《孩子們都很好》是一部關(guān)于同性家庭和親子關(guān)系的電影。故事圍繞著同性伴侶妮可和朱爾斯以及他們育有的兩個孩子展開。妮可是一名醫(yī)生，工作繁忙，常常忽略了朱爾斯的需求。一天，孩子們提出要見一面他們的生物父親，妮可和朱爾斯同意了他們的要求。然而，見面之后家庭關(guān)系發(fā)生了變化，引發(fā)了一系列的糾葛和挑戰(zhàn)。影片通過幽默的方式揭示了現(xiàn)代家庭的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)，同時也探討了同性家庭的成長和親子關(guān)系的重要性。演員們的出色演技和導(dǎo)演的巧妙安排使得影片更加引人入勝，讓觀眾在笑聲中思考著人性的復(fù)雜性和家庭的真諦?！逗⒆觽兌己芎谩肥且徊考扔猩疃扔殖錆M溫情的電影，它在喜劇的基礎(chǔ)上探索了更多的主題，讓觀眾在歡笑中感受到了人性的溫暖和家庭的力量。這部電影不僅僅是一部同性題材的作品，更是一部關(guān)于愛、親情和成長的佳作。

---電影《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）

美國有很多奇怪的事情，比如19歲的男青年喝酒違法，但捐獻(xiàn)精子沒問題。保羅19歲那年在大學(xué)念國際關(guān)系專業(yè)，他趁著年輕力壯為精子銀行作出了貢獻(xiàn)。近20年以后，保羅接到一個電話，精子銀行的人說他的孩子希望跟他取得聯(lián)系。按照保密協(xié)定，如果捐精者不愿意，銀行無權(quán)披露其身份，可保羅愿意。喜劇電影《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）的故事由此展開。
保羅主要出于好奇才愿意跟孩子見面。他發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年的捐獻(xiàn)已經(jīng)結(jié)出兩枚碩果：剛剛高中畢業(yè)的喬妮和弟弟萊塞。對這兩個孩子來說，除好奇心驅(qū)使以外，更為強烈的需求還是尋找父親。兩個孩子在沒有父親的環(huán)境中長大，連養(yǎng)父、繼父也沒有，他們只有媽媽。不只一個，同時有兩個。同性戀伴侶妮柯和茱爾斯各自經(jīng)過人工授精后生下喬妮和萊塞這姐弟倆，四個人共同組成一個家庭。由于精子都來自保羅，所以喬妮和萊塞從生理上來說為同父異母。這個家庭是不是很特殊？如果你指望看到一部講述同性戀家庭如何與常規(guī)家庭不同的電影，那么女主角之一妮柯將非常生氣。她奮斗的終極目標(biāo)就是向世界顯示，其實同性戀家庭一切如常。這部電影建構(gòu)喜劇效果的核心正在此處。
女同性戀者建立的家庭不具備丈夫配妻子的常規(guī)結(jié)構(gòu)，但也有陰陽之分。妮柯是個婦科醫(yī)生，她為全家掙口糧，四個人得以安居在南加州綠樹成蔭的良好社區(qū)，以沃爾沃V70這類高檔車代步，就跟其他較高收入的中產(chǎn)階級一樣。茱爾斯學(xué)過建筑，但她的精力更多地放在照顧孩子上，職業(yè)生涯比較隨性。多次改變軌跡以后，她最新的計劃是投身園藝。兩個有知識、有教養(yǎng)的媽媽各負(fù)其責(zé)，精心打理著這個家，兩個孩子自然健康成長。女兒喬妮門門功課全優(yōu)，她申請的每一所大學(xué)都給她發(fā)出了錄取通知。一家人遵紀(jì)守法，吃得有營養(yǎng)又健康，垃圾也全都分類回收，樣樣都跟其他體面的傳統(tǒng)家庭別無二致，除了沒有傳統(tǒng)意義上的父親。
保羅出現(xiàn)以后，一家人原有的穩(wěn)定生活立即相應(yīng)發(fā)生變化，朝著失去平衡的方向滑去。首先，兩個孩子身上潛藏的那一點點野性得以蘇醒。喬妮開始頂撞喜歡嘮叨的妮柯，她強調(diào)自己已經(jīng)成年，用不著什么都聽家長的。萊塞從前老喜歡尾隨著一個壞孩子做小兄弟，現(xiàn)在他敢于公然與之叫板。最令人驚奇的變化發(fā)生在茱爾斯身上，她竟然跟保羅倒在同一張床上。我無法確定哪種情況性質(zhì)更嚴(yán)重，女同性戀者與男性出軌或者與另一個女性出軌？但毫無疑問，與男性出軌引出的疑問應(yīng)該更多，不僅有對伴侶的不忠，還有更為深層的問題：難道她的性取向已經(jīng)發(fā)生漂移？
女導(dǎo)演Lisa Cholodenko自己是同性戀，她和同伴的孩子也經(jīng)由人工授精而得來。Cholodenko接受《紐約時報》采訪的時候談到了這個出軌情節(jié)，但沒有刻意強調(diào)與男性出軌或者與女性出軌之間的區(qū)別。她說，只要存在性關(guān)系就算越界，其原因應(yīng)該歸結(jié)到當(dāng)事人的一種渴望，茱爾斯渴望改變?nèi)找嫫降纳?。同性戀家庭同樣需要面對中年危機，伴侶之間多年相處以后，維系激情已經(jīng)成為奢望。電影中有一個細(xì)節(jié)，茱爾斯和妮柯在浴缸邊進(jìn)入準(zhǔn)浪漫狀態(tài)的時候，電話鈴?fù)蝗豁懫?，妮柯的病人需要緊急咨詢。等病情診斷結(jié)束以后，不僅浴缸里的水已經(jīng)冷卻，茱爾斯的體熱也已經(jīng)退去。
Cholodenko靠著對女同性戀家庭的細(xì)致刻畫營造喜劇效果，不需要借助于夸張的情節(jié)，或者裝瘋賣傻，更沒有對弱勢群體的嘲笑。比如，茱爾斯和妮柯親熱的時候需要男同性戀題材的色情電影助興，非常有趣。更有趣的是兒子萊塞發(fā)現(xiàn)了她們臥室里的錄像帶，他質(zhì)疑兩個媽媽，你們這是為什么？茱爾斯的回答非常認(rèn)真，她說人類的性行為比較復(fù)雜。很多情況下，人的欲望跟直覺剛好相反。她解釋的態(tài)度越嚴(yán)肅，喜劇效果越強烈。電影院里的觀眾一律狂笑不止。
美國女演員過40歲以后很難再找到合適的角色，這部電影算一個難得的例外，它給兩位演員Annette Bening和Julianne Moore提供了絕佳的舞臺。Julianne Moore的形象已經(jīng)不可能跟從前在Boogie Nights、The Hours、Far From Heaven中那樣既成熟又年輕，但每次出現(xiàn)在銀幕上的時候，她仍然具有輻射力。Annette Bening的表演同樣出色，妮柯對待生活極為嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的姿態(tài)成功地強化著電影的喜劇效果，以不動聲色的方式。導(dǎo)演對其他三位角色也很慷慨，這部電影沒有很弱的人物。
很多時候，我習(xí)慣從一個故事講述者的角度來看電影，這樣既方便自己從電影敘事中吸取養(yǎng)分，同時也能通過挑毛病找樂。從情節(jié)設(shè)計上看，這部電影基本上很順暢，我只感覺到兩處例外。為了讓保羅和茱爾斯有機會親密接觸，導(dǎo)演讓他邀請對方改造自己家雜草叢生的后花園。此前，電影中已經(jīng)展現(xiàn)過保羅的職業(yè)，他是一個有品位的餐館老板，熱衷有機農(nóng)業(yè)。一個到處種蔬菜和水果的人卻讓自己的后院閑置著，這個安排比較勉強。另一個例外出現(xiàn)在故事走向發(fā)生大轉(zhuǎn)折的時候。妮柯在保羅家的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了女人的頭發(fā)，她立即意識到事情的真相：他和茱爾斯有染。我很疑惑，頭發(fā)怎么就不可能來自其他女人，難道非茱爾斯莫屬？我對美國社會一項獨特趣味的了解很快派上用場，Julianne Moore長著一頭天然的紅發(fā)。在白人中間，紅發(fā)相對比較罕見，它是人類進(jìn)化過程中基因突變的結(jié)果。絕大多數(shù)紅發(fā)女人屬于愛爾蘭裔，她們是美國社會男性小資的最愛。
我從前看過的同性戀題材的優(yōu)秀電影多數(shù)是悲劇，至少很悲情，象My Own Private Idaho、Far From Heaven、Milk，當(dāng)然還有《斷背山》，以及最近的A Single Man，高質(zhì)量的喜劇比較少見。Lisa Cholodenko的這部電影有助于平衡人們對美國社會同性戀者際遇的認(rèn)識。畢竟，僅從統(tǒng)計數(shù)據(jù)看，我們的生活中總有10%的同性戀者，他們和她們跟傳統(tǒng)性取向者一樣有戀愛、婚姻、生兒育女的自由，同性戀家庭也應(yīng)該得到法律的認(rèn)可和保護(hù)。同性戀融入美國主流的勢頭已經(jīng)不可阻擋，只是速度快慢還很難說。。