《最后的格格》是一部情節(jié)扣人心弦的電視劇，故事背景設(shè)定在清末時(shí)期。劇中的云香格格（由霍思燕飾演）與戲子溫良玉（由陳鍵鋒飾演）決定勇敢地私奔。然而，他們的計(jì)劃卻被京城的動(dòng)亂所打亂，二人被亂民沖散開來。云香在危急時(shí)刻被仇家方天羽（由嚴(yán)寬飾演）所救，而良玉則在京城中四處流浪，雖然他們相隔僅有一步之遙，卻無法再次相見。后來，為了拯救精神失常的母親，云香不得不墮落為青樓女子，而良玉則一直默默地守護(hù)在她身邊，幫助她走出困境。天羽為了除掉良玉，設(shè)計(jì)了一場陷害，然而云香卻試圖刺殺天羽未遂，最終被關(guān)進(jìn)了死牢。富商沈世豪（由孫興飾演）有意讓云香成為他的二房，通過支付贖金將她救出，云香為了報(bào)恩只好答應(yīng)了這個(gè)要求。時(shí)間匆匆流逝，幾年過去了，當(dāng)再次見到良玉時(shí)，他已經(jīng)成為了一個(gè)引發(fā)九城動(dòng)蕩的黑幫老大。而云香的兒子沈梓康（由田挀威飾演）也已經(jīng)長大，如今在巡捕房工作，他的任務(wù)就是抓捕黑幫老大。《最后的格格》通過扣人心弦的劇情和情感糾葛，展現(xiàn)了清末時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩和人們的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。劇中的演員們精湛的演技和扎實(shí)的表演，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)感人而又令人深思的故事。無論是云香與良玉之間的愛情，還是他們面臨的困境和挑戰(zhàn)，都讓人為之動(dòng)容。同時(shí)，劇中的角色們也展現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的一面，他們在逆境中不屈不撓，追求著自己的幸福和正義。《最后的格格》不僅僅是一部電視劇，更是一部引人深思的作品。它通過展現(xiàn)人性的復(fù)雜和社會(huì)的變遷，讓觀眾對人生和愛情有了更深刻的思考。這部電視劇的成功在于其扣人心弦的劇情和精彩的演出，無疑會(huì)給觀眾帶來一場視覺和情感的盛宴。

<最后的格格>和<鎖清秋>的女人都是受苦受難的水龍頭。。

莎士比亞的戀人們花了整晚做愛；中國的戀人們連手都沒敢牽。
值得注意的是，中國戀人在通俗作品里身體遮蔽本身是有所意義的舉動(dòng)。情愛的神秘感引起窺視的欲望，若缺少了對情愛中身體面向的基本遮蔽，文人情欲世界中的情趣便會(huì)徹底消失。
在這個(gè)時(shí)代背景下，對女性在性道德方面的約束依舊深重。但作為兩部普遍意義的泡沫通俗牌電視劇。性又是一大吸引眼球的力量。盡管遮遮掩掩，但讓女主角與男性對手間發(fā)生曖昧的情色戲，或者引發(fā)保衛(wèi)戰(zhàn)一般的情節(jié)，往往十分吸引觀眾的眼球。。。

回味有余的還有，在劇情發(fā)生重大轉(zhuǎn)折之處，比如<鎖清秋>里的那個(gè)誰被以為在路上死了，<格格>里的那個(gè)老板是真的死了以后。兩個(gè)女主角都忽然被推出了家庭空間，成為一個(gè)在公共空間游刃有余的強(qiáng)干女性。汗。。。

這些故事模式似乎果真如同一些批評家所說的僅僅與“仿效”或“延續(xù)”中國文化中對女性不利的壓迫模式。
這些故事可以總結(jié)如下：男女相遇，兩人陷入熱戀，卻因殘酷的命運(yùn)而分離，讓兩人心碎而亡。值得注意的是她所提出的“犧牲”，也可以說是“薄命”意象。這個(gè)美麗女子往往面臨兩個(gè)噩夢般的選擇：“失身”或者“身亡”？
對這些女性角色來說，“愛情”不是蘊(yùn)含“完整”生命意義的珍貴狀態(tài)；愛情是一場降于她們之上的災(zāi)難，在此世界中她們不僅僅應(yīng)該隱藏她們的想法，而且也要隱藏她們的身體——簡言之，在此世界中，她們公眾正面的外表形象，往往伴隨著她們自身生理上的缺席毀滅。

甚至女性的“愛情”或者感情并不是自然流露，卻只是為了證明傳統(tǒng)女子應(yīng)具有的貞潔、孝順、忠誠的美德，可以說，她們“犧牲”并非為所愛之人，而是對傳統(tǒng)道德的獻(xiàn)身。
往往對拆散等關(guān)鍵情節(jié)往往缺少避免的可能性，可以說對關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的安排不合理，可以看出故事中孤立女主角的急切。獨(dú)留女性掙扎的過程中，缺乏悲劇的必然性，然而作者的安排往往刻意將女主角置于一個(gè)窮途困境，以此來表現(xiàn)出女性身上濃厚的道德意識，以及堅(jiān)貞不移的美德。

時(shí)間背景基本都在清末民國初年。
故事的套路。。真是摸著腳趾頭都能扯出來啦。
劇本真像鴛鴦蝴蝶派的作品。。

這篇影評有劇透