啟下。劇情集中在室內(nèi),采用室內(nèi)劇的形式,時(shí)間緊湊,僅發(fā)生在一天之內(nèi)。盡管劇情簡(jiǎn)潔,但傳遞了深刻的內(nèi)涵。在劇中,埃里克森牧師的形象成為故事的核心。他在瑞典小鎮(zhèn)上積極傳播基督愛的理念,但卻發(fā)現(xiàn)自己與周圍的人無(wú)法建立有效的溝通,仿佛被孤立在世界的邊緣。這種孤獨(dú)感與世界末日的氣息交織在一起,給觀眾帶來(lái)深刻的觸動(dòng)?!抖罩狻芬云洫?dú)特的敘事方式和情感表達(dá)方式吸引了觀眾的關(guān)注。劇中的場(chǎng)景設(shè)置簡(jiǎn)潔而精致,通過(guò)室內(nèi)劇的形式將觀眾的注意力集中在角色的情感和內(nèi)心世界上。同時(shí),劇情發(fā)生在一天之內(nèi),時(shí)間的緊迫感使得故事更加緊湊,情節(jié)的發(fā)展也更加引人入勝。盡管《冬日之光》的劇情簡(jiǎn)潔,但它傳遞出了深刻的涵義。通過(guò)埃里克森牧師的形象,觀眾能夠感受到愛的力量以及它在世界中的重要性。與此同時(shí),劇中彌漫的世界末日氣息也讓觀眾思考人與人之間的溝通和理解的重要性。總之,《冬日之光》作為《信仰三部曲》中的中間作品,以其獨(dú)特的敘事方式和情感表達(dá)方式吸引了觀眾的關(guān)注。盡管劇情簡(jiǎn)潔,但它傳遞出了深刻的涵義,使觀眾思考愛的力量以及人與人之間的溝通和理解的重要性。

《冬日之光》別名:冬之光 領(lǐng)圣體者 Winter Light The Communicants,于1963-02-11上映,制片國(guó)家/地區(qū)為其它。時(shí)長(zhǎng)共81分鐘,語(yǔ)言對(duì)白瑞典語(yǔ),最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分8.3分,評(píng)分人數(shù)6031人。

《冬日之光》演員表

《冬日之光》評(píng)論

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《冬日之光》影評(píng)

92有用

光線穿過(guò)《冬之光》?。?/h3>

《冬日之光》是由瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼執(zhí)導(dǎo)的一部電影,于1963年上映。影片以黑白的方式呈現(xiàn),以室內(nèi)場(chǎng)景為主,講述了一個(gè)牧師在面對(duì)信仰困惑和人際關(guān)系問(wèn)題時(shí)的內(nèi)心掙扎。故事發(fā)生在一個(gè)瑞典小鎮(zhèn)上的教堂,主角是一位名叫埃里克森的牧師。他一直以來(lái)都是一個(gè)虔誠(chéng)的信徒,相信上帝的存在和愛的力量。然而,他的信仰開始受到質(zhì)疑,他感到自己無(wú)法與上帝溝通,也無(wú)法與周圍的人建立真正的聯(lián)系。在電影中,埃里克森面臨著種種挑戰(zhàn)和困惑。他的妻子離開了他,他的信徒們也開始對(duì)他產(chǎn)生懷疑。他試圖通過(guò)祈禱和宣講來(lái)找到答案,但他的努力似乎沒(méi)有任何效果。整個(gè)故事充滿了孤獨(dú)、絕望和對(duì)信仰的質(zhì)疑。《冬日之光》以其深刻的哲學(xué)思考和對(duì)人性的揭示而聞名。影片通過(guò)描繪牧師的內(nèi)心掙扎和對(duì)信仰的探索,探討了人類存在的意義、信仰的力量以及孤獨(dú)和絕望的本質(zhì)。它以其獨(dú)特的拍攝手法和深入人心的表演贏得了廣泛的贊譽(yù),并成為伯格曼作品中的經(jīng)典之一。

伯格曼最鐘愛的兩個(gè)主題,一是探討信仰的“信”與“疑”,一是探討人與人之間溝通的可能和不可能。《冬之光》是“信仰三部曲”或者“上帝的沉默”三部曲的第二部,討論的自然是前者。

《冬之光》保持著伯格曼“室內(nèi)劇”的特性,人物關(guān)系單純,故事結(jié)構(gòu)單一,以內(nèi)景為主,對(duì)白冗長(zhǎng),主要人物都內(nèi)心豐盈。但是,我一向就覺得,室內(nèi)劇場(chǎng)景的單一,并不意味著畫面或者鏡頭的單調(diào)。在伯格曼的電影中,一些細(xì)節(jié)的處理,讓室內(nèi)劇的場(chǎng)景和人物細(xì)膩的內(nèi)心化的表演相映成趣,既增加了畫面的層次和內(nèi)容,也豐富了主題的表達(dá)。在《冬之光》中,這樣的細(xì)節(jié)元素非“光”莫屬。

整個(gè)電影的故事,都是發(fā)生在瑞典冬日的一天,緯度高,不到3點(diǎn)天就黑了,因?yàn)橄卵鞖怅幊?。奠定基調(diào)的是2分26秒至2分40秒的兩個(gè)鏡頭(CC一區(qū)版),灰暗的雪野、布滿鳥窩的大樹、冰楞措綜的河道,映著不知來(lái)自何處的光。而1小時(shí)8分50秒1小時(shí)9分15秒牧師和戀人在車內(nèi)的長(zhǎng)鏡頭,攝像機(jī)細(xì)致地捕捉到了極晝地區(qū)黃昏的天際。然后二人來(lái)到第二個(gè)教堂的外景,灰色調(diào)層次極其豐富,可以媲美《鄉(xiāng)愁》中最美麗的段落。這些有限的外景中,光感是一種若有若無(wú)的荒涼,有著永世將臨的調(diào)子。

而內(nèi)景中細(xì)膩的光線,尤為讓人感念大師的辭世。

在第一個(gè)組合段中,教堂的光線來(lái)自四面八方窗戶,人物有些黯淡的影子。在領(lǐng)受圣體那一節(jié),人物臉部的光,來(lái)自上方,顯得光潔明麗,喻示著虛假的上帝之光。在10分37秒處,一個(gè)老人站在窗前,光從外面照進(jìn)來(lái),窗臺(tái)上光影斑駁,而且,窗戶上能看見雨滴滑落!注意了,一會(huì)就能看見,在高緯度的冬日,一邊下雨,一邊有陽(yáng)光的景像了。在13分53秒處,牧師趴到窗臺(tái)上咳嗽,也出現(xiàn)了光影斑駁的窗臺(tái)。后來(lái)在這個(gè)房間中進(jìn)行的第二組合段和第四組合段(牧師與漁夫談話)中,光源全來(lái)自這個(gè)窗戶,用得相當(dāng)整齊。

比較厲害的地方是第四組合段結(jié)束時(shí),43分左右開始,牧師站在窗前的帶胸小特寫,推成大特寫,再拉成小特寫,光線慢慢變亮。咋看起來(lái)不太好理解,接著我們就發(fā)現(xiàn),是太陽(yáng)出來(lái)了,所以光線變亮了。牧師還朝窗外看了一眼。光線的變化相當(dāng)好地略微嘲弄了牧師的信仰:在感覺上帝拋棄自己,確認(rèn)了信仰的丟失后,陽(yáng)光出現(xiàn)了……

44分8秒的時(shí)侯,陽(yáng)光穿過(guò)玻璃,照在女主角臉上。44分17秒,光線射入黑暗,隱約可見。光線成為這個(gè)組合段的主角,牧師走過(guò)扶廊,光線從高大的拱窗中照進(jìn)來(lái),是信仰之光,也是懷疑之光,很有點(diǎn)“天地不仁”的意味。他說(shuō)出了他的懷疑,在陽(yáng)光中,他說(shuō)他自由了,可是他并沒(méi)有。

漁夫的死馬上讓陽(yáng)光淡去。接下來(lái)一個(gè)組合段中,溪水轟鳴,淹沒(méi)了內(nèi)心的聲音。更重要的是,我們看見了滿天飄飛的雪花,而同時(shí),河面上依然映著淡淡陽(yáng)光,這一段的影像和音響都相當(dāng)狂暴。預(yù)示著接下來(lái)一個(gè)組合段(學(xué)校爭(zhēng)吵)的狂暴和牧師內(nèi)心在丟失信仰、得到自由后的另一種焦渴。

再下一個(gè)組合段(探訪漁夫的妻子)中,最重要的場(chǎng)景發(fā)生在門廳的樓梯上,牧師懷孕的妻子是在頂部光源的照射下,陷入平靜的痛苦。這是繼牧師和漁夫之外,第三個(gè)在信與疑之間掙扎的形象,所以享有了跟牧師一樣的用光。

接下來(lái),1小時(shí)8分50秒附近,牧師走過(guò)漁夫家陰暗的庭院,有一個(gè)容易忽視的細(xì)節(jié):在門外,一灘水面映著斜陽(yáng),像個(gè)電影屏幕,怎么也無(wú)法穿越黑暗的所在。

最后一個(gè)組合段中,1小時(shí)11分,我們看見了同題材電影中最常見的燭光。在《鄉(xiāng)愁》中,燭光的信仰的標(biāo)志物。在這里,燭光卻含義曖昧,似乎是喻指虛弱的信仰(還是次品)。在這一段中,我們還能欣賞到女主角坐在窗戶是唯一光源的長(zhǎng)椅上的畫面,以及光線打出的她的側(cè)面輪廓,實(shí)際上,愛也不能成為信仰,愛是懷疑,信也是懷疑。

禮拜開始后,我們有了最后一組光線效果,代著非常強(qiáng)的嘲諷色彩,燈坐的蠟燭亮了,教堂亮了,莊嚴(yán)的音樂(lè)響起了。在信仰被懷疑的時(shí)代,應(yīng)該用什么樣的姿態(tài)去堅(jiān)守?

在《冬之逛》中,很多場(chǎng)景的切換,都用了“溶”這種并不是很為藝術(shù)電影所采用的古典技法,應(yīng)該也是為了配合光影的變化吧。

這篇影評(píng)有劇透

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