論海上孟府為什么是一部高格調(diào)的電視?。。?/h3>

《海上孟府》是一部以1930年的上海灘為背景的電視劇，講述了孟文祿和張碧蘭之間的愛(ài)情故事。孟文祿是山東孟子后人的家族領(lǐng)導(dǎo)人，他回國(guó)后努力與黑幫勢(shì)力劃清界限，致力于實(shí)業(yè)救國(guó)。張碧蘭則是應(yīng)父母之命來(lái)到上海成親的女子，她救助了孟文祿后，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情。然而，孟府隱藏著篡權(quán)者，他們策劃著陰謀。孟文祿陷入了政治聯(lián)姻和內(nèi)心真愛(ài)之間的抉擇中。當(dāng)張碧蘭離開(kāi)上?；氐絺鹘y(tǒng)家庭時(shí)，她卻無(wú)法忘記孟文祿，思念和回憶始終縈繞心頭?！逗Ｉ厦细芬云淇廴诵南业膭∏楹途实难堇[，展現(xiàn)了上海灘的歷史背景和人物命運(yùn)。這部電視劇不僅是一部愛(ài)情劇，更是對(duì)人性、家族和社會(huì)的深刻思考。

很多年沒(méi)有看國(guó)產(chǎn)電視劇，上一部還是甄嬛傳，其實(shí)甄嬛傳也不是太喜歡，一是不喜歡孫儷；二是我對(duì)瑪麗蘇情節(jié)的忍受度是零，甄嬛還是有點(diǎn)，女性作者的書(shū)太容易自我代入，難免瑪麗蘇，我覺(jué)得這是大多數(shù)女性的格局還是太小了；三是斗來(lái)斗去，無(wú)非男女情愛(ài)功名利祿，太過(guò)現(xiàn)實(shí)，而似乎是少了情懷。所以甄嬛傳好則好，總還是覺(jué)得格調(diào)不高。

海上孟府，張挺的劇本，劇本出來(lái)，本劇成功了一半，因?yàn)閯”緦?shí)在太好了，它有情懷（民族大義，實(shí)業(yè)救國(guó)），有靈魂人物（孟二孟三，本質(zhì)上是一樣的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成長(zhǎng)（孟三的蛻變，張小姐的蛻變，蘇沛的蛻變，這三個(gè)人物絕對(duì)是作者所偏愛(ài)的），有大時(shí)代（民國(guó)眾生相，國(guó)與國(guó)的共生，黑與白的共生），有傳奇（孟三多次置死地而后生，情節(jié)設(shè)置非常引人入勝），有細(xì)節(jié)（白光的歌，長(zhǎng)三書(shū)寓），也有愛(ài)情，但毫不過(guò)分（孟三和張小姐是霸道總裁愛(ài)上我，榔頭和蘇沛是殺人魔頭與千金小姐之間的虐戀，老虎和康妮是小人家小兒女的溫馨，感情線的起承轉(zhuǎn)合非常自然），有沖突，這些沖突有外部的（中日戰(zhàn)爭(zhēng)，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物價(jià)值觀的沖突（這部分是最精彩的，后面還要提到）。故事從前到后，從輕快走向沉重，每個(gè)人似乎都走進(jìn)了人生的絕路，而主要人物的人生成長(zhǎng)則在越來(lái)越艱難的人生之路上得到升華（孟二的同歸于盡，孟三的逐漸成熟與承擔(dān)，蘇沛舊式小姐的人生解放，張小姐對(duì)待愛(ài)情及命運(yùn)的抗?fàn)帲?，最后一段傾城之戀，如同走進(jìn)黑暗的洞穴突然看到陽(yáng)光，因?yàn)檫@一絲光亮，我們誰(shuí)都不該放棄前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戲?qū)嵲谔昧耍删土藦埻@部精彩的海上孟府。九公孟二孟三之間的每場(chǎng)戲，不論是不動(dòng)聲色，還是激烈沖突的，都有火花四迸之感。廖凡的榔頭，章婷婷的張小姐，萬(wàn)弘杰的羅老虎，風(fēng)頭不及三主角，但對(duì)人物的把握也十分好。好的演員對(duì)一部戲的成就就好像神筆馬良，所有紙上的東西都活了過(guò)來(lái)，不僅賦予人物以靈魂，還有他們個(gè)人的味道。

一部戲的逼格高在哪呢？它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。它的表象是精致的，它的內(nèi)里是充實(shí)的。如同其他評(píng)論所談的，它是一部透露著非常傳統(tǒng)的東方審美的電視劇作品，它所贊揚(yáng)的男性形象，孟三，是出世的、有謀略的、可以隱忍的、可以放棄小我的，它贊揚(yáng)大格局，它所贊揚(yáng)的女性形象，孟二張小姐蘇沛，看似大不相同，其實(shí)貌合神離，她們都溫柔優(yōu)雅、愿意犧牲、以柔克剛。這種審美趣味甚至延伸到了配角身上，長(zhǎng)三書(shū)寓的桃花老六，出身下九流，氣質(zhì)也是大家閨秀的，言談舉止，優(yōu)雅高貴。

一部高逼格的戲，它的人物是發(fā)展的，這種發(fā)展的模式一定不是從好到更好，從傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的發(fā)展和所有真實(shí)的人生一樣呈現(xiàn)出的首先是一種迸發(fā)的力量，就像爆炸，它絕對(duì)不是單向的向著好去走。它混沌，它四處沖撞，也曾消沉，也曾走入絕境。它的高貴就在于，它敢于承認(rèn)它的人物有短處，有局限，它不試圖創(chuàng)造完美人格，而這個(gè)人物卻依舊可以迷人。孟三，作為本劇男主，人物塑造非常有層次。他初回國(guó)時(shí)，簡(jiǎn)單，固執(zhí)，自我為中心。他爹讓他當(dāng)家，他天天打球，他爹讓他振興兵工廠救國(guó)，他摔門而出說(shuō)這個(gè)國(guó)救不了，他爹給他安排政治婚姻，他當(dāng)著陳先生陳小姐的面兒說(shuō)我自己的事兒沒(méi)人能給我做主。這是一個(gè)非常完整的富家公子的小我，這樣的人格特性如果臉再好看一點(diǎn)，已經(jīng)可以吸引萬(wàn)千少女了。但是這樣的人，距離導(dǎo)演想塑造的境界卻有如云泥之別。故事繼續(xù)發(fā)展，殺清水，孟三意識(shí)到世事險(xiǎn)惡，強(qiáng)者生存，但是他仍然輕信了馬處長(zhǎng)；他爹死，孟三意識(shí)到自己終于還是要擔(dān)起這個(gè)家的責(zé)任，而且這個(gè)家要按照他的思路去存續(xù)，所以九公必須走，但是張小姐一中槍，他又方寸大亂，他天天守著妹子自言自語(yǔ)什么也不管誰(shuí)也不見(jiàn)，外面發(fā)生什么他很清楚，但是他就是大少爺什么都得的太容易所以任性啊，他說(shuō)，我在這陪著你，讓他們都等著！那時(shí)候還是任性。榔頭叛變，他帶著張小姐出逃青島，這一段傳奇一般的，非常好看。從青島回來(lái)處理榔頭，他開(kāi)始有股狠勁兒，但是在兵工廠貸款的事情上又表現(xiàn)的特別幼稚，直到上了石原的當(dāng)，再次出逃上海。他去了寧波，見(jiàn)了張小姐，張小姐在廟里表白的那一段，他哭了。但是他沒(méi)有做任何承諾，因?yàn)榇藭r(shí)他已經(jīng)逐漸開(kāi)始承擔(dān)，逐漸從小我走向大我。從寧波回到上海，他處事更加成熟老辣，他開(kāi)始意識(shí)到，有些妥協(xié)是無(wú)奈的也是必要的。此時(shí)他的想法是，只要能成大事，小事上先選擇妥協(xié)也可以。再然后，兵工廠的貸款和訂單徹底被否決，榔頭跟了日本人，龍娜被綁架，孟三再次選擇了妥協(xié)。沒(méi)有主角光環(huán)，他沒(méi)有無(wú)所不能。他放棄了兵工廠換回了龍娜，連龍娜的親媽孟二都?xì)馑麐D人之仁，而他只是說(shuō)，這個(gè)家折騰不起了。他放棄了愛(ài)情，他選擇了和陳小姐結(jié)婚來(lái)?yè)Q取兵工廠最后的希望。他親手設(shè)計(jì)殺了榔頭。此時(shí)的他已絕非當(dāng)初回國(guó)的那個(gè)富家公子，他已有舍棄，他已有承擔(dān)，他有太多的無(wú)奈和無(wú)能，但是他也有，始終不忘的堅(jiān)定。這個(gè)堅(jiān)定就是，我非常喜歡，大家也非常喜歡，他說(shuō)的那句話：國(guó)家現(xiàn)在是什么樣子，那是祖宗積的德造的孽，國(guó)家未來(lái)怎樣，要看我們?cè)焓裁茨醴e什么德。天下興亡匹夫有責(zé)，是這個(gè)意思。對(duì)石原的那一槍，是這個(gè)人物最后的自我完成。此時(shí)他已經(jīng)完全放棄了小我。我們看到整個(gè)故事的推進(jìn)，就是在一步一步把孟三推入絕境，在這個(gè)過(guò)程中他不斷的在放棄，一直到他的整個(gè)小我被粉碎了呈現(xiàn)出強(qiáng)大而高尚的靈魂。

（額。。還沒(méi)寫完，明天再寫=。=）

它的價(jià)值觀是多元的。不知道大家看出來(lái)沒(méi)，本劇其實(shí)有四個(gè)男主角（孟三、榔頭、九公、老虎）和四個(gè)女主角（孟二、張小姐、陳小姐、康妮）。我們把孟三看做是導(dǎo)演的核心價(jià)值觀，那么榔頭、九公、老虎都是他的對(duì)照組。有評(píng)論說(shuō)人物臉譜化，我非常不認(rèn)同。榔頭和九公是反面人物么？他們一無(wú)是處無(wú)惡不作么？顯然不是的。他們有非常完整的人格特性，他們的人生和行為都由其人格特性和價(jià)值觀所引導(dǎo)，自然的走向了故事后來(lái)的結(jié)局。榔頭是以自我為中心的，他的一切行為都是小我的，他堅(jiān)毅、果斷、陰狠，他也很有頭腦，他愛(ài)他的母親，他向往愛(ài)情，對(duì)于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，內(nèi)心也存有不忍。蘇沛說(shuō)他說(shuō)的特別好，你不是個(gè)壞人，你只是個(gè)壞孩子。九公是以孟家為中心的，在他心中，孟家的存續(xù)高于一切，為此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隱忍，陪著孟三反反復(fù)復(fù)胡鬧，為他善后，為他好打理一切。我想如果后來(lái)孟三完全放棄了實(shí)業(yè)救國(guó)這回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，繼續(xù)鴉片賭場(chǎng)的生意，他會(huì)愿意輔佐他。孟三、九公、榔頭，他們都在做著自己認(rèn)為對(duì)的事情，他們之間的矛盾在于他們想要利益最大化的對(duì)象不一樣。這是格局上的差異。我認(rèn)為最終他們都完成了自己，功過(guò)自有看官來(lái)評(píng)論。老虎的存在是另外一種假設(shè)，如果導(dǎo)演價(jià)值觀中的這個(gè)男主人公不是家世顯赫權(quán)傾天下呢？他是否就完成不了英雄人物的自我實(shí)現(xiàn)？老虎這個(gè)人物是導(dǎo)演給的答案。本劇里的四位主要女性，必須要承認(rèn)，她們的人生境界是不如四位男主角的。她們的人生基本都在依附和尋求依附的過(guò)程中。氣場(chǎng)強(qiáng)大如孟二，她骨子里也是三從四德的，她牢牢記得她爹死前的囑托，守護(hù)好孟家，守護(hù)好孟三。張小姐和康妮，是完全一樣的人物設(shè)定，她們勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，為愛(ài)而生。反倒是蘇沛，雖然在故事里她的命運(yùn)不及張小姐幸運(yùn)，但是最終她從尋求依附的困局里面走出來(lái)了，找到了自我。

它的細(xì)節(jié)處理很有味道。白光的歌始終貫穿全劇，給本劇一種分明而飽滿的時(shí)代感，特意穿插了長(zhǎng)三書(shū)寓，亦是代表了當(dāng)時(shí)的文化。對(duì)于小人物的刻畫(huà)，破費(fèi)心思，張小姐說(shuō)寧波話的前清進(jìn)士爹古董頑固，老虎的帥隨從少尉勇敢忠誠(chéng)，長(zhǎng)三書(shū)寓的桃花老六風(fēng)情高貴，老虎的前妻交際花沉迷上海的聲色犬馬，后來(lái)在大上海成為廢墟之前結(jié)束了自己的生命恍如黃粱一夢(mèng)令人哀嘆。它沒(méi)有潦草帶過(guò)這些小人物讓它們成為路人甲，這些小人物閃光的存在著，呈現(xiàn)出整個(gè)大時(shí)代的眾生相。

最后還想說(shuō)一下它的愛(ài)情。我想張挺導(dǎo)演一定是非常浪漫的人相信這世界上有真愛(ài)，他才可以把愛(ài)情寫的這么美好。本劇里三段愛(ài)情，孟三張小姐、榔頭陳小姐、老虎和康妮，無(wú)一例外都非常美好。孟張的愛(ài)情，是非常理想化的，幾乎是完美的，沒(méi)有怨恨，沒(méi)有誤解，沒(méi)有背叛，只求相知不求相守。得知孟三結(jié)婚，張小姐說(shuō)的一句話點(diǎn)了題，她說(shuō)，只要我知道他，他也知道我，這就夠了。導(dǎo)演沒(méi)有讓他們成天愛(ài)來(lái)愛(ài)去死去活來(lái)，有豆友評(píng)論說(shuō)，男女主角幾乎是以十集一次的頻率見(jiàn)面=。=張小姐是導(dǎo)演給男主角孟三的一個(gè)非常甜蜜的禮物，她不哭不鬧不作，她說(shuō)，我就是要在這里守著他，她說(shuō)，有時(shí)候走在大街上我就會(huì)想，這是他走過(guò)的。一臉甜蜜。大家想想，這是不是就是愛(ài)情最單純的樣子。她中槍的時(shí)候，孟三寸步不離的守護(hù)，她要回去結(jié)婚，孟三救她未婚夫，變戲法一樣的送了一大堆禮物，在寧波廟里，她的表白，這是他們第一次清楚明白的了解了彼此的心意。她逃婚回上海，孟三知道后去找她讓她回家，她站在橋上說(shuō)，我要干什么是我自己的事兒（言下之意其實(shí)是我愛(ài)你是我自己的事兒），你沒(méi)資格管我。在橋上互看，兩人都眼神堅(jiān)定。孟三問(wèn)她，你要跳是吧？孟三先跳了，她立刻跟著跳下去。這是他們愛(ài)情的確認(rèn)，問(wèn)世間情為何物，只教生死相許。非常美好，非常非常美好。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，孟三被日本人控制住，軍工廠已經(jīng)轉(zhuǎn)移去了武漢，我想孟三已經(jīng)沒(méi)打算活了。于是留了那封信和船票給她，“剔肉還父，剔骨還母，唯有此心，耿耿相隨”，這是最后的表白，不負(fù)張小姐說(shuō)的那句“只要我知道他，他也知道我，就夠了”。感謝導(dǎo)演最后給了傾城之戀的結(jié)局。這是對(duì)人世無(wú)常的悲憫。

本劇里面我最喜歡，也是最完美的人物是陳沖演的二姐。我想導(dǎo)演怎么能塑造出這么好的一個(gè)人，她的為人處世簡(jiǎn)直是所有女孩子應(yīng)該學(xué)習(xí)的范本。

電影里很多細(xì)節(jié)的處理，都有話劇的感覺(jué)。一束光打在一個(gè)人身上，然后陳述大段的獨(dú)白。孟府家宴，舞臺(tái)和眾人，也有話劇舞臺(tái)的感覺(jué)。好幾次孟三在街上，張小姐乘車而過(guò)。非常戲劇化的處理。

一部電視或者電影作品，有好幾個(gè)層次，首先是造夢(mèng)、然后是講故事、再然后是塑造人物、最后是升華部分，以及所有的細(xì)節(jié)處理。海上孟府都屬上乘?？赐暌呀?jīng)一周了，這個(gè)夢(mèng)還在我心里，意猶未盡。

這篇影評(píng)有劇透

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