《微縮屋工匠》是一部備受期待的電視劇，由BBC制作。該劇改編自同名暢銷小說，故事背景設(shè)定在1686年的阿姆斯特丹。劇中講述了一個女人追隨新任丈夫來到阿姆斯特丹的經(jīng)歷，然而她很快發(fā)現(xiàn)眼見的并不一定是真實的。這部電視劇以其獨特的歷史背景和扣人心弦的劇情吸引了觀眾的關(guān)注。阿姆斯特丹作為一個歷史悠久的城市，為故事的發(fā)展提供了豐富的舞臺背景。觀眾們將有機會領(lǐng)略到17世紀(jì)阿姆斯特丹的風(fēng)貌和文化氛圍，感受那個時代的人們生活的真實與艱辛。安雅·泰勒-喬伊、蘿瑪拉·嘉瑞、阿歷克斯·哈賽爾等實力派演員的加盟也為該劇增添了不少看點。他們將通過精湛的演技，將角色塑造得栩栩如生，使觀眾們能夠更加深入地理解和感受劇中人物的情感和內(nèi)心世界。故事中的女主角追隨新任丈夫來到阿姆斯特丹，然而她很快發(fā)現(xiàn)自己所見的并不一定是真實的。這種反轉(zhuǎn)和懸疑的劇情設(shè)置讓人著迷，引發(fā)觀眾們的好奇心和期待。劇中的角色們將經(jīng)歷怎樣的命運？他們將如何面對現(xiàn)實和真相？這些問題將成為觀眾們追劇的動力?？偟膩碚f，《微縮屋工匠》是一部兼具歷史、劇情和懸疑元素的電視劇，通過精彩的故事和出色的演員陣容，必將給觀眾們帶來一場視覺和心靈的盛宴。無論是對歷史感興趣的觀眾還是喜歡懸疑劇情的觀眾，都不容錯過這部精彩的作品。期待著劇集的上線，讓我們一同跟隨劇情的發(fā)展，探索這個神秘的阿姆斯特丹世界。

這部劇表面看是懸疑的，內(nèi)核其實是心理和歷史的，隱喻套著隱喻，投射對著投射。17世紀(jì)的荷蘭，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公內(nèi)拉嫁到這個家里后，才發(fā)現(xiàn)自己的同妻身份，不過是一個向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹臨近運河的房舍，二樓的大窗戶按照規(guī)矩是要徹底敞開的，展示家中的財富與清潔、包括道德清潔。但其實，掩藏的欲望在在處處。劇集展示的，就是內(nèi)拉嫁過來幾個月內(nèi)的認(rèn)識過程。男主人公約翰尼斯的姐姐瑪琳，一直在與商人弟弟爭權(quán)?，斄赵谧约号P室里布置了一個私密的小房間，里面全是航海冒險家的小玩意，可以視為一個放大了的奇珍柜。對于獨立和外界的渴求，可以解釋她的非凡之舉，包括拒婚、還與黑人男仆奧托有了孩子。從瑪琳的視角看，內(nèi)拉的婚姻的確還不錯，衣食無憂，“不必生孩子也能做女人”?，斄粘Ｄ暌簧硇陆掏降暮诎追?，不茍言笑，內(nèi)心的叛逆卻十分超前。男主人公約翰尼斯是成功的商人，敏銳意識到新婚妻子內(nèi)拉與自己一樣，有一顆勇于冒險的心，由此發(fā)展了另一種親情。約翰內(nèi)斯有磊落的一面、也有狹隘的一面。他對妻子內(nèi)拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的還不如那條寵物小狗，所以杰克上門來興師問罪，最后手刃的也是那條狗。他對“好友”弗蘭斯·密爾曼斯的狡猾壓制——壓著糖不售賣、哪怕作為合作方自己也深陷財務(wù)困境，主要目的是不希望弗蘭斯掌握更大權(quán)力，這也是他后來遭到報復(fù)的原因。他在威尼斯那樣的“罪惡淵藪”放縱，也在法庭上堅定不屈，人性的復(fù)雜面盡顯。內(nèi)拉其實并不喜歡娃娃屋，但是隨著她不斷收到的小玩意、特別是她定制之外的人偶，她逐漸沉迷。從她所屬的17世紀(jì)的文化框架看，預(yù)言、命運、“女巫”（娃娃屋藝匠），并不稀奇，深深的被擺布感本是社會普遍心態(tài)。荷蘭經(jīng)歷過偶像破壞運動，連姜餅人都要被禁止，人們對于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐懼。“你的結(jié)婚禮物是什么？……我也想要，我要比她的更好。”——弗蘭斯·密爾曼斯夫人艾格尼絲出于攀比心理，同樣從城中唯一一家娃娃屋藝匠那里訂購，可能也面臨同樣的心理處境。藝匠給她們送去同樣的搖籃，估計也送去類似的人偶，密爾曼斯覺得這是“邪惡的暗示、卑鄙的嘲弄”，他燒毀了家中的娃娃屋，驅(qū)逐了娃娃屋工匠，但艾格尼絲在法庭上依然在撥弄一個很像內(nèi)拉的人偶，或有使用巫術(shù)的用意。心理投射是重要的，看見的都是自己想看到的。比如內(nèi)拉就完全沒有發(fā)覺瑪琳懷孕的事，對于奧托在家中的實際地位也不敏感。但是對于送來的人偶和小玩意兒，她非常擅長聯(lián)想，因為人偶成了她自己心理投射的“幕布”。內(nèi)拉去過糖果屋，有可能被在街頭觀察的藝匠看到，再說當(dāng)時阿姆斯特丹的女性誰不喜歡糖果呢，看看銀匠公會的晚宴就知道了，因此藝匠做糖果模型并不意外，但是，從糖果模型中看到售糖生意的良機，那就未必是藝匠的意圖、而是內(nèi)拉自己的商業(yè)天分了。作為劇中高潮的當(dāng)然是內(nèi)拉與藝匠的相遇。散放在工作臺上的大量制成品和大量信件，信件的多種聲音，提示著困在迷惑中的女性訂購者很多，她們都期望從藝匠這里獲得答案。藝匠只好躲藏起來，她解釋說：“每個人都想從我這里找到答案，但是我沒有，我只是一個做小玩意的工匠。” 她有敏銳的觀察力，有創(chuàng)造性藝術(shù)天賦，同時也深諳女性心理，隨小玩意附上的紙條里寫著可以通用的箴言：“每個女人都是自己命運的建筑師”、“總有轉(zhuǎn)機”，而且紙條上畫著一個太陽標(biāo)志，可以象征著新柏拉圖主義、埃及占星術(shù)、中世紀(jì)神秘學(xué)，從哪個維度解讀，端賴讀信人自己的期待視野。這類箴言，有極強的心理暗示力，同時也都是需要進一步闡釋的，比如藝匠道出自己的解釋：“總有轉(zhuǎn)機，但它們之所以會改變，是因為你曾做過的事”，這種“向后”的解釋是不是就與內(nèi)拉對“未來”的理解不盡相同？

女藝匠的另外一段話耐人尋味：“我父親想教我制作鐘表，但我制作的鐘表沒有走得準(zhǔn)的，最后我對他說，告訴我，你如何讓鐘表走得更準(zhǔn)，他大笑了起來，說道我已經(jīng)好幾個月不干活了，你的鐘表比我的走的要準(zhǔn)?！眱?nèi)拉馬上接上：“你得學(xué)會在一無所知的情況下行動”。如果對17世紀(jì)自然神論有所了解，當(dāng)知這段對話不突兀。著名的隱喻是上帝擰緊發(fā)條，從此袖手旁觀。世界就像鐘表，自行運轉(zhuǎn)，自行其是，甚至上帝也只是一個工匠，無法干預(yù)人的命運。倒是善于操縱人心的藝術(shù)家，對世界的準(zhǔn)確計量比“父親”更有優(yōu)勢。這一段話，有雙關(guān)、有隱喻，可以視為全片的題眼之一。最后，內(nèi)拉在一重重迷霧中接近真相，校正認(rèn)識偏差，變成自己命運的主宰者。她向道貌岸然的牧師行賄，為瑪琳謀得教堂內(nèi)的葬身之地；她開始賣糖生意，坐上約翰內(nèi)斯的辦公桌；她行賄奶媽，撫養(yǎng)奧托和瑪琳那黑白混血的私生子；她還行賄監(jiān)獄看守，為約翰內(nèi)斯帶來可以逃生的短劍。的確，要行動，要做自己命運的建筑師。阿姆斯特丹是17世紀(jì)西方最為富庶自由的城市，而本劇表現(xiàn)它在宗教和性別方面的不寬容，是唱反調(diào)的。寥寥數(shù)人的角色設(shè)置，有階級、性別、種族各種政治正確的安排。最驚艷的是服裝、道具、化妝，都像直接從維米爾的畫作中走出來的，特別是內(nèi)拉那黃、藍(lán)兩款衣服。估計還有續(xù)集，所以留了不少空白待填補，期待后續(xù)。