這篇影評(píng)可能有劇透

夢(mèng)過(guò)去就行了，別期待太高。

回憶一下史詩(shī)大劇《孔子》，影帝周潤(rùn)發(fā)和不老女神周迅都撲街的戲。這部，可以想見(jiàn)

一、劇作

首先現(xiàn)表示對(duì)鄒靜之老師十分尊敬，他操刀的《一代宗師》、《歸來(lái)》與《赤壁》系列可以說(shuō)分別是華語(yǔ)電影中極為優(yōu)秀的藝術(shù)片和商業(yè)片代表作（當(dāng)然這和導(dǎo)演關(guān)系更緊密）。

但是不得不說(shuō)這部《進(jìn)京城》劇作真的爛，完全沒(méi)感覺(jué)是3年精心打磨。還不如之前的《大武生》，可能鄒老確實(shí)不擅長(zhǎng)寫(xiě)國(guó)粹相關(guān)（這部主要寫(xiě)徽派進(jìn)場(chǎng)）題材。

電視電影寫(xiě)法拍法，漏洞無(wú)數(shù)。從汪潤(rùn)之的人物設(shè)置全面垮塌可見(jiàn)一二，以下分析人物時(shí)會(huì)具體分析。人物動(dòng)機(jī)的缺乏和矛盾沖突的模糊導(dǎo)致這部戲節(jié)奏錯(cuò)亂，重點(diǎn)不明確。

二、人物

1.九爺

三星全給九爺?shù)难菁?。戲瘋子角色、旦角，有哥哥珠玉在前，其他人演得再好都易說(shuō)為模仿，但九爺是本片唯一一個(gè)扎實(shí)出彩、人物弧光完整的角色。開(kāi)片即通過(guò)在京城一段華彩至極、滿堂叫好的粉戲推上頂峰，他輝煌過(guò)且人人稱道，頂點(diǎn)即衰微，被驅(qū)逐出京且永不能返。

他眼角每一根皺紋都顯得極為黏稠性感，一顰一笑風(fēng)華絕代，他時(shí)刻有著戲曲藝術(shù)家的風(fēng)度儀態(tài)，卻不像哥哥全然陷在“虞姬”一角里無(wú)法自拔。

他善于斡旋于各種關(guān)系，說(shuō)話辦事和他的戲一樣漂亮利索。但他內(nèi)心只關(guān)心他的戲，只為了博那一聲好，根骨冷漠疏離，像貓。其中最明顯的對(duì)比就在于，他月下練“豆子功”的沉迷專注，在手眼身法步的世界里馳騁遨游；與汪、官家人說(shuō)話似的笑靨如花，但面皮上如同浮一層膩膩的油，透著敷衍與驅(qū)逐之意。

他的內(nèi)心戲非常豐富。臺(tái)上他是風(fēng)姿綽約的旦角，臺(tái)下他是儀態(tài)萬(wàn)方的自己。他的“前倨后恭”在那場(chǎng)請(qǐng)班主允許他趁春臺(tái)班之便回京時(shí)表現(xiàn)的極其出色，膝下一跪，為重返戲臺(tái)可放下尊嚴(yán)傲骨。他的嗓音并非像哥哥偏纖細(xì)柔麗的女腔少年音，他的聲音底色很濁，旦角音色是為了唱戲吊嗓子而成，因此他雖唱旦角，但性格的剛強(qiáng)勇毅并不輸任何男子（我看來(lái)比粗魯莽撞的汪潤(rùn)之強(qiáng)十萬(wàn)倍）。影片中也有表現(xiàn)他唱旦角但對(duì)女性輕蔑態(tài)度的一面，例如“雖然我唱旦角但不是個(gè)娘們兒”、“娘們兒樣子”等表達(dá)，這一點(diǎn)我強(qiáng)調(diào)出來(lái)不為批評(píng)，這個(gè)設(shè)置使人物角色更加豐滿，是加分項(xiàng)，也符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和社會(huì)背景。

開(kāi)場(chǎng)即奠定了他的悲劇命運(yùn)，后面情節(jié)都在意料之中，但是還是被最后向皇帝獻(xiàn)禮一段演出打動(dòng)，內(nèi)心極其緊張，害怕他會(huì)突然倒在臺(tái)上，正像他上臺(tái)前所言，“就要死也要死在臺(tái)上”。后來(lái)想怎么可能呢，他極其要強(qiáng)的人物性格注定他一定要活得皇帝的肯定才會(huì)安心走。

九爺，厲害了，富大龍老師，牛逼。

2.汪潤(rùn)之

本片最討厭角色，沒(méi)有之一。始終無(wú)法對(duì)汪潤(rùn)生產(chǎn)生好感，從未感受他和王子文之間有如此充沛的情感，強(qiáng)烈到需要背信棄義、拋棄全戲班為代價(jià)強(qiáng)搶良家少女。汪潤(rùn)生和春榮（王子文）沒(méi)有任何感情鋪墊情況下直接上演強(qiáng)搶民女，到了一個(gè)島上兩人進(jìn)行了一段鬼畜的交鋒后馬上對(duì)著一個(gè)像石棺的地方實(shí)行三叩九拜婚姻禮節(jié)，在回汪老家的過(guò)程兩人打了個(gè)滾直接在叢林里茍合了。別告訴我所謂“省略”藝術(shù)，清代男女思想開(kāi)放且毫無(wú)邏輯，我不接受！

這樣自私自立只依仗硬設(shè)定“唱戲好”的人物，從開(kāi)始就厭惡自己的戲子身份，因?yàn)閯e人看不起和侮辱。但是劇作也沒(méi)有他卑微身份與他有可能喜歡唱戲之間的矛盾，唱戲于他只是生活技能遠(yuǎn)非信仰，甚至連熱愛(ài)都談不上。在被九爺?shù)木礃I(yè)與熱愛(ài)觸動(dòng)后，除了深夜嗷一嗓子也沒(méi)見(jiàn)其如何扎實(shí)練苦功，而到后面臺(tái)上表演除了亮相眼睛瞪的溜圓外，可以說(shuō)是毫無(wú)靈氣。

這樣的人物設(shè)定配合演技根本無(wú)法體現(xiàn)他內(nèi)心的掙扎，更誆論鳳格跟他互稱知己，真是侮辱愛(ài)戲的鳳格兒。人物弧光完全不成立，直到影片的最后一秒，他在京城安身立命了我還覺(jué)得他是個(gè)想往高處走的暴躁直男。

3、鳳格兒

馬伊琍演的鳳格格不得不說(shuō)是極其有風(fēng)味。她看戲愛(ài)戲，比汪更懂戲。我甚至認(rèn)為她對(duì)于男主的“知音”之情完全是在講自己身為女兒不能演戲的一種無(wú)奈，和寂寞無(wú)處排遣的空虛。指導(dǎo)汪演戲，汪演得出彩則意味著自己的理論和對(duì)戲的看法是正確的，就像是自己登臺(tái)的感覺(jué)。

她對(duì)于戲的認(rèn)知層次遠(yuǎn)高于汪，汪對(duì)于戲主要是生活所迫的怨懟，身份被戲子一角壓制的無(wú)奈，他沉溺于那種痛苦而變得暴躁無(wú)常，像是一個(gè)有狂躁癥的“大小姐”，鳳格兒就像是大小姐身邊的精神指引。

順道說(shuō)，馬伊琍的原聲筆王子文矯揉造作的配音聽(tīng)得舒服多了。

三、導(dǎo)演技法、配樂(lè)和置景

胡導(dǎo)全程黑幕五次，基本上用京城空鏡加宏大史詩(shī)配樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，看到第三遍已然厭煩，只感覺(jué)拙劣毫無(wú)內(nèi)涵。時(shí)空轉(zhuǎn)換全部依靠旁白交代，交代也好，但是你的置景是不是要改變一下，讓觀眾有一種時(shí)過(guò)境遷的感覺(jué)？

置景說(shuō)是電視電影也好，說(shuō)是網(wǎng)大質(zhì)感也罷，總之精良有余復(fù)古不足。一切都太過(guò)“新”，沒(méi)有任何史詩(shī)感和年代感。

聲音細(xì)節(jié)很豐富，但過(guò)于夸張，用力過(guò)猛。

聽(tīng)說(shuō)胡導(dǎo)今年還要指導(dǎo)電影版《紅樓》？女主關(guān)曉彤？怕了怕了。

四、腦洞與胡思亂想

1、對(duì)于逆“百花齊放”潮流、壓制人欲的諷刺

2、（我自己的理解）現(xiàn)在時(shí)代發(fā)展與清代又有什么不同，人往高處走，一窩蜂涌入北京，渴望獲得政治文化中心的接納和認(rèn)可，但是有的人在逐夢(mèng)的道路上殞身了，有的人在逐利的道路上走上人生巔峰，收獲了知己和下一代。