By Nikola Grozdanovic | The Playlist
05 23, 2014 at 1:05

精神失常，疾病，謀殺，和令人困惑的的邪惡。這些都完全不是一出嬉鬧劇的材料，但對(duì)于我們將要談?wù)摰牟剪斨Z杜蒙，這都不在話下。少數(shù)敢于了解他的影迷，自然知道這是一位超級(jí)壓抑和陰郁的導(dǎo)演，卻未必知道，他又是如此著迷于人類本性中的怪誕一面，以致他甚至禁不住拍一部喜劇來(lái)面對(duì)這些主題，將之作為探討的中心。這部喜劇，就是他最近以電視格式拍成的迷你系列劇《小孩子》。

在此之前，杜蒙一改其與非演員合作的一貫做法，啟用大明星Juliette Binoche 來(lái)演出 “Camille Claudel 1915”——這是一項(xiàng)對(duì)“創(chuàng)造力被瘋狂所支配”的頗具說(shuō)服力的、荒涼的審察。如今回歸到電視迷你劇《小孩子》，杜蒙的悖論藝術(shù)甚至延伸到拍攝格式中；雖然它是為電視臺(tái)而拍，并且其畫面比例也依照電視屏幕而調(diào)制，然而這部在戛納“導(dǎo)演雙周”單元發(fā)布的作品卻是寬銀幕版本，并且無(wú)可爭(zhēng)辯地證明，這是一部純粹的電影作品。

劇情簡(jiǎn)介：
在法國(guó)北方的某農(nóng)村小鎮(zhèn)，一個(gè)社區(qū)被一連串殘暴的兇殺案所傾覆，“天才”探長(zhǎng)van der Weyden上尉（Bernard Provost飾）和他忠實(shí)的雙齒豁牙助手卡彭鐵爾(Philippe Jore飾)則負(fù)責(zé)偵辦此案。該片主要從一個(gè)小淘氣——昵稱“P'tit Quinquin” (Alane Delhaye飾)的小男孩的視點(diǎn)來(lái)講述，隨著尸體數(shù)量的增加，嫌疑人名單逐漸填滿，兇殺案也越來(lái)越神秘難解。

若是其他任何人來(lái)執(zhí)導(dǎo)，一部200分鐘的喜劇將是不可想象的，但就杜蒙的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，當(dāng)它不時(shí)太過(guò)強(qiáng)力地趨向于遲鈍、呆滯的時(shí)候，你真的不能說(shuō)它很無(wú)聊，《小孩子》也不例外。該片的執(zhí)導(dǎo)是完全控制且泰然自若的，風(fēng)景和人物都毫不費(fèi)力地講著同一種語(yǔ)言，將一團(tuán)深深的怨恨和邪惡隱藏在通常的悲-喜劇的外觀下。作為一個(gè)裝模作樣的笨偵探，探長(zhǎng)Provost歇斯底里地轉(zhuǎn)向了“面肌”表演——他那不間斷的抽搐、斜視、錯(cuò)亂旁光引發(fā)了許多笑聲（試想一下：當(dāng)Peter Sellers的 Clouseau遇到了馬克斯兄弟影片中的檢查員Jap?。６⒆觽兊难莩鰟t是電影的焦黑心臟地帶，Delhaye將他頗具超凡魅力的存在和對(duì)周圍凡俗世界的古怪態(tài)度 帶進(jìn)大銀幕。如果你是杜蒙的粉絲，你要幫自己一下，努力在寬銀幕上尋找盡可能多的鄉(xiāng)村郊野綠色，這一切在電視機(jī)中將會(huì)被完全遺失！

本片故事的堂吉訶德氣質(zhì)，及其一系列凝滯場(chǎng)景都令它不太受歡迎，《小孩子》是一個(gè)有點(diǎn)折磨人的觀察，而它邀請(qǐng)你重復(fù)觀看，正是以這樣一種方式，它對(duì)觀眾予以獎(jiǎng)勵(lì)和分層（對(duì)于有疑心的杜蒙影迷，信不信由你）！ 一旦它對(duì)你變得清晰，片中就不僅僅是神秘的謀殺，奇異元素就變得荒唐且墮落，杜蒙對(duì)生活中最嚴(yán)酷問(wèn)題的分析（觸及到一種對(duì)邪惡之本質(zhì)的理解），一旦以最簡(jiǎn)單的方式說(shuō)出，就變得非常迷人。值得再次提醒的是，這是一部多么娛樂(lè)的滑稽之作，會(huì)令你這般放聲狂笑。
首映之后，杜蒙留下來(lái)進(jìn)行了一個(gè)引人入勝的問(wèn)答，感謝英語(yǔ)翻譯，讓我們能夠記錄下其中妙處，并為你轉(zhuǎn)錄在這里。他觸及到一些有趣的觀點(diǎn)，因此這則訪談不僅對(duì)杜蒙影迷堪稱美味，那些對(duì)電影攝制過(guò)程饒有興趣的影迷，也盡可享用愉快。

說(shuō)到繪畫，你在影片中引用了魯本斯，而探長(zhǎng)van der Weyden的名字，也呼應(yīng)了尼德蘭繪畫大師Rogier van der Weyden（1400-1464）！
“每當(dāng)我拍一部電影，我必須回到哺育我、啟發(fā)我的那些母體中，而繪畫就是我所獲得的養(yǎng)料之一，我所領(lǐng)受的重要啟示也大多來(lái)源于此，而且繪畫中宗教與藝術(shù)這種關(guān)聯(lián)，對(duì)我也深有啟發(fā)。同時(shí)，當(dāng)一切都反常出格，這種不均衡是在我的藝術(shù)中所需要的，我可以參考繪畫（中的此類表現(xiàn)）。那些畫作總是將我推得更遠(yuǎn)，甚至推得超出極限，以致我可以最終觸及人和事物的內(nèi)在方面?！?br>
關(guān)于場(chǎng)景，你特意為本片選擇了法國(guó)北方的獨(dú)特鄉(xiāng)村？
“為了讓你的影片令人感覺恰當(dāng)，你必須要了解所要拍的地方。這里有我知道的風(fēng)景、我知道的地理、我認(rèn)識(shí)的人。我知道他們的口音。我就是這樣才知道了如何講述他們的故事。這甚至不是一個(gè)有意識(shí)的選擇，這里原本就是我的家，我的土地，我所從來(lái)的地方?！?br>
為何當(dāng)你的教育將你帶離了這塊土地后，你（的影片）仍會(huì)不斷返回到這塊故土？
“我可能會(huì)因?yàn)槭芙逃x開故土，但這并不會(huì)使我感到我已（應(yīng)該）遠(yuǎn)離它，正相反，我還需要重新走過(guò)那些相同的鄉(xiāng)村道路。通過(guò)（在他鄉(xiāng)）學(xué)習(xí)哲學(xué)和神秘主義，我發(fā)生的唯一改變的是，我的（感知）洞察力更敏銳了，而這種更高的感知力只是令我更想回到（故鄉(xiāng)）相同的道路和相同的人們當(dāng)中。我愛這些人，我認(rèn)為存在一種極為簡(jiǎn)單的看待他們的方式。 所以即便我在不同影片中向它投射不同的光譜，但我只是在不斷觀看他們、拍攝他們，我覺得其中沒(méi)有什么智識(shí)的東西需探索，這么做只是一個(gè)敏感度的問(wèn)題，所以我只是讓自己變得更敏感——去感受它，而不覺得有必要向任何人絮叨些關(guān)于它的東西，一切都是相關(guān)于 以一種簡(jiǎn)單的方式拍攝他（它）們。那是電影所關(guān)于之物?！?br>“影片中的所有這些人，都屬于我所拍攝的那個(gè)非常特殊的地方。我選擇了一個(gè)地點(diǎn)，其方圓不超過(guò)20公里。我不會(huì)去不同的城鎮(zhèn)尋找這些人，他們都屬于這個(gè)特定的地域。他們主要是園丁（農(nóng)牧民）。我足夠幸運(yùn)，才找到了許多正在尋找一個(gè)季節(jié)性工作的農(nóng)民；所以在此期間他們是免費(fèi)為我演出的。讓人物得其所哉，就屬于那個(gè)正確的地方——這一點(diǎn)真的非常重要，就像是 當(dāng)你想拍攝花朵，你不能從其他地方來(lái)移花接木，所以它們必須就屬于這塊地方，這樣看來(lái)才是妥當(dāng)?shù)?。一切都是一個(gè)共鳴、共振的問(wèn)題，我非常敏感于這種共振的和諧。如果風(fēng)景看來(lái)得其所哉、如其所是，那么人也就只會(huì)感覺妥當(dāng)?！?br>關(guān)于笑聲和電影傳達(dá)的訊息？
“影片并沒(méi)傳達(dá)什么訊息，除非當(dāng)我們笑的時(shí)候；我們會(huì)自己笑出聲來(lái)，但我相信你不會(huì)從頭笑到尾。你只會(huì)有時(shí)想發(fā)笑?！?br>
為何你選擇以寬銀幕視野拍攝？
“我選擇這種視野，是因?yàn)槲蚁矚g此一事實(shí)：這種視野可以在人物、臺(tái)詞 和風(fēng)景之間取得某些平衡，我發(fā)現(xiàn) 讓景觀也來(lái)說(shuō)話 是非常重要的，鏡頭不必只是聚焦于……人物。當(dāng)然這樣做會(huì)使取景構(gòu)圖變得很難，但是我喜歡這種困難。我剛才發(fā)現(xiàn)這種視野使畫面變得更加均衡。這個(gè)作品有兩個(gè)版本：電視版本的構(gòu)圖更緊湊一些，更適宜電視屏幕格式；而在戛納的大銀幕上觀看，令我覺得非常值得擁有一個(gè)2:39的銀幕格式，這樣觀眾也能夠盡情享受片中風(fēng)景（的講述）?！?br>
正在這時(shí)，一個(gè)站在杜蒙旁邊的女人，雖未被引介，卻插話說(shuō)：
 “若只是將它作為一個(gè)“影院”電影，我們很高興你很喜歡它，但我們也希望提醒你，這是一部系列劇。它是作為一個(gè)系列來(lái)立意、寫作和導(dǎo)演的。我認(rèn)為《小孩》是布魯諾杜蒙作品之主體的一部分，讓他能夠通過(guò)不同的格式、不同的媒介、不同的敘事形式來(lái)表達(dá)他自己和他的世界。所以《小孩》的一部分實(shí)質(zhì)，就是它是一部電視連續(xù)劇，并且實(shí)際上有兩個(gè)版本；一為電視版，一為銀幕版。后者會(huì)以銀幕格式出現(xiàn)在一些國(guó)際影展上?！?br>有些人可能會(huì)像我一樣 對(duì)該片中的導(dǎo)演、風(fēng)景、動(dòng)物感到同等的欽佩，卻無(wú)法笑出來(lái)，因?yàn)檫@部片的其余一切都帶給我一種深刻的絕望感……
“如果它不能令你發(fā)笑，我很抱歉，但它的確可以使其他人笑。你與一部電影的關(guān)系，你和影院的關(guān)系，都完全由你自己決定，所以，這一切也關(guān)聯(lián)到你自己?！?br>2014 Cannes Film Festival

譯自：http://blogs.indiewire.com/theplaylist/cannes-review-bruno-dumont-fascinates-with-a-3-hour-comedy-with-ptit-quinquin-20140523
https://www.youtube.com/watch?v=se4KsS6DOW0


Bruno Dumont, roi du “tragique-comique” avec “P’tit Quinquin”
採(cǎi)訪Samuel Douhaire
2014年9月18日

布魯諾?杜蒙的首部電視劇集《小孩》，前兩集已于本週四（9月18日）在Arte電視臺(tái)播出，這位電影作者曾以冷峻的《人性》（1999）知名，如今卻在這部劇集中展現(xiàn)其出人意料的喜劇天賦。下面便是對(duì)布魯諾?杜蒙的專訪。

雖令人難以置信，但卻是事實(shí)：一部布魯諾?杜蒙的虛構(gòu)電視片 竟可以引發(fā)笑聲！ 隨著他的第一部電視劇《小孩》本周四及下周四在Arte的播出，這位曾以冷峻、嚴(yán)肅的《人子》、《人性》奠立其影壇地位的電影作者，如今通過(guò)辛辣自嘲，華麗證明了一個(gè)偉大的喜劇片導(dǎo)演已經(jīng)誕生。 片中有：長(zhǎng)期規(guī)劃的對(duì)弗萊芒（flamands）景觀的沉思、布洛涅口音的業(yè)餘演員、 法國(guó)社會(huì)的粗糲景象及其底部深藏的神秘！這四集《小孩》是杜蒙釀制的一杯鮮純果汁，卻活躍著令人振奮的荒誕、滑稽味道。在對(duì)這位“樂(lè)呵呵”的導(dǎo)演的專訪中，我們將發(fā)現(xiàn)他愛講太多玄妙的“笑話”。

您想拍喜劇的欲望起于何時(shí)？
很久以來(lái)，我都渴望拍一部滑稽有趣的電影，但不知道該怎麼去拍。 我必須說(shuō)，在我以前的電影中，喜劇元素始終在悲劇周圍潛伏流竄，但由于一直沒(méi)有一個(gè)有趣的軸心來(lái)貫穿他們，我就把這計(jì)劃暫時(shí)擱置了下來(lái)。甚至在以前的片中，我可以放入那些滑稽演員才會(huì)有的動(dòng)作：比如我的演員也可以臨時(shí)忘詞、吞吞吐吐或口吃...

你如何定義《小孩》中的獨(dú)特幽默？
我沒(méi)有追趕法國(guó)喜劇片的潮流，不是因?yàn)槲也幌矚g它，而是因?yàn)槲铱床怀鑫铱梢栽谄渲胸暙I(xiàn)什么?！缎『ⅰ返挠哪恰氨矂　敝械挠哪@對(duì)應(yīng)于於人類生存境況的二元性。 比如，在第三集中，小孩穆罕默德自殺了，大家是根本笑不出來(lái)的。 但在嘲笑、奚落警長(zhǎng)（的顢頇自負(fù)）時(shí)， 我們就會(huì)放聲大笑...
如果這個(gè)故事不是黑暗的，這部劇就不會(huì)像一場(chǎng)滑稽戲。 怪誕元素是生活中經(jīng)常有的，我所做的只是將這些日常的荒謬予以強(qiáng)化。 如果你能將這些日常乖謬恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)，喜感自然就會(huì)出現(xiàn)。 比如說(shuō) 開頭幾分鐘就有一具屍體在牛腹中被發(fā)現(xiàn)，這就等于宣布了這部片的底色：它會(huì)躍出常軌（脫序）。 我們很快會(huì)看到，脫軌是有趣的。 而就孩子的角色本身來(lái)說(shuō)，他們也不是在常軌上，圍繞他們所構(gòu)建的（戀愛）故事，也較為超前于他們通常的心理—情感年齡，這也是令人感覺怪異的。
當(dāng)其他扭曲的人物（如警探carpentier）到達(dá)時(shí)，他們更是扭曲了孩子們的生活法則。孩子們（煞有介事、舉報(bào)線索）放大了警察的潛在滑稽（無(wú)能），警察（教訓(xùn)小孩、維護(hù)秩序）則增加了孩子們的誇張幅度。在喜劇中稍作停頓是很重要的：我們不能一直笑，因?yàn)樾Φ牧α刻珡?qiáng)大，太頻繁的笑聲后，我們就再也笑不出來(lái)了。

“無(wú)聲電影 始終是我的最愛”

哪些喜劇對(duì)你有所影響？
無(wú)聲電影一直是我的最愛。喜劇中一個(gè)非?；镜幕厥茄輪T的身體。我很欣賞Max Linder，這是是一個(gè)足以媲美巴斯特?基頓的演員，盡管他有時(shí)會(huì)出演滑稽劇。 我很佩服讓?愛浦斯坦 。他會(huì)在其早期電影中，將喜劇元素插入悲劇中。比如Les Aventures de Robert Macaire (《羅伯特?馬凱爾的冒險(xiǎn)》1925)，它的片長(zhǎng)恰如一部電視劇，其中有這麼多詼諧的插科打諢、真正的戲劇性時(shí)刻，無(wú)論演員做什麼，都是趣味盎然的。很明顯，我也很喜歡塔蒂和Jean-Daniel Pollet。 我永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦他們的雜耍表演 。

在L'Acrobate（1941）【實(shí)為Pourvu qu'on ait l'ivresse (1958) 】中，Claude Melki塑造的角色 ，其唯一存在的幻想屢被偏移、延后。而《小孩》中的警長(zhǎng)究竟是怎樣塑造出來(lái)的？
喜劇的製作，仍然是對(duì)諸般反常元素的調(diào)整、集合。 當(dāng)我塑造警察，我就回到那種很系統(tǒng)地編排的軌道上。 觀眾知道這些秘密編碼，因此，就成為該系統(tǒng)的同謀。 因此，我想不斷地?cái)_亂他們，特別是通過(guò)排布那些古怪的事物側(cè)面：在生活中，“檢察官”是一個(gè)汽車銷售商，“警長(zhǎng)”一點(diǎn)都不怪誕、滑稽。

你這次轉(zhuǎn)回到與非職業(yè)演員合作。這難道不是為一幕喜劇注入更多風(fēng)險(xiǎn)嗎？
喜劇需要遵守更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠螒蛞?guī)則。這是我第一次在劇本錘煉上 下盡可能多的功夫。在我以往的電影中，我通常不給演員什么對(duì)白，只提供一些模糊的標(biāo)示，以便讓他們一點(diǎn)點(diǎn)失去自識(shí)。我的演員有點(diǎn)像海上的浮標(biāo)：他們大概知道什麼必須說(shuō)，但不知道這些是如何具體傳達(dá)的。 但在喜劇中，我們不能這樣做：你必須要有一個(gè)明確的文本框架。

那么此次的演員遴選，也比你以前的電影更複雜？
時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)。我花了半年來(lái)尋找好的編配方式。 我首先勘察場(chǎng)景，最終發(fā)現(xiàn)了毗鄰Gris-Nez海岬的Audresselles村，正是我的理想拍攝地——農(nóng)場(chǎng)、鄉(xiāng)野風(fēng)景、廢棄碉堡。之後我就結(jié)合這些場(chǎng)景元素 來(lái)寫作我的偵探小說(shuō)。說(shuō)到人物，我一直在那里游走，在方圓20平方公里內(nèi)尋找我要的臉孔、令我難忘的身體特征... ...當(dāng)我在那裡走動(dòng)、拍攝時(shí)，他們不會(huì)吃驚、或走近來(lái)，他們是風(fēng)景的神經(jīng)末梢。
我有四、五個(gè)可能的“警長(zhǎng)”人選，我請(qǐng)他們來(lái)試鏡 - 我只是紀(jì)錄一下哪些人不知怎麼表演、哪些人能夠毫無(wú)拘束地開放演出。小Quinquin的父親，是我早就認(rèn)識(shí)的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民：2011年我曾借他的牧場(chǎng)來(lái)拍攝《撒旦之外》。 我把他的白馬也加入到新劇本中，我提議他也參與演出。 他先是拒絕，繼而起了疑心，擔(dān)憂馬匹受驚，就又同意出演。而他是每天都來(lái)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，即使那天沒(méi)有他的鏡頭。他大聲呵斥警長(zhǎng)，因?yàn)樗懿幌矚g他的表演。

 “ 當(dāng)自然狀態(tài)遇阻，喜感自會(huì)產(chǎn)生”

Bernard Pruvost扮演了這位探長(zhǎng)，整個(gè)屏幕都被他的臉部抽搐填滿。 你是為此選擇他的嗎？
并非如此，他的抽搐是在拍攝期間產(chǎn)生的，肇因于他的面肌收縮和疲勞。他這樣夸張的舉止，是我在籌備劇本時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)見到的情況。
這個(gè)意外元素簡(jiǎn)直太棒了：它產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇感覺。他戴著耳機(jī)的造型也放大了他的滑稽。在拍攝結(jié)束後，他化妝成德帕迪約，否則他會(huì)再也控制不住自己這種隨時(shí)抽搐的說(shuō)話方式。這是必要的，能夠讓他從過(guò)動(dòng)的喜劇狀態(tài)中恢復(fù)出來(lái)。我跟他說(shuō)話時(shí)，他要佩戴耳機(jī)，集中很大的努力才能聽清我的聲音，我看到這努力也顯示在了他的臉上。他以行動(dòng)之前更長(zhǎng)或更短的反應(yīng)時(shí)間，創(chuàng)建出另一種喜劇效果。
更何況，有時(shí)我還故意推遲給出我的明確解釋！ 我還把一個(gè)膠帶永久粘在他的鞋底上，令他走路時(shí)窘迫不已：當(dāng)自然狀態(tài)遇阻（被扭曲 ），喜感自會(huì)產(chǎn)生。

你剛才談到警察如同“鐵軌”...
但它有可能是（需要）脫軌的。

你真的是太越出常軌！例如，你讓警探也無(wú)法揭曉兇案謎底...
有些重大的刑事案卷，例如 Grégory案件，歷經(jīng)三十多年偵查， 我們?nèi)圆荒芏聪て涫聦?shí)真相。 重重謎團(tuán)錨定在重大調(diào)查之中，而這些謎團(tuán)深處又縈繞著神秘之物。遇害者所遺留下的謎團(tuán)，往往指向某些詭魘陰謀：當(dāng)?shù)鼐鞂?shí)際是在一個(gè)心靈偵查的方向上進(jìn)行著一個(gè)貌似刑警調(diào)查的行為（偵查這塊土地及其居民）。

這種探究的過(guò)程是美麗的，卻無(wú)所發(fā)現(xiàn)。在偵探片中，最終解謎的時(shí)刻經(jīng)常是令人失望的，因?yàn)榇饲澳欠N玄機(jī)四伏的緊張感再不復(fù)現(xiàn)了。

況且，《小孩》的最終無(wú)解，也利于你繼續(xù)構(gòu)思這部劇的續(xù)集？
當(dāng)然可以！ 但必須認(rèn)識(shí)到，探長(zhǎng)和他的副手Carpentier仍會(huì)相當(dāng)?shù)牟环Q職：還有就是，沒(méi)什麼理由可以讓他們找到真兇！

你很喜歡和偵探劇的陳詞濫調(diào)玩一玩？
與其說(shuō) 我想玩的是偵探劇的陳詞濫調(diào)，不如說(shuō)我想在屏幕上呈現(xiàn)對(duì)生活的描繪。那些（偵探劇-喜?。┨茁窌?huì)引發(fā)觀眾的某些自動(dòng)反應(yīng)。但若你要?jiǎng)?chuàng)造驚喜，那么唯一的辦法就是打破它們。 我最初看到小孩Quinquin的鬼臉：就覺得這是意想不到且怪誕的。 而這種怪誕元素正是我感興趣的東西。 我要確保這一切古怪元素以一種似乎很自然的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。
  
我要取道自然，達(dá)于魔幻

透過(guò)幽默，你令觀眾沉思那些正侵蝕著法國(guó)社會(huì)的嚴(yán)重問(wèn)題...
《小孩》的世界是一個(gè)不起眼的高盧小村莊。我從它的獨(dú)特、意外、很特別的地方口音（北方加萊海峽）入手，所有我可以講述的東西，我都會(huì)說(shuō)到——法國(guó)正在經(jīng)歷的那些困難，如社會(huì)和社區(qū)共同體問(wèn)題（“海峽那邊是英國(guó)” 及歐共體問(wèn)題）。在這套劇集中，我談到了殘疾、種族主義、以及體制。但我不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演。我的表達(dá)方式的確是寫實(shí)主義的，但我采用這種造型方法，將觀眾帶向了其他地方?！缎『ⅰ匪龅暮汀度龅┲狻芬粯?，我都是要取道自然，達(dá)于魔幻。

《小孩》中的自嘲風(fēng)格 似乎可以概括你的所有電影，包括其形而上的維度...
對(duì)我來(lái)說(shuō)，形而上的維度是不存在的，必然存在的只是生理（感知）維度。因此，我的所有表達(dá)都必須訴諸可見物——讓你看到！當(dāng)我拍一個(gè)牧場(chǎng)時(shí)，我可以拍出它的神聖一面，讓形象告訴我：這牧場(chǎng)是神圣的； 但對(duì)我來(lái)說(shuō)，同時(shí)拍出牧場(chǎng)滑稽丑角的一面，也是很有趣的：插科打諢自有一種神秘的力量。
 
《小孩》中雖有一種荒誕虛無(wú)的氛圍，卻不會(huì)令我們膩煩，因?yàn)樗瑫r(shí)也說(shuō)出了一些深刻的東西。 人們可以在滑稽中嚴(yán)肅著。

在最后一組鏡頭中，每個(gè)人都哭了，而探長(zhǎng)及其副手Carpentier則繼續(xù)充當(dāng)著“探案好漢”。 這部喜劇中 頻繁突發(fā)的殘暴場(chǎng)景，阻止了人們既存的虛矯自負(fù)。而當(dāng)我走到那些（特別是死亡、沉寂的）區(qū)域，喜劇就阻止我“以潛在的權(quán)威架子進(jìn)行武斷的說(shuō)教”。

譯自：http://www.telerama.fr/series-tv/bruno-dumont-roi-du-tragique-comique-dans-p-tit-quinquin,116913.php
https://www.youtube.com/watch?v=G2fWtXzVqL8

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這篇影評(píng)有劇透