《三國(guó)》是一部電視劇，劇情主要圍繞著東漢末年的歷史事件展開。故事發(fā)生在朝綱混亂的時(shí)期，董卓成為了權(quán)傾朝野的巨奸，他專橫跋扈，使得社稷岌岌可危。同時(shí)，黃巾軍也發(fā)起了起義，進(jìn)一步動(dòng)搖了國(guó)家的穩(wěn)定。在這個(gè)時(shí)候，曹操韜光養(yǎng)晦，希望能為國(guó)家除去禍害。他逃離了京城，與各地的諸侯如袁紹、劉備、孫堅(jiān)等二十位豪杰會(huì)盟，共同討伐董卓。經(jīng)過(guò)多次征戰(zhàn)，董卓最終被他的義子呂布所殺。然而，大漢的命運(yùn)即將走到盡頭，各路英雄豪杰都開始覬覦天下，上演了一場(chǎng)群雄爭(zhēng)霸的大戲。關(guān)羽、張飛、諸葛亮、周瑜、夏侯淵、陸遜、姜維、司馬懿等風(fēng)云人物相繼登場(chǎng)，魏、蜀、吳三分天下，成為了千古傳奇。這部電視劇改編自中國(guó)古典四大名著之一《三國(guó)演義》，以歷史為背景，講述了那個(gè)充滿戰(zhàn)爭(zhēng)與政治斗爭(zhēng)的時(shí)代，展現(xiàn)了眾多英雄豪杰的傳奇故事。

昨晚在張關(guān)兵諫諸葛亮的戲之后（不要奇怪，我是看得盜鏈），作為高希希遠(yuǎn)在異國(guó)的托兒，我把這部戲從原本的四星改到了五星。自從大學(xué)以來(lái)，我便從來(lái)沒(méi)有看完過(guò)一部完整的國(guó)產(chǎn)電視劇，而《三國(guó)》從前六十集來(lái)看，遠(yuǎn)不像一些二逼說(shuō)的那么不堪。

從技術(shù)層面上講，這部新《三國(guó)》沒(méi)有大的弊病和邏輯bug，沒(méi)有突然更換的演員，沒(méi)有大肆造神，也沒(méi)有特別的帶著某種愛(ài)憎的描寫某一國(guó)。很多人都喜歡用老三國(guó)來(lái)壓新版，說(shuō)老版怎么怎么樣，這類二逼往往審美觀偏執(zhí)，思想單純而且熱愛(ài)懷舊。喜歡老三國(guó)沒(méi)有任何問(wèn)題，我也喜歡，我電腦里還有老三國(guó)的全集，但我從來(lái)不認(rèn)為老三國(guó)就是樣板戲，拍三國(guó)就要那樣拍，臺(tái)詞半文半白，找一群七老八十的老戲骨來(lái)裝雄姿英發(fā)。其實(shí)當(dāng)年老三國(guó)出來(lái)的時(shí)候，《中國(guó)電視報(bào)》上選登的觀眾爭(zhēng)議和批評(píng)一個(gè)版都登不下，如果當(dāng)年有豆瓣和水壇，差不多也就歸到雷片區(qū)里去了。而如今很多年過(guò)去了，裝逼犯?jìng)儽汩_始奉老版的名為圣，大談什么演技，內(nèi)涵與深度，以此來(lái)表現(xiàn)自己的深刻與deep。在人物塑造上，老三國(guó)除了幾個(gè)實(shí)力派演將非常突出之外，其他幾無(wú)亮點(diǎn)，老版把諸葛拍成了妖怪，永遠(yuǎn)運(yùn)籌帷幄，永遠(yuǎn)情緒穩(wěn)定，永遠(yuǎn)妖氣凜然（這和唐國(guó)強(qiáng)的演技無(wú)關(guān)），而孫仲謀一出場(chǎng)便胡子一大把，不似十八九歲的少年郎，倒更像一個(gè)被壓迫的馬克思主義者。最大的硬傷還在于經(jīng)常換人，換的居然還是主要角色，而且整部戲的蜀國(guó)情緒太重，吳國(guó)在全劇中的比重幾乎算得上是龍?zhí)讎?guó)（所有的劇中插曲都是為蜀國(guó)角色創(chuàng)作的，包括那個(gè)雞皮疙瘩直掉的“子龍頌”），“一國(guó)半演義”也非浪得虛名。另外老版中微型的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面我就不提了，我老家村民械斗的規(guī)模都比那場(chǎng)面大。我們熱愛(ài)老版，很大程度上和我們懷念初夜是一個(gè)道理，你們都懂的。

新三國(guó)從曹操的主視角開始敘述，一開始便給人的視角不一樣，于是一大批經(jīng)不起打擊的原著控二逼們便開始娘叫了。其實(shí)我覺(jué)得，但凡一味追捧原著的人基本都受過(guò)六小齡童的點(diǎn)化，一看到“改編”兩個(gè)字就大呼小叫。他們拿著原著來(lái)摔捧電視劇，大部分原因就是為了裝文化逼，而守衛(wèi)原著的貞操，當(dāng)“原著警察”便成為了他們一生最大的理想。而真正有文化的人往往不會(huì)這樣對(duì)一個(gè)改編作品的質(zhì)量下判斷，一個(gè)改編作品是否成功的定義，在于他的改編是否是為了表達(dá)出自己的東西，而且是否表達(dá)出了這種東西。比如新三國(guó)對(duì)劉關(guān)張結(jié)拜一筆帶過(guò)，把劉備描寫的頗有城府，甚至有些陰險(xiǎn)，而對(duì)于諸葛的描寫，他的火燒博望坡和火燒新野都被刻意弱化，也沒(méi)有過(guò)度渲染舌戰(zhàn)群儒的過(guò)程，而且新三國(guó)里的諸葛會(huì)發(fā)怒，會(huì)焦躁，會(huì)生小脾氣，于是二逼們一看就岔氣了，拍著桌子說(shuō)：“我操，這也叫諸葛？”因?yàn)槔习姹緦?duì)諸葛描述的慣性，最初我們當(dāng)然看不習(xí)慣，但到后來(lái)卻逐漸發(fā)現(xiàn)這實(shí)際上非常好的淡化了諸葛的神機(jī)，非常好的塑造了一個(gè)人臣而不是半神諸葛亮，也為諸葛最后的失敗作下性格上的鋪墊。片子里其實(shí)還有很多這樣顛覆性的情節(jié)，這并非所謂的還原歷史，而是塑造和表達(dá)一個(gè)和先前版本稍微不同的人物，在我看來(lái)，高希希他成功了，當(dāng)然二逼們也開始?xì)饧睌牧?。不可否認(rèn)，新三國(guó)里有些段落也是很愚蠢的，比如黃忠笑起來(lái)像周星馳，周瑜是吐血專業(yè)戶，大奸雄曹操經(jīng)常會(huì)蹦出一些很可愛(ài)的話，還比如只要有女人入戲的橋段都很狗血，呂貂戀，小喬救諸葛，孫尚香和劉備洞房前舞劍，這是突然變身為女性主義者的高希希對(duì)這部傳統(tǒng)男人戲的調(diào)和，在緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面之余想整點(diǎn)香艷的料進(jìn)去，但不料分寸沒(méi)有把握好，大部分還肉麻惡俗得緊，看上去特別二。

很多人說(shuō)新版臺(tái)詞穿越的太厲害，這一方面是因?yàn)榫W(wǎng)友竭盡所能的杜撰（你看到的穿越臺(tái)詞基本上都是編的），另一方面我覺(jué)得這是現(xiàn)代化臺(tái)詞的必然結(jié)果，因?yàn)槲覀內(nèi)缃竦臐h語(yǔ)用詞百分之八十以上都來(lái)源于唐宋之后，就連三國(guó)演義也是以元明代的文言形式寫成的，你真要去細(xì)糾，即使是羅貫中我想都會(huì)表示壓力很大，蛋很痛。網(wǎng)友作為一個(gè)群體，集團(tuán)化裝逼的行為往往特別嚴(yán)重，那些二逼往往能夠忍受好萊塢電影里古羅馬帝國(guó)的武士說(shuō)著一口流利的現(xiàn)代美語(yǔ)，而不能忍受同樣以?shī)蕵?lè)為主要目的的歷史電視劇用了一個(gè)漢朝還沒(méi)有的成語(yǔ)。更有二逼表示，劇中戰(zhàn)馬身長(zhǎng)體寬毛密，分明是引進(jìn)的歐美雜交馬種，而漢朝看到歐美寶馬，實(shí)在是太不可思議了。對(duì)此我只能說(shuō)，你都二成這樣了，三國(guó)不適合你，而且你不能逼馬太甚，否則就只能馬逼了。

這篇影評(píng)有劇透