低俗怪談第一季是一部劇情恐怖電視劇，故事發(fā)生在19世紀(jì)末的倫敦。馬爾科姆·穆雷爵士是一位探險(xiǎn)家，他與靈媒溫妮莎·艾芙斯一起尋找失蹤的女兒米娜。在他們與一群神秘生物的戰(zhàn)斗中，他們似乎發(fā)現(xiàn)了古埃及的秘密。另一方面，外科醫(yī)生維克多·弗蘭肯斯坦用尸塊創(chuàng)造了科學(xué)怪人，但他也被過(guò)去的陰影所困擾。美國(guó)公子哥伊森·錢德勒是一個(gè)落魄的演員，他曾為溫妮莎工作，但后來(lái)卷入了一系列離奇的事件。在倫敦的旅程中，他與苦命女子比莉?派佩之間產(chǎn)生了愛(ài)情。這些人因?yàn)楦鞣N原因聚在一起，共同面對(duì)永遠(yuǎn)無(wú)法逃離的噩夢(mèng)。《低俗怪談第一季》充滿了緊張刺激的情節(jié)，讓觀眾屏息以待。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

【第五集repo:殺死吾愛(ài)】

  “寫封信，像時(shí)間一樣長(zhǎng)，像愛(ài)一樣短?！?br>                      ——【美】康拉德?艾肯

  個(gè)人不太喜歡這集，亂七八糟。但伊娃和女友之間的相愛(ài)相殺，多少讓我回憶起年少時(shí)期和摯友間的粘稠情感。那時(shí)我們付出了一切，也失去了一切。沒(méi)人說(shuō)得清那情感是什么。我只知道，那種熾烈和天真，一輩子只有一次。我們的愛(ài)太純粹，以致我們太想獨(dú)占彼此，結(jié)果必然是互相傷害，互相毀滅。
  但是，對(duì)同性好友而言，彼此之間激烈的情感，除了超越肉欲的愛(ài)，還有嫉妒。一個(gè)女孩比另一個(gè)女孩漂亮——是的，就是這么俗氣的理由——往往是兩人之間產(chǎn)生裂痕、乃至最終決裂的萬(wàn)惡之源。
  多年前，我和她友盡，分道揚(yáng)鑣，再無(wú)聯(lián)系。反倒是當(dāng)年的泛泛之交，現(xiàn)在還有聯(lián)絡(luò)。多么諷刺?？伤齾s沒(méi)有像那些無(wú)關(guān)緊要之人一般，消失在我的記憶里。她永遠(yuǎn)活在我心底最隱秘的角落，穿著校服，以永遠(yuǎn)年少的姿態(tài)，鮮活而美麗，讓我不忍記起，也不舍忘卻。就像她說(shuō)的，沒(méi)有我，就沒(méi)有現(xiàn)在的她。是過(guò)去的我們，造就了現(xiàn)在的彼此。我對(duì)她的思念，其實(shí)和現(xiàn)在的她無(wú)關(guān)——我懷念的，永遠(yuǎn)是過(guò)去的她、回不去的她、永遠(yuǎn)活在記憶里的她——就像伊娃唇邊繾綣的煙霧般，虛無(wú)縹緲、揮之不去。
  愛(ài)如飛蛾撲火，只有在回憶里才能欣賞。
  全集回憶殺，真正觸動(dòng)我的，只有一句：
  ”I LOVE YOU ENOUGH TO KILL YOU."

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【第四集repo：愛(ài)與死之歌】

 ”在死后，我只會(huì)更加愛(ài)你。“
　　　 ——【英】 伊麗莎白?勃郎寧

 毫無(wú)疑問(wèn)， 第四集是目前為止我最愛(ài)的一集。無(wú)論是高能的開(kāi)頭還是更加高能的結(jié)尾（千萬(wàn)頭草泥馬在心頭奔騰?。?，都戳中了我的G點(diǎn)><。
  和理性派不同，我喜歡被編劇牽著鼻子走。這也就導(dǎo)致我的影評(píng)無(wú)可救藥地感性==。我從不care劇情的邏輯是否縝密強(qiáng)大、毫無(wú)破綻，也不認(rèn)為這是評(píng)判一個(gè)劇優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。拜托，看的是劇耶，又不是編程。我甚至可以對(duì)一部劇從頭到尾不明覺(jué)厲、卻喜愛(ài)不已（比如《真探》）；能讓我著迷的是一個(gè)角色略帶傷感的微笑、一段辭藻華美卻暗含深意的對(duì)白、白鴿掠過(guò)莊園的陰郁色調(diào)、鏡頭里那朵流血蘭花的隱喻意味……就像維克多說(shuō)的，這才是我的領(lǐng)域。
  這一集中我最喜愛(ài)的段落，是伊娃和道林·格雷在溫室賞花那段。臺(tái)詞、表演、場(chǎng)景和鏡頭剪接相得益彰，共同傳達(dá)出頹廢美學(xué)的象征意味。伊娃坐在公園椅上看見(jiàn)格雷從教堂出來(lái)的那一幕，隱喻就開(kāi)始了——格雷一身黑衣，和身后教堂艷麗的紅門形成鮮明對(duì)比；而下一幕，伊娃尾隨他到了溫室后，是一朵艷麗紅花的特寫，格雷白皙的手指愛(ài)撫著花瓣。這是一組隱喻蒙太奇（蒙太奇：有目的地、組接在一起的鏡頭），”紅“與”花“這兩個(gè)極富情色意味的欲望之物，很容易讓人聯(lián)想到格雷蛇蝎美人、縱情聲色卻生而優(yōu)雅的本性。正如小時(shí)候語(yǔ)文老師常念叨的，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
  以下伊娃和格雷的對(duì)話更是經(jīng)典。
  格雷：“我認(rèn)為花最神秘之處，便在于表里不一，隱藏自己的真面目。”
  伊娃（看見(jiàn)紫花）：“真漂亮?！?br>  格雷：“你可以賦予它更美的辭藻。”（由此可見(jiàn)格雷的唯美主義傾向)
  伊娃：“柔弱，帶暗香，色艷如漿果。卻并非是生長(zhǎng)在森林或灌木叢中的平凡之物?！?br>  格雷：“它在跟你說(shuō)什么？”
  伊娃（低頭嗅聞紫花）：“觸摸我，用你的指尖。輕柔地。讓我成為你的繞頸之香。張開(kāi)雙唇，品嘗我?！?br>  就在伊娃用如此純美的語(yǔ)言，贊美完這種植物之后，格雷卻來(lái)了個(gè)出其不意的反轉(zhuǎn)：
  “這是顛茄。毒性剛烈?！?br>  伊娃顯然很驚訝：“不?！?br>  這里的臺(tái)詞，顯然是格雷為誘惑伊娃設(shè)下的陷阱。他用這朵美麗的毒花，揭示了伊娃對(duì)陰暗之美與生俱來(lái)的迷戀，以及看似美麗之物，背后深藏的黑暗。
  格雷：”這就是帶刺玫瑰的嬌艷之處，不是么？所有這一切。雖然看上去令人迷醉，但其深處，卻有黑暗蟄伏?！?br>  伊娃：”事物往往都是表里不一的。“
  格雷：”試問(wèn)人類，誰(shuí)不是身負(fù)秘密呢，艾維斯小姐？“
  寥寥數(shù)語(yǔ)，道林·格雷這一角色的精魂——深藏秘密、頹廢唯美——便躍然幕上。編劇對(duì)原著的理解和塑造人物的功力，可見(jiàn)一斑。
  值得注意的是，這里有一段對(duì)話的翻譯我覺(jué)得沒(méi)有抓住編劇的本意，這里配上原文：
  伊娃：你真是見(jiàn)多識(shí)廣，知識(shí)淵博啊。（You're a font of useful information.)
  格雷(吃驚地笑了）：Oh God!No one's ever accused me of being useful before.
  字幕組將格雷那句翻譯為：“天哪，在你之前沒(méi)人說(shuō)過(guò)我知識(shí)淵博。”我認(rèn)為不太貼切。伊娃那句的useful可以意譯為知識(shí)淵博，但格雷這句的”being useful“指的卻是本意“有用的”，所以應(yīng)該譯為“在你之前沒(méi)人認(rèn)為我說(shuō)的話有用。”
  為什么我這么挑剔這句話的翻譯呢？因?yàn)楦窭走@句話很關(guān)鍵，一針見(jiàn)血地點(diǎn)出了他自己的價(jià)值觀。格雷認(rèn)為真正的美是無(wú)用的。這就要回到原著了——格雷是英國(guó)作家?jiàn)W斯卡·王爾德筆下最具代表性的人物，他代表著作者頹廢主義、唯美主義的美學(xué)理想。頹廢主義、唯美主義，這兩種美學(xué)理念難以區(qū)分，二者都追求藝術(shù)的純粹性，排斥功利性藝術(shù)，核心都是”為藝術(shù)而藝術(shù)“。換句話說(shuō)，王爾德認(rèn)為只有無(wú)用之美，才能達(dá)到純粹。他在《英國(guó)的文藝復(fù)興》中對(duì)頹廢美學(xué)作了透徹解釋：
  “對(duì)我們來(lái)說(shuō)，熱愛(ài)美的事物是具有知識(shí)和聰明的前提。然而，有時(shí)知識(shí)帶來(lái)了悲哀，聰明成了負(fù)擔(dān)。因?yàn)榫拖衩總€(gè)人的身體都有影子一樣，每個(gè)人的靈魂中都有懷疑主義。在這動(dòng)蕩和紛亂的時(shí)代，在這紛爭(zhēng)和絕望的可怕時(shí)刻，只有美的無(wú)憂殿堂可以使人忘卻，使人歡樂(lè)，我們不去往美的殿堂還能去往何方呢？”
  格雷特別提到的那朵“羅斯柴爾德蘭花”，可謂是頹廢之美的化身。
  “十五年才綻放一次。等待多年，只為盡美。一生只為六次絕美綻放（A lifetime for six perfect flowers)?！?br>  “花期有多久？”
  “一瞬?！?br>  一瞬的美學(xué)。很容易讓人聯(lián)想到日本人對(duì)櫻花的迷戀。在轉(zhuǎn)瞬之間美到極致，而后迎向最華麗的死亡。日本人做事追求“一生懸命”，待人信奉“一期一會(huì)”（A meeting in a lifetime,茶道精神，指用一生只能見(jiàn)這一次面的態(tài)度對(duì)待客人），追求的都是一瞬的綻放。“一瞬之美”是和死亡緊密相連的；太過(guò)純粹的美，本身就帶有毀滅性的力量。
  這也就是為什么，當(dāng)伊娃問(wèn)格雷：
  “這花有毒嗎？”
  格雷回答：“正如其他美麗之物，亦復(fù)如是。”
  順帶一提，在西方人眼中，蘭花象征著情欲。這點(diǎn)和中國(guó)的“君子蘭”文化可謂南轅北轍。法國(guó)佬菲利普·索萊爾斯在《情色之花》中就把蘭花稱為“色情女王”。所以，道林把這花引薦給伊娃，什么意思你懂得】。
  除了伊娃和格雷的精彩對(duì)戲外，劇院上演的那一場(chǎng)“戲中戲”也饒有趣味。劇院上演的恐怖劇和現(xiàn)實(shí)中的恐怖交叉剪輯、交相輝映，看似平行、實(shí)則相互影射（比如，劇中的男主對(duì)愛(ài)人說(shuō)：”我們不會(huì)有善終，惡魔會(huì)將你撕碎”，是否隱喻錢德勒和妓女之間的愛(ài)情悲??？）。
  為了看這場(chǎng)“戲中戲”，伊娃、格雷、錢德勒和妓女、黑人保鏢、怪物男等角色也首次聚首。不得不說(shuō)，“劇院”這個(gè)伏筆埋得真棒。究竟是”戲如人生“，還是”人生如戲“，這是個(gè)問(wèn)題。格雷稱戲劇為“美與幻覺(jué)的盛宴”；幕間休息時(shí)，伊娃則對(duì)錢德勒說(shuō)，”在這里看到你并不意外，因?yàn)槟惚旧砭褪莻€(gè)演員。“實(shí)際上，他們每個(gè)人都是”戲中戲“的演員，表里不一。
  當(dāng)然啦，結(jié)尾錢德勒和格雷驚世駭俗的一吻，是本集最大的高能==。本人看到這幕的時(shí)候差點(diǎn)滿口冰紅茶噴屏，心頭千萬(wàn)頭草泥馬奔騰而過(guò)，掩面向舍友怒吼“我擦擦擦擦太高高能了！?。。。。。。。。?！”
  雖然我是個(gè)腐女，看到這么生猛的也HOLD不住啊編劇大神！?。∧愕哪X洞到底開(kāi)了幾次方啊啊啊??？！??！這畫面太美我不敢看啊啊?。。。?br>  神來(lái)之筆，神鋒無(wú)影==。
  個(gè)人認(rèn)為，錢德勒之所以會(huì)吻格雷，是因?yàn)楦窭浊『么林辛怂腉點(diǎn)。錢德勒之前對(duì)格雷說(shuō)的那段話就蠻掏心掏肺的了：
  “在科羅拉多，有個(gè)阿納薩吉村莊。村民在懸崖山的另一邊，建了這個(gè)小城，在墻上留下了一些數(shù)千年的畫。沒(méi)有人。只有動(dòng)物。太陽(yáng)。月亮。他們認(rèn)為值得銘記的一切?！?br>  格雷：“你為什么喜歡它們？”
  “它們很原始。不，它們很誠(chéng)實(shí)。”
  格雷：“藝術(shù)會(huì)誠(chéng)實(shí)嗎？”
  格雷提出的這個(gè)問(wèn)題，就像愛(ài)與死之謎一樣，折磨人心，卻永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。格雷后來(lái)又提到音樂(lè)，他說(shuō)音樂(lè)轉(zhuǎn)瞬即逝，是個(gè)悖論，虛幻又真實(shí)。他說(shuō)他對(duì)音樂(lè)了如指掌，只有一個(gè)除外——
  就是“愛(ài)與死”。
  （liebestod,love-death)
  瓦格納悲愴的歌劇響起，觸動(dòng)了錢德勒的回憶殺，也讓我想起了蘭波的詩(shī)：
  “我是一個(gè)音樂(lè)家，找到了某種東西，猶如愛(ài)之琴鍵。
  人類的欲望缺少精深的樂(lè)章?！?br>  格雷所說(shuō)的“愛(ài)與死”，是他們這類危險(xiǎn)人物的共同信仰，自然能引起了錢德勒的深深共鳴。他想起了血腥的場(chǎng)景、瀕死的愛(ài)人、荒誕的戲劇——他悲哀的、籠罩在黑暗陰影中的一生。
  在這般脆弱迷亂的時(shí)刻，錢德勒拉過(guò)同類相互取暖，也就顯得很自然了。注意，他是先掐住格雷的脖子再吻他的，暗合了“愛(ài)與死”的主題。不過(guò)這兩人肯定是“one night in london,我留下許多情”的419節(jié)奏，沒(méi)什么真心。格雷對(duì)錢德勒說(shuō)這番話就是為了誘惑他，作為一個(gè)沒(méi)節(jié)操又喜新厭舊的美騷年，他的目標(biāo)想必是睡遍劇中的每一個(gè)人（快把維克多給睡了啦！?。┩鯛柕卤旧砭褪峭詰伲蛺?ài)人波西的虐戀世人皆知，所以他創(chuàng)作出的格雷小盆友，下限肯定喜聞樂(lè)見(jiàn)。
  最后哭一下，我的銀發(fā)小哥果然領(lǐng)便當(dāng)了！??！魂淡編劇，每?jī)杉瘹б粋€(gè)美少年是怎樣了啦?。。?！你是要學(xué)麥克法蘭拍《論倫敦的一百萬(wàn)種死法》嘛？?。。?！

           【未完待續(xù)。持續(xù)更新，每集repo~】

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【第三集repo：死亡只是虛構(gòu)的謊言】

  ”有生命的一切 哪里會(huì)死亡？
  死亡只是虛構(gòu)的謊言
  因?yàn)橐磺腥硕紝⒃跓o(wú)數(shù)的后代中復(fù)生
  種子用秘密的鑰匙 將墳?zāi)勾蜷_(kāi)。
              ——【危地馬拉】米格爾·阿斯圖里亞斯

  依舊優(yōu)美的第三集。和前兩集不同，第三集并沒(méi)有什么高能的爆點(diǎn)，主要是在填前兩集挖下的坑，并為后續(xù)的坑鋪路。但是，這并沒(méi)有折損這一集的水準(zhǔn)。優(yōu)雅憂郁的英倫格調(diào)、富有詩(shī)意的臺(tái)詞、對(duì)人性和科技的深入思考，在這一集中得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)——這正是我愛(ài)上這部劇的原因。不是為恐怖而恐怖，而是深挖出人性深處的恐懼——那只潛伏在黑暗中虎視眈眈的野獸——以一種藝術(shù)的方式，放大他、演繹他、正視他——借此看清我們自己。在看這部劇的時(shí)候，我感受到的不是感官的刺激、生理性的恐懼，那些只是轉(zhuǎn)瞬而逝的淺薄情緒。我感受到的是共鳴的悲哀。那是每個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)、心思敏感的人，在這個(gè)讓人無(wú)所適從的大都會(huì)時(shí)代，都會(huì)品嘗到的悲哀——
  生為異類、生不逢時(shí)的悲哀。

  本集開(kāi)頭的場(chǎng)景，就非常優(yōu)美。宛如一部英國(guó)古典小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)。
  金發(fā)的小男孩，在春日的田野中看見(jiàn)了自己死去的狗。那是他第一次見(jiàn)證所愛(ài)之死。
  接著，是一個(gè)白鴿飛過(guò)陰郁莊園的遠(yuǎn)景鏡頭。
  男孩與母親在床上對(duì)話，談?wù)撍劳觥?br>  男孩：“當(dāng)詩(shī)中提到死亡的時(shí)候，總是很平靜。我想知道這是否是真的。死亡，這個(gè)終結(jié)一切的名詞……”
  母親：“這真的是終結(jié)嗎，維克多？還是說(shuō)只是個(gè)動(dòng)詞呢？預(yù)示著會(huì)通往別處？”
  男孩：“通往天堂嗎？”
  母親：“誰(shuí)知道呢？總有些事我們無(wú)從得知，或者不會(huì)這么早知道。”
  母親不同尋常的回答，為后來(lái)發(fā)生的一切埋下了因。她否定了神學(xué)的慰藉，指向了未知。而隨后她自身的死亡，讓維克多第二次見(jiàn)證了所愛(ài)之死。死亡，也因此成了他內(nèi)心永遠(yuǎn)的缺憾，成了他偏執(zhí)的根源、他的夢(mèng)魘、他追逐的繆斯；后來(lái)他所做的一切，不管學(xué)醫(yī)還是造人，都是為了征服死亡。
  找回他失落的愛(ài)。
  男孩站在母親墓園一段，讓我第一次注意到了這部劇的配樂(lè)。這段提琴協(xié)奏的主旋律是如此凄婉優(yōu)美，回旋往復(fù)，為我的心弦染上一片憂郁的灰藍(lán)。這一整段維克多回憶場(chǎng)景的色調(diào)，都讓我想起2011版《簡(jiǎn)愛(ài)》電影里的桑菲爾德莊園，一樣的荒涼冷清，與世隔絕，深藏著憂傷的秘密。
  這一集的劇情重心圍繞在維克多和他造出的第一胎怪物（以下簡(jiǎn)稱怪物男）上。殺死小普之后，維克多和怪物男的關(guān)系模式回歸了原著。原著《弗蘭克斯坦》，作者是瑪麗·雪萊（就是那位寫出了“冬天已經(jīng)來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的英國(guó)浪漫主義詩(shī)人雪萊的妻子）。《弗蘭克斯坦》是文學(xué)史第一部真正意義上的科幻小說(shuō)（竟然是我們妹紙寫出來(lái)的?。５豢煞裾J(rèn)，這部小說(shuō)中仍然帶著濃濃的哥特式感傷主義、浪漫主義色彩。
  在原著中，怪物為了向拋棄自己的維克多復(fù)仇，殺了維克多的愛(ài)人和弟弟；兩人相互追殺，最后決斗中維克多死去，怪物趴在他的尸體上痛哭，最后懷著悔恨自殺（原文：”噢，弗蘭肯斯坦！慷慨而舍身成仁的好人！我現(xiàn)在再請(qǐng)求你的寬恕又有何用呢？正是因?yàn)槲液λ懒四阕钣H愛(ài)的人，才把你也毀了啊，這一切都不可挽回了！天啊，他已經(jīng)渾身冰涼，再也沒(méi)法回答我了。"）。
  實(shí)際上，原著中維克多和怪物之間這種錯(cuò)綜復(fù)雜、相愛(ài)相殺的關(guān)系，多年來(lái)一直是酷兒理論的爭(zhēng)論點(diǎn)。20世紀(jì)初英國(guó)同性戀導(dǎo)演詹姆斯·懷勒拍的經(jīng)典恐怖片《弗蘭肯斯坦》，就帶有明顯的同性戀色彩。這種造物者和被造者之間的微妙關(guān)系，既是原著的迷人之處，也為后世的重新詮釋提供了更多可能性。
  因?yàn)樗鶒?ài)之死，維克多決心造人，戰(zhàn)勝死亡的恐懼?？伤斐龅墓治铮催^(guò)來(lái)卻要?dú)⑺浪鶒?ài)之人。這是一個(gè)悖論，一條咬尾蛇。除了生與死之謎，弗蘭克斯坦是否還象征著人類對(duì)科技發(fā)展的恐懼？科學(xué)家總愛(ài)造夢(mèng)，而后幻滅。科學(xué)家總是試圖找到終極答案，卻墜入更深的迷惑中。就像愛(ài)默生說(shuō)的，解開(kāi)一個(gè)謎的鑰匙，是另一個(gè)謎。人類創(chuàng)造著未來(lái)，卻永遠(yuǎn)懷念著過(guò)去。人們對(duì)未來(lái)有著根深蒂固的不信任感，總是恐懼科技終有一天會(huì)反噬人類，毀滅人類，將人類之所愛(ài)趕盡殺絕——就像怪物最終毀了自己的造物主一樣。
  編劇通過(guò)怪物男的臺(tái)詞，向維克多質(zhì)問(wèn)，實(shí)際上，也向所有忙于創(chuàng)造未來(lái)的科學(xué)家質(zhì)問(wèn)：
  “我不是田園生活的造物，而是現(xiàn)代的化身。你真以為你的現(xiàn)代造物，能繼承濟(jì)慈和華茲華斯的價(jià)值觀嗎？我們現(xiàn)在是鐵和機(jī)械化的造物，是蒸汽機(jī)和渦輪機(jī)。你真的天真到以為，能從水仙花中看到永生嗎？到底是誰(shuí)幼稚？你還是我？“
  這段話無(wú)疑殘酷地打碎了維克多不切實(shí)際的浪漫幻想。有多少科學(xué)家像維克多一樣，懷著好意和幻想，卻造出自己無(wú)力負(fù)責(zé)、無(wú)力控制的科技怪物，最終演化成不可挽回的災(zāi)難？核戰(zhàn)爭(zhēng)算不算？
  這就是這部劇令人感動(dòng)的地方。編劇很好地傳承了原著深刻的思想。作為一個(gè)浮躁的現(xiàn)代觀眾，需要靜下心來(lái)才能體會(huì)深意。
  還有一個(gè)地方，寫得很戳我心。戲院老板對(duì)怪物男說(shuō)的那段：
  ”有一個(gè)地方，與眾不同的人能找到平靜，丑陋可以變得美麗，異類不受到回避，而能得到欣賞。那個(gè)地方就是劇院?！?br>  藝術(shù)家何嘗不是如此？特立獨(dú)行、不為凡人理解的他們，被這個(gè)所謂”正?！暗氖澜缗懦?、嘲諷，生活社會(huì)的夾縫里。他們就像弗蘭克斯坦，只有在藝術(shù)的世界里，才能得到渴望的愛(ài)和尊重。
  鏡頭中那座在黑夜中亮著燈、不再上演莎士比亞的戲院，是編劇心里揮之不去的英倫遺夢(mèng)；而在我眼里，它就像那些被人類親手毀滅的所愛(ài)之物、消失在歷史的黑夜里。
  這一集的服裝設(shè)計(jì)與劇情相得益彰。童年維克多參加完母親贊禮，抱著醫(yī)學(xué)書走進(jìn)房間一幕，穿的是黑色高領(lǐng)毛衣，預(yù)示角色開(kāi)始封閉內(nèi)心，走上偏執(zhí)的道路。伊娃看見(jiàn)米娜一幕，穿的黑色蕾絲高領(lǐng)連衣裙，強(qiáng)調(diào)出角色禁欲、神秘的哥特式氣質(zhì)。怪物男穿的黑色長(zhǎng)風(fēng)衣，始終立領(lǐng)遮臉，讓人想起早期吸血鬼電影里德庫(kù)拉的經(jīng)典形象，恐怖而孤獨(dú)。所有的黑色、所有的高領(lǐng)，都在傳達(dá)著一個(gè)相同的訊息：
  我們是異類。我們的心，與世隔絕。
  最后，作為一個(gè)妹紙我要表示，片尾出現(xiàn)的那位銀發(fā)美少年實(shí)在太帥了啊啊?。。?！精致的外表，野獸的本性什么的不能更激萌！白瞳、纖長(zhǎng)身材、尖下巴、邪魅天真的氣質(zhì)完全符合我的審美啊！可是，出于對(duì)變態(tài)編劇的戒心，我要說(shuō)自己一點(diǎn)也不喜歡人家?。ú蝗浑y保變成小普二世，下集就被撕兩半……）

  

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【第2集repo：惡之花的怒放】
  ”美到極致的事物，本身就孕育著死亡的種子?！?br>                   ——【法】蘭波《彩圖集》注釋
  這集高能太多，待我緩緩==。
  首先是開(kāi)場(chǎng)，美cry。
  一個(gè)風(fēng)塵女子獨(dú)自坐在深夜的街頭，從報(bào)道開(kāi)膛手的報(bào)紙中拿出青蘋果。女子雪白的胸脯因?yàn)榭謶侄鴦×业仄鸱?，和手上的青蘋果形成了富有情色暗示的對(duì)比?？床灰?jiàn)的殺手出現(xiàn)了，砍下了那只拿著青蘋果的手，一地鮮血。
  編劇大手。短短幾分鐘，營(yíng)造出了神秘氣氛，又留下了懸念?？磥?lái)“開(kāi)膛手是誰(shuí)”這個(gè)疑問(wèn)將始終貫穿該劇始終，作為一個(gè)線索。
  接下來(lái)就是我最愛(ài)的怪物男和博士啦。博士教怪物男吃飯那段簡(jiǎn)直萌出血><。編劇泥垢了！竟然給我來(lái)喂食梗！博士撕了片面包，放進(jìn)自己性感的薄唇里，然后用修長(zhǎng)的手指輕輕劃過(guò)了自己的喉嚨（來(lái)了個(gè)慢鏡頭大特寫），再把另一片面包喂進(jìn)了怪物男的嘴里。這真的不是挑逗嘛？！
  然后，博士準(zhǔn)備給他家這位起個(gè)名字。他拿了本給莎士比亞給怪物男，讓他隨便指（果然是腐國(guó)人；我起名字的時(shí)候家里用的是《花間集》，還好不是《農(nóng)業(yè)機(jī)械原理》==）。怪物男指了“普羅特斯Proteus"。這個(gè)名字必有深意。我按了暫停，研究了下那頁(yè)書，看到了朱麗婭這個(gè)名字。所以這本書應(yīng)是莎翁的《魏洛那二紳士》，講的是范倫丁和普羅特斯兩個(gè)青年，本是好友卻陰錯(cuò)陽(yáng)差愛(ài)上同一個(gè)女人，歷經(jīng)波折后重歸與好的狗血故事。不過(guò)，在這部劇里，怪物男會(huì)叫普羅特斯，應(yīng)該引用的是他在古希臘神話中的寓意。普特羅斯是古希臘神話中的一位海神，能預(yù)見(jiàn)未來(lái)，能隨心所欲地變形。著名的法學(xué)教授博登海默，寫過(guò)一個(gè)比喻：普洛特斯似的臉（a Protean face），意為”變化多端、隨時(shí)可呈現(xiàn)與之前截然不同的面貌。當(dāng)我們?cè)噲D解開(kāi)這張臉深藏背后的秘密時(shí)，我們往往會(huì)深感迷惑?！?br>  如果你看到這集結(jié)尾，你就會(huì)知道怪物男為什么會(huì)叫“普羅特斯”了。（編劇你這個(gè)魂淡?。?br>  博士離開(kāi)家時(shí)，對(duì)普羅特斯說(shuō)，”乖乖待在家里，現(xiàn)在我要養(yǎng)活兩個(gè)人了“的溫柔表情，簡(jiǎn)直蘇死了555。
  場(chǎng)景換到爵士家里。博士到他家一邊解剖尸體，一邊竟然和伊娃對(duì)詩(shī)了起來(lái)（我收回上次說(shuō)博士是個(gè)無(wú)人性科技宅的評(píng)價(jià)，這貨就是個(gè)悶騷的文藝青年啊啊，哪個(gè)解剖尸體的隨身帶著浪漫詩(shī)集的啊?。Ｓ谑呛?，Diao炸天的經(jīng)典對(duì)話又出現(xiàn)了。摘錄如下：
  博士：“人不能總是活在現(xiàn)實(shí)里，不追求瞬間燦爛，豈不是枉活一生？“
  伊娃：”若這是神的意愿，這一切皆由自然，叫我如何哀嘆，凡人相殘不相憐？“
  伊娃引用的詩(shī)句來(lái)自威廉·華茲華斯的《早春遣句》（Lines written in early spring)，這首歌頌自然之美的名作實(shí)際暗含深意。伊娃那句是詩(shī)的結(jié)尾，對(duì)應(yīng)詩(shī)的第二段：“通過(guò)我之所感，大自然把人的靈魂和她的杰作聯(lián)結(jié)起來(lái)，這使我的心靈更悲傷地想起，人又是怎樣對(duì)待人的?！?br>  向編劇大神獻(xiàn)上我的膝蓋==。

  該集另一大亮點(diǎn)是道林·格雷的出場(chǎng)。王爾德是我欣賞的作家，他筆下“不美母寧死”的道林·格雷，在我心里是陰暗美學(xué)的代表。這部劇各種超自然角色都是老套路，加入道林·格雷這個(gè)文學(xué)角色算是新意。乍看這演員太年輕有些失望，沒(méi)想到演技不錯(cuò)，蠻耐看。
  他初次出場(chǎng)就蠻美。掛滿金框油畫的灰藍(lán)色房間，他背對(duì)妓女，回眸一笑；穿著精致的黑色絲綢睡衣和妓女FUCK，肺癆的妓女吐了他一臉血，他卻更HIGH了，蒼白的臉被閃電照亮，如同鬼魅，他說(shuō)的那句“我從來(lái)沒(méi)有干過(guò)快死的人”顯出他對(duì)死亡的迷戀。在中國(guó)風(fēng)客廳向伊娃緩緩走來(lái)，穿著黑色西裝、敞口襯衫和酒紅色絲質(zhì)馬甲，邪魅氣質(zhì)展露無(wú)遺。他的臉?biāo)惚容^俗氣的那種秀美，辨識(shí)度不高，不過(guò)說(shuō)話時(shí)的眼神令人印象深刻——天真又邪惡，看不出城府有多深。對(duì)這個(gè)角色，保持期待><。
  至于伊娃格林那段神棍戲，由于我一向不喜歡附會(huì)牽強(qiáng)、神神叨叨的異教梗（西方人總是試圖把東方信仰往自己的宗教觀里套），表示不明覺(jué)厲，不予置評(píng)。
  該集結(jié)尾，我無(wú)話可說(shuō)=-=。在普羅特斯和博士如同約會(huì)般地逛倫敦，吃糖炒栗子，學(xué)單詞，感受陽(yáng)光的溫暖，博士寵溺地看著普羅特斯指著煤氣燈叫仙女之光，以及兩人回家后，普特羅斯把博士稱為朋友時(shí)博士一臉小滿足之后——
  竟然?。。。。。【巹∧憔谷唬。。。。【巹∥覀兂鰜?lái)談?wù)勅松。。。?！我發(fā)誓不會(huì)把你綁到泰晤士河浸豬籠?。。。?！
  平靜一下。
  我只希望普羅特斯后面能復(fù)活。不然真的太報(bào)社了。就看編劇怎么編吧。
  總而言之：編劇你魂淡！?。。。?！還我小普?。。。。?br> 
  
————————————格林尼治子午線———————————

 【第1集repo：人類只是被馴服的怪物】

  “那些獅子早已得到馴化
  我們?cè)缫言谒鼈兒翢o(wú)生氣的皮毛上
  安置了原野和城市?！?br>                        ——【羅馬尼亞】馬林·索雷斯庫(kù)

  此乃好物！
  剛看完第一集，就被萌得不能自已，屁顛屁顛跑來(lái)寫影評(píng)了。幾個(gè)月前在圍脖上就看到了預(yù)告片，被伊娃格林的眼神電到，一直很期待。終于看到第一集，感想就是，果然不負(fù)眾望。
  英國(guó)恐怖故事。這個(gè)名字本身就能秒倒一片人。雖然本劇是美劇，但美國(guó)人對(duì)英國(guó)的迷戀情結(jié)顯而易見(jiàn)。什么東西加上英國(guó)，都變得優(yōu)雅幾分。被雨淋濕的英格蘭，迷霧中的倫敦，戴著金色懷表、穿著三件套的紳士，黑色面紗下的紅唇，燙金封面的莎士比亞和福爾摩斯，教堂的尖頂，馳向黑夜的神秘馬車——這是英國(guó)。沒(méi)有什么地方，比這個(gè)迷霧繚繞的島嶼，更適合演繹陰暗美學(xué)了。
  從第一集來(lái)看，本劇的布景、人物服裝擁有不遜于英國(guó)時(shí)代劇的水準(zhǔn)，非常復(fù)古精致，英倫味十足（伊娃格林的黑白印花的美麗裙擺，解剖博士去俱樂(lè)部見(jiàn)爵士時(shí)穿的那身禁欲氣質(zhì)的三件套）；而陰郁的畫面色調(diào)，成功地營(yíng)造了黑暗氣氛。就好像在我們心中，英國(guó)的一切都要深幾個(gè)色調(diào)——紅是酒紅，綠是祖母綠，藍(lán)是午夜藍(lán)。十九世紀(jì)初的英國(guó)是矛盾的——它同時(shí)擁有最骯臟腐臭的貧民窟，和最華麗精致的官邸。所以，英國(guó)恐怖故事的美也是矛盾的，糅合了唐頓莊園式的維多利亞風(fēng)情，和偵探小說(shuō)的黑暗哥特風(fēng)格。
  喜歡伊娃格林，是因?yàn)榭戳恕读芽p》，她在里面展現(xiàn)出的人性陰暗之美，令人膽顫心驚又心生共鳴；和這部劇的黑暗風(fēng)格很像。凌厲尖銳的、煙熏的眼神，深色長(zhǎng)發(fā)和白皙肌膚帶來(lái)的陰郁氣質(zhì)，是她的標(biāo)志。
  劇中還有一個(gè)角色一下子就戳到我的萌點(diǎn)——著迷于解剖尸體的弗蘭克斯坦博士。眾所周知，他就是瑪麗·雪萊筆下被自己創(chuàng)造出的怪物毀滅的天才造物主?？墒钦l(shuí)都沒(méi)告訴我，博士可以這么帥><——像本·韋肖一樣纖瘦的身材，玻璃珠子一樣的藍(lán)綠眼睛。編劇無(wú)疑在這個(gè)角色上下了很大心血，對(duì)他有著顯而易見(jiàn)的偏愛(ài)——從辨識(shí)度極高的臺(tái)詞和性格設(shè)定就能看出。博士在俱樂(lè)部對(duì)爵士說(shuō)自己對(duì)科學(xué)的態(tài)度，對(duì)生與死之秘密的癡迷的那一大段長(zhǎng)臺(tái)詞，充滿了天才的狂傲和冷酷，語(yǔ)言卻像詩(shī)歌般優(yōu)美。和卷福有些相似，他是個(gè)天才，一個(gè)被社會(huì)邊緣化的、反社會(huì)人格的高智商孤獨(dú)者，驕傲又脆弱，禁欲氣質(zhì)十足；但他比卷福更不近人情，他讓我感覺(jué)，幾乎沒(méi)有人性，只有對(duì)科學(xué)的癡迷。（那段Diao炸天的臺(tái)詞：“科學(xué)探索的真正目的只有一個(gè)，那就是解開(kāi)生與死之謎。其他的一切，從海底最深處，到最遙遠(yuǎn)星球上最高的山峰，全都無(wú)關(guān)緊要。只有生與死，馬爾科姆爵士，生離死別就在那電光火石的一剎那……和蝙蝠的羽翼一樣急速，比任何一首十四行詩(shī)都要凄美……那才是我的河流。那才是我的山峰。那才是我要插上自己旗幟的地方?！薄┦窟@段演技大爆發(fā)，目光堅(jiān)定，微微顫抖，把天才的偏執(zhí)和神經(jīng)質(zhì)展露無(wú)遺。）
  第一集結(jié)局太高能！——博士創(chuàng)造出了弗蘭克斯坦，怪物活了。可高能之處當(dāng)然不在這里B-)。原著中丑陋無(wú)比的怪物在本片中換了設(shè)定，由一個(gè)有著小鹿眼甜美臉蛋的高個(gè)子男生出演，只是身上有幾條針線縫合的長(zhǎng)疤罷了——想來(lái)是腐國(guó)劇組為了符合當(dāng)下人審美做的修改。博士和怪物男在昏暗的燭光中深情對(duì)視，怪物男對(duì)博士一臉“小蝌蚪找媽媽”的天真愛(ài)慕，博士對(duì)怪物男一臉“我竟然造出了個(gè)娃”的迷戀之情，怪物男還把博士激動(dòng)的淚水擦到自己的眼睛下，對(duì)他甜甜地笑，簡(jiǎn)直不能更萌><。此情此景，真的不來(lái)個(gè)吻戲嗎？！這對(duì)主仆的后續(xù)發(fā)展肯定是忠犬攻腹黑受、相愛(ài)相殺的腐向，總之，我喜聞樂(lè)見(jiàn)。（度娘：作為和HBO分庭抗掙的付費(fèi)頻道，Showtime的劇集選擇了非常另類和前衛(wèi)的路線，同性戀，血腥，香艷，暴力是電視臺(tái)的標(biāo)志性主題。主要播放過(guò)的代表作有：《同志亦凡人》(Queer As Folk)、《拉字至上》(The L Word)、《都鐸王朝》(The Tudors)等。——所以，會(huì)不會(huì)腐，你懂的。）
  這個(gè)劇也讓我想到了我寫在最上面的那首馬林的詩(shī)。其實(shí)，這些隱藏于城市陰暗角落中的、想象中的怪物們，都是真實(shí)存在的——它就蟄伏在我們每一個(gè)人的心里。每一只怪物，都是我們心中被社會(huì)壓抑的本能、野性和欲望。人類只是被社會(huì)馴服的怪物。我們本就是野獸，本就是忠于欲望的動(dòng)物。這也就是為什么，我們?cè)诳吹侥切┗侮幇?、血腥殘暴的怪物時(shí)，會(huì)得到一種奇異的愉悅，滿足的快感。因?yàn)?，每一個(gè)人類創(chuàng)造出的怪物，都是我們自身的化身。
  人皮之下，一切未知。