好電影，不是好鋼鐵俠電影?。?/h3>

《鋼鐵俠3》是一部動(dòng)作、科幻電影，由小羅伯特·唐尼飾演主角托尼·斯塔克。故事發(fā)生在紐約事件之后，托尼因焦慮癥而備受困擾。他致力于研發(fā)鋼鐵俠的升級(jí)版，卻忽視了女友佩珀·波茨的感受。與此同時(shí)，恐怖頭目曼達(dá)林制造了一系列爆炸襲擊事件，托尼的保鏢受傷嚴(yán)重。托尼、佩珀和植物學(xué)家瑪雅在家中遭到猛烈炮火襲擊，差點(diǎn)喪命。這一切似乎與22年前科學(xué)家阿爾德里奇·基連及其終極生物的研究有關(guān)。盡管有先進(jìn)的鎧甲保護(hù)，托尼的焦慮無法排遣。他必須找到解救自己的方法，穿越熊熊烈火。

這篇影評(píng)可能有劇透

這是一個(gè)原作粉的抱怨，所以看不順眼可以無視掉。

作為一部單純的商業(yè)電影，這部片子可以打至少八分，全篇無尿點(diǎn)，情節(jié)緊湊，處處神展開，動(dòng)作場(chǎng)面扣人心弦，對(duì)人物也有深入的挖掘，被稱作是鋼鐵俠三部曲中的最佳作并不為過。
但是，要我稱贊它是一部好的鋼鐵俠電影，我做不到。整個(gè)觀影過程中，雖然場(chǎng)面是如此精彩，情節(jié)是如此曲折，但卻莫名其妙地覺得越看越郁悶，覺得不對(duì)味，覺得胸口有什么被堵著沒法通氣——這種不爽，在托尼炸掉全部裝甲和扔掉反應(yīng)堆的時(shí)候達(dá)到了頂峰：我覺得，它不再是一部鋼鐵俠電影了。
原作粉對(duì)它感到憤怒的原因有很多：例如托尼的死敵滿大人竟然被塑造成一個(gè)跳梁小丑，例如生硬插進(jìn)去的中國(guó)版急診室故事，例如絕境的使用，等等。但仔細(xì)想來，這些都不是讓原作粉感到不爽的深層次原因，歸根結(jié)底，這些都是細(xì)枝末節(jié)的問題。
真正讓我覺得“不對(duì)味”的，是這片子從人物塑造和主旨上都偏離了鋼鐵俠的主題。
電影看完后，我曾在短評(píng)中寫到，鋼3想表現(xiàn)的托尼的“焦慮癥”心理脈絡(luò)是他和裝甲的糾結(jié)關(guān)系：紐約讓他第一次真正意識(shí)到自己只是凡人，因此才無比焦慮地關(guān)在實(shí)驗(yàn)室里不停地造裝甲，靠裝甲來獲取安全感，裝甲業(yè)已成為他的囚牢。最后他把所有裝甲都炸掉，象征他終于從這種心理解脫，然而電影卻沒能將這條線索整理清楚，這是讓我覺得不滿意的地方。
可是和朋友討論之后，我開始發(fā)現(xiàn)，且不論這條線索的技術(shù)失誤，甚至是這條心理暗線本身的安排也不對(duì)味。
托尼斯塔克是怎樣的人？
在《恐懼本身》中，眼看大蛇手下的天錘尊者在地球肆虐，絕望憤怒的托尼找到奧丁，要求他給予人類反擊的機(jī)會(huì)。他對(duì)奧丁說：“你知道我在大戰(zhàn)前都干什么嗎？我造武器。非常牛逼的武器?！?br>這才是托尼斯塔克，他是一個(gè)創(chuàng)造者，革新者，技術(shù)邊界的探索者。他絕不是什么修理工。他也不會(huì)搞化肥炸彈，搞秘密潛入，搞槍戰(zhàn)。這些對(duì)于托尼斯塔克來說，是很掉價(jià)的。面對(duì)比他更加強(qiáng)大的敵手，托尼的態(tài)度一貫都是“我不怕被你的技術(shù)打敗，因?yàn)槲铱偸悄茉斐霰饶愀５臇|西來?yè)魯∧恪?。因此，?dāng)預(yù)告片中出現(xiàn)手術(shù)室鏡頭時(shí)，人們翹首以盼托尼會(huì)以生命做賭注，為自己做絕境改造，然后超越對(duì)手，擊敗對(duì)手——因?yàn)椋@就是托尼斯塔克會(huì)干的事??！可事實(shí)證明，這還是個(gè)預(yù)告片欺詐，就和滿大人欺詐差不多。他擊敗對(duì)手靠的不是技術(shù)上的超越，而是人海戰(zhàn)術(shù)和開掛小辣椒。
在我心目中，托尼斯塔克所作的一貫都是一往無前、不管不顧，把科技運(yùn)用到極致，哪怕面對(duì)鳳凰、面對(duì)滅霸、面對(duì)天神組這樣的敵手，哪怕他不停地犯錯(cuò)誤，他也從未停止過科技上的不斷探索。即便是在被人罵很爛的鋼鐵俠2中，托尼的這種探索也從未停步，他的革新者和創(chuàng)造者身份也是引領(lǐng)全篇的。而朋友說，在鋼鐵俠3中的托尼，“在科技競(jìng)爭(zhēng)面前手足無措”。
鋼鐵俠又是什么？
細(xì)究起來，上述那條“在神和外星人面前發(fā)生了動(dòng)搖”的心理線索就是在這里出現(xiàn)了奇怪的偏離主旨問題。鋼鐵俠的主旨之一確實(shí)是托尼斯塔克的自我懷疑，但他懷疑的從來都是自身道德價(jià)值，他作為的正確與否。對(duì)技術(shù)能力，他從來都是完全自信的，他從未懷疑過自己造不出更厲害的東西，沒害怕過自己不能超越人類乃至是神。托尼斯塔克所真正恐懼的，其實(shí)是被裝甲束縛、裝甲價(jià)值甚于他本身、自己無法做一個(gè)好人、以及技術(shù)被他人所濫用。同樣的，鋼鐵俠的另外一個(gè)主旨確實(shí)也是托尼斯塔克和裝甲之間糾結(jié)又復(fù)雜的關(guān)系，但糾結(jié)和復(fù)雜并不僅僅在于他對(duì)裝甲的依賴。他和裝甲其實(shí)是一體兩面：鋼鐵俠的裝甲象征的是對(duì)他脆弱人類本身的超越，是對(duì)他死亡商人的超越，是他身為超級(jí)英雄的自我，是對(duì)托尼斯塔克本身的超越?？墒橇硗庖环矫?，鋼鐵俠的身份，裝甲本身，又將他和其他人隔離開來。裝甲和鋼鐵俠是他用來自我保護(hù)的東西，但又讓他成為man in the shell，成為孤立的、被這裝甲囚禁的人。托尼斯塔克和鋼鐵俠，從來都是在不停地相互爭(zhēng)斗，相互和解，相互融合，螺旋式地邁向下一個(gè)階段。
而這部電影卻徹底將托尼斯塔克和裝甲割裂開來了——裝甲被當(dāng)成是一種外在的單純的工具，可以解脫的心理狀態(tài)，制造裝甲是一種惶恐的病態(tài)，是某個(gè)“可以跨過清零從頭開始的人生階段”，或者放煙花的材料。影片最后，當(dāng)托尼炸掉裝甲扔掉反應(yīng)堆的時(shí)候，態(tài)度就像是“我扔掉了奶嘴，現(xiàn)在長(zhǎng)大成人了”；他簡(jiǎn)直是拋棄了鋼鐵俠的身份，而不是與這個(gè)身份達(dá)成和解。盡管他在片尾趕緊補(bǔ)充了“我是鋼鐵俠”這樣的宣言，而對(duì)原作粉看來，這就是要托尼斯塔克從他另外一半的自我那兒逃開，既沒有道理，又讓人惱火。同時(shí)，借著“他擺脫了拼命制造裝甲的焦慮”，這部電影還徹底剝奪了托尼創(chuàng)造者和革新者的身份，冠之以一個(gè)莫名其妙的“修理工”定位。
拜托，身為天才，宛如洪水，席卷一切，破壞一切，這才是托尼斯塔克作為未來學(xué)家降生到世上的天職，修理工？那是Jarvis的工作。
我很理解，包括預(yù)告片欺詐在內(nèi)，編劇和導(dǎo)演都是想要突破窠臼，想要深入挖掘人物，但在原作粉看來，這是讓我們感到萬分痛苦的方向錯(cuò)誤——想要突破窠臼，就顛覆原作的世界觀基礎(chǔ)，讓其成為笑話；想要深入挖掘人物，挖掘出的卻是RDJ，而不是托尼斯塔克。這部電影，精彩歸精彩，卻歸根結(jié)底成了RDJ和Black的電影，不再是鋼鐵俠電影。
我想，對(duì)于這片子的評(píng)價(jià)，普通觀眾和原作粉必將出現(xiàn)巨大分歧。而我呢，我現(xiàn)在算是多少理解了蝙蝠俠粉絲看待諾蘭三部曲的心態(tài)了。

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關(guān)于諾蘭三部曲的疑問，請(qǐng)看我在本樓的已有回復(fù)，我想我已經(jīng)把問題說很清楚了。以后相關(guān)問題不再作答。

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電梯

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