《祝福》劇情介紹
《祝?！肥怯砂⒈瞬彀睢ろf拉斯哈古執(zhí)導，阿彼察邦·韋拉斯哈古編劇，KanokpornTongaram,等明星主演的劇情,電影。
維爾拉瑟查庫曾在芝加哥藝術學院進修電影專業(yè)，他從泰國的電視、廣播、喜劇以及老電影中吸取元素進行創(chuàng)作，并從小城鎮(zhèn)的生活中得到靈感。《祝?！肥撬牡诙坑捌?，講述了一個泰國女子和一個非法緬甸移民之間不能被世間允許的愛情故事。片中處理時間的方式帶有懷舊的氣息，使用長鏡頭且對白極少，某些影評將這種風格與蔡明亮的《愛情萬歲》相提并論。影片具有印象派的表現(xiàn)方式，片中出現(xiàn)的太陽光是其中重要又抽象的意象，它既覆蓋著整個叢林，也是對身患皮膚病的男主角的巨大威脅，這種手法無疑十分高明又迷人。本片在2002年戛納電影節(jié)的“一種注目”單元獲得大獎。（綠子） 獲2002年法國戛納Cannes國際電影節(jié)“某種注視”單元大獎 獲2002年希臘Thessaloniki國際電影節(jié)“最佳電影”金亞歷山大大獎 獲2002年東京Filmex,國際電影節(jié)評審團大獎 獲2003年鹿特丹國際電影節(jié)“荷蘭電影評論協(xié)會獎” 獲2003年阿根廷布宜諾斯艾利斯國際電影節(jié)“國際影評人聯(lián)盟FIPRESCI”大獎 獲2003年新加坡國際電影節(jié)銀獎“當代電影獎” [導演闡述] 本片意念來自1998年發(fā)生的一件事，當時我在曼谷市一個動物園拍攝上一部片《人造傳說》，我看見一個警察把兩名少女扣上手銬，推上警車，后來才知道是緬甸的非法入境者。近些年來經(jīng)常有全國性的打擊非法入境者活動，他們只是跨越國界想尋求更好的生活。但我問自己，她們跟當時在場的人是否一樣在動物園里逛得很開心寫意。這問題啟發(fā)了本片：我想說在一個壓抑的環(huán)境里照樣有幸福的時刻，而且光明與黑暗，快樂與痛苦皆可以并存。我沒打算探討泰緬邊境的政治問題，只集中表現(xiàn)人們平凡的生活和徒勞的作為，這些行動本身自有其政治含義?！ ∮捌锍擎?zhèn)的生活表面上看上去那么平和，掩藏著情感的沖突和溝通的差距，令人有些厭倦，心里緊張。影片描述了一個世俗生活里典型的懶洋洋的下午，人物沒有一個有意義的生活目標。在兩個完全不同的政治環(huán)境下，人們選擇匿名的幸福?！ ∽匀画h(huán)境對我十分吸引。本片的山和森林很關鍵，森林是個神秘地方，里面藏著美麗與殘酷。你若同一天在同一棵樹下呆幾回，感覺也會很不一樣。森林的聲響也很奇特。我們從場景出發(fā)，然后我想放進這些人物。影片也是關于溝通的可能，而且牽涉兩個家庭的溝通，因此阿明這個緬甸人放在這兒就很切題，他給塑造為跟兩個女人在林中游移的某種物體或精靈?！ ∧切┲丿B在畫面上的漫畫，是阿明畫的。還有阿明的一些旁白，都是原先沒有想到的。劇本沒有預先確定，是邊拍攝根據(jù)演員來變動的。一方面我們有所說的故事，另一方面有演員阿明的漫畫和他的旁白所放映的個人經(jīng)歷。阿明和女友阿媛都未演過戲，但他們把自己的許多經(jīng)驗帶進了角色。能把演員的生活帶上銀幕，讓我表達“真實”生活的某些方面，我覺得很榮幸?！ ∮捌Y尾原安排兩個女人在談論性欲，生命和未來。拍攝時大家等待太陽出來，天氣極悶熱，突然覺得蟬聲噪耳。我想來個較神秘也較開放的結局，與其讓她們絮絮不休，何不叫她們輾轉反側？我就讓影片停在阿媛想睡又不能入睡的時候，她正處于快樂與痛苦交界的頂峰，快樂得無法合眼?！ ∥曳浅Ｏ矚g一些泰國的流行電影，比如“鬼屋”和一些廉價的災難片，地震摧毀寺廟和寶塔，或者一個有禁忌的愛情故事。同樣，《極樂森林》里的人物性格簡單單純，情感矛盾卻成了災難。我希望這樣內(nèi)心燃燒的情感能夠對所有觀眾根據(jù)自己愛情經(jīng)驗而開放。我們所有人都經(jīng)歷過愛情。愛情帶來幸福，但只有情感附屬的時候還是真正的幸福嗎？還是痛苦？這部電影不是講述一個故事，而是關于我們每個人不能用言語形容的復雜感情。
《祝?！穭e名：極樂森林,BlissfullyYours，于2002-10-09上映，制片國家/地區(qū)為泰國。時長共125分鐘，語言對白泰語，該電影評分7.8分，評分人數(shù)1817人。
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失語
揣度片名，在我看來是一件非常有必要也很有意思的事情。片名，就好像人名一樣，它在無形中，賦予了影片給人的第一觀感。
在我看來，這部片子的譯名，是阿彼察邦所有7部長片中，譯得最差的一部，因為無論是“最愛”還是“你的幸?！倍己同F(xiàn)在的譯名感覺差太遠。
阿彼察邦的電影創(chuàng)作，像是經(jīng)歷過一次雷劈，前后的變化非常鮮明。2009年《能召回前世的布米叔叔》以前（也是這部作品讓他名聲鵲起），他的作品敘事結構都是兩段式，2000年的《正午顯影》是紀錄與虛構交織，2004年的《熱帶疾病》中間橫切一刀，故事隨著男孩走入森林變成了帶有神秘感的表征敘述，而2006年的《世紀癥候群》有著前后鮮明的鄉(xiāng)村文明與現(xiàn)代文明劃分，而這部2002年的《祝?！罚陂_場40多分鐘之后，才正式出現(xiàn)片頭字幕，女主人公開著車帶著男主人公駛向森林深處，第二段故事，將在那里上演。從《布米叔叔》之后，阿彼察邦的敘事結構發(fā)生了改變，沒有了分段，卻有了時空穿越，并且不同的時間和空間轉換更加自由與隨性。而也是從《布米叔叔》開始，阿彼察邦開始直接地在他的作品中表達他的政治意見，盡管，軍隊、士兵、幽靈、醫(yī)院、森林等意象在之前的作品中就已經(jīng)反復多次出現(xiàn)，但是，直到《布米叔叔》，阿彼察邦才真的開始有所指。據(jù)導演自己說，在政治表達方面，他非常受本尼迪克特（代表作《想象的共同體》）影響，而他與本尼迪克特相識并接觸是在08年前后，正是籌備《布米叔叔》期間。
每一部影片，我都會挑取最能代表這部片子的臺詞放在題圖，但是《祝?！肺艺也坏?。這可能就是這部片子的風格，失語。
碎片化的日常對話，幾乎不成系統(tǒng)，偶爾幾處完成的對話，讓我們知道主人公的信息，一個工廠年輕女工，結識了一位緬甸偷渡過來的男青年，這個人皮膚不好，不能照強烈的光。女工經(jīng)常會把這位男青年委托給年長自己一些的女同事照顧，并支付一定費用。而那位年長的女同事，想要和丈夫再生一個孩子，但丈夫似乎沒那么情愿。
三個人物關系鮮明又曖昧，尤其是后半段二女一男在水里充滿肉欲的戲和結尾最后被壓抑的情欲戲，而全戲的情緒爆發(fā)點都集中在最后那個女主人公對著鏡頭哭泣的那幾秒鐘——有人說，那是在模仿蔡明亮的《愛情萬歲》，我覺得完全是兩種感覺，阿彼察邦講的不是關于愛情，而欲望。
男主人公健壯完美的身材，非常容易引起欲望幻想。阿彼察邦從來不會隱藏自己對于身體肉欲的鼓勵，幾部片子都有有關性鼓勵／生殖崇拜的赤裸展現(xiàn)鏡頭，但又非刻意，而是不經(jīng)意間帶出，反倒給影片增添了原始生命力的神秘感。
影片中，年輕女工對男主人公的欲望是顯而易見的，相比之下，和丈夫在森林歡愉一半被獨自丟下的年長阿姨就顯得有些凄慘。當她一個人在河岸邊，而另外兩人正依偎相靠在不遠處時，她內(nèi)心的焦灼情感是非常微妙的。就好像一旁食物被螞蟻爬滿一樣，此刻的她有著對身后男性隱秘卻呼之欲出的欲望，卻無法言說，所以她會抽泣。而年輕女工的哭，本質上也是源自欲望無法滿足，年輕女工在各種給男主人公性暗示的情況下，依然沒有被推倒，在影片最后，玩弄男主人公的時候，導演甚至沒有給男主人公面部鏡頭，這不妨解讀為男性欲望缺席的體現(xiàn)——阿彼察邦是公開的同性戀，所以，我以為，他根本不會去書寫異性之間的愛情。所以，如果認為這是一對年輕男女“跨國戀”的故事，可能真的是沒看懂吧。
影片最后出字幕，男主人公去了曼谷找工作，年輕女工和男朋友在街邊賣米粉，年長的那位去做了臨時演員。導演一定不是隨便按了這么個結尾的。除了表示這段“隱秘之樂”成為了過往外，或許還隱藏了這樣一層含義：回到現(xiàn)代都市生活中的人，是麻木的，欲望丟失的。這一點或許在男主人公身上可以更充分讀解，他從緬甸過來泰國只是為了可以掙更多錢，他沒有什么精神追求（他說他有很多朋友不識字但也能掙很多錢）也沒欲望表達（對性無感），他被異化做了現(xiàn)代生活的物質機器，他只希望可以工作掙錢。
還有一處是值得留意的地方，男主人公學寫的泰文和畫畫以涂鴉的方式插入在影像上方，非?？蓯垭S性，在藝術形式和主題表達上有何獨到之處，我還需要時間去思考。
自然光、環(huán)境音、長鏡頭等等，這些構成阿彼察邦影片風格的藝術形式就不再這篇中多言了，希望可以在我的論文中，將他的幾部長片，系統(tǒng)性地串聯(lián)在一起，成為一個整體性分析。
當然，也期待阿彼察邦2018年的新片，這是他第一次在泰國以外地區(qū)拍攝影片，因為泰國本土環(huán)境實在是不適合他繼續(xù)創(chuàng)作與自由表達了。不知道這部影片是否會傳承他一貫的語言特色，又是否會因為地點的改變，帶來完全不一樣的質感。
