《道別派對(duì)》是一部喜劇電影，故事發(fā)生在一家安老院里。在這家安老院里，有一個(gè)特殊的機(jī)器人扮演上帝的角色，給已經(jīng)離世的老人打電話，告訴他們天堂暫時(shí)沒有名額，讓他們繼續(xù)享受生活。這個(gè)機(jī)器人非常受歡迎，老耶也為能扮演這個(gè)續(xù)命天使的角色感到自豪。然而，上天卻有其他安排。一位臨終的老人的妻子慫恿他發(fā)明一臺(tái)死亡機(jī)器，以實(shí)現(xiàn)她的安樂死愿望。意外的是，有人得知了這個(gè)計(jì)劃，并勒索老耶幫助他的妻子圓夢(mèng)。于是，老耶像再世的閻王一樣，組成了一支死亡兵團(tuán)，幫助老人們實(shí)現(xiàn)他們的終極愿望。這部電影通過黑色幽默和荒誕的手法，沖擊了無情的道德封鎖區(qū)，展現(xiàn)了自救自強(qiáng)和相互扶持的精神。它在西班牙瓦拉多利德電影節(jié)上獲得了最佳電影獎(jiǎng)，并在威尼斯影展上獲得了觀眾最喜愛的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《道別派對(duì)》是以色列與德國合拍電影，導(dǎo)演Tal Granit 和Sharon Maymon之前并不為人所熟知，于國內(nèi)觀眾而言，2013年他兩執(zhí)導(dǎo)的同志短片《暑假》可能知名度大一些。新作《道別派對(duì)》獲得了西班牙瓦拉多利電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)、多倫多影展的Venice Days觀眾選擇獎(jiǎng)，同時(shí)在以色列本土獲自動(dòng)選擇學(xué)院獎(jiǎng)(Ophir Awards)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。從這兩部作品可以看出他倆導(dǎo)演功底老道，是影壇不可忽視的力量，以后的作品值得關(guān)注。同時(shí)，幾位年長演員在《道別派對(duì)》中貢獻(xiàn)了非凡的演技，值得任何一個(gè)電影節(jié)給他們頒發(fā)演員獎(jiǎng)。
出色的喜劇往往都是悲情內(nèi)核，悲情電影也常常套用喜劇外殼，笑與淚的交織也許才是人生或者死亡的真諦?！兜绖e派對(duì)》的主題并不新鮮，主要是探討年老之人的死的權(quán)利，生死觀念、倫理、法律、親情都受到波及和考驗(yàn)，導(dǎo)演處理得很出色，整部作品看下來哀而不傷，鮮活有力道。
《我出生了，但…》讓我重新認(rèn)識(shí)了小津，一個(gè)終身以拍攝肅穆家庭主題電影而聞名的導(dǎo)演，原來也可以如卓別林、塔蒂般幽默。這部早期黑白作品的喜劇風(fēng)格區(qū)別于他后來的《東京物語》《晚春》《秋刀魚之味》《麥秋》等作品，然而童趣的展現(xiàn)掩蓋不住生活的辛酸，苦中作樂，笑中有淚，強(qiáng)烈的共鳴感沖擊著觀者，這就是偉大的喜劇。相反，悲情電影也往往套用喜劇的方式，用喜感減輕觀眾的負(fù)擔(dān)，這無疑是一種高明的方式，苦大仇深式的電影看著太累，美劇《昭雪》就給人異常沉重的感覺，導(dǎo)致觀者心氣不順。與其相比，《道別派對(duì)》這方面的處理無疑是成功的。與病魔抗?fàn)帲笙迣⒅?，生死抉擇，這是這部電影要講述的內(nèi)容，而且每一個(gè)都如此沉重，導(dǎo)演另辟蹊徑，在電影的某些情節(jié)用了喜劇方式來展現(xiàn)：年老游泳游不動(dòng)被調(diào)侃“等他游完，我丈夫都死了”；祖輩都是78歲中風(fēng)，選擇78歲生日用毒藥自殺，結(jié)果卻早死于工作事故；不想引人注意，卻偏偏踢倒垃圾桶；給丈夫安樂死后，開車被交警攔下開罰單，痛哭，被誤解為逃單找借口，最后交警無奈妥協(xié)；安樂死期間機(jī)器導(dǎo)致停電；幾位老人裸體暢談；還有就是還在“柜中”的老gay等等小細(xì)節(jié)。觀影過程中可以慢慢體會(huì)，導(dǎo)演的設(shè)置很有意思，不失分不丟份，觀眾看得津津有味，主題也同樣深刻，何樂而不為？
隨著全球老齡化問題逐漸凸顯，以老年人為主題的文藝作品也越來越多，電影作為通俗的文化展現(xiàn)方式，這方面的嘗試更趨頻繁。張揚(yáng)的《飛躍老人院》是近年來這類題材的國產(chǎn)代表，今年戛納電影節(jié)主競賽單元的《年輕氣盛》也是索倫蒂諾隨著年紀(jì)漸長而引申出對(duì)青春的追憶，2012年金棕櫚獎(jiǎng)哈內(nèi)克的《愛》對(duì)老年人的刻畫更是入木三分，連神探夏洛克也來了個(gè)伊恩?麥克萊恩扮演的老年版《福爾摩斯先生》。作為老齡化問題比較嚴(yán)重的鄰國日本，去年的《電影旬報(bào)》十佳第二名的電影《0.5毫米》也是展現(xiàn)一幫老年人的生活狀態(tài)，獨(dú)居守寡，留守，臥床，阿爾茨海默病，與下一代關(guān)系，甚至是性心理與性需求都事無巨細(xì)的展現(xiàn)出來，雖然原生態(tài)不加修飾的老人年生活，可能會(huì)引發(fā)觀眾的不適感，但是這是這個(gè)世界必須直面的問題，老有所養(yǎng)是全社會(huì)都應(yīng)該解決的問題。
《道別派對(duì)》的主題更加簡單明了，就是探討茍延殘喘老年人選擇死亡的權(quán)利。安樂死在學(xué)界和倫常方面一直處在爭論的風(fēng)口浪尖，雙方各執(zhí)一詞各有道理，電影中的角色也是持兩種態(tài)度。老友麥克斯奄奄一息，厄斯金遵照他的遺愿，制造安樂死機(jī)器幫他解脫，和療養(yǎng)院的另外三位老人（老友妻子、獸醫(yī)、退休警察）聯(lián)合“作案”，然而妻子拉瓦娜卻說他是謀殺犯。但是，隨著劇情慢慢發(fā)展，拉瓦娜的觀念慢慢轉(zhuǎn)變，一則老年丈夫槍殺病重妻子然后自殺的新聞，使大家深受觸動(dòng)，他們開始給有需求的人提供安樂死服務(wù)。拉瓦娜的阿爾茨海默病也愈加惡化，她考慮安樂死，與其痛苦的活著，她選擇“有尊嚴(yán)的死去”。

原載于：奇遇電影（冷門佳作QY-003號(hào)）

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