《七月與安生》是一部劇情愛情電影，講述了兩個少女七月和安生之間的友誼、愛情和成長的故事。她們從小就是好朋友，但在青春期的變化中，她們面臨了許多困惑和選擇。七月陷入了戀愛，而安生則追求自己的夢想。然而，命運的轉(zhuǎn)折和安生的歸來給她們的關(guān)系帶來了新的變數(shù)。影片通過真實的情感、跌宕起伏的劇情和細(xì)膩的畫面，讓觀眾感受到愛情的甜蜜與痛苦，同時也思考了人生的意義和價值。馬思純和周冬雨在影片中表現(xiàn)出色，給觀眾留下了深刻的印象。

去看電影《七月與安生》，在那之前，片方的發(fā)布會找了幾個嘉賓辯論，主題是：你愿意當(dāng)七月還是安生？遇到閨蜜搶男友，撕還是讓？

這幾個嘉賓里也有我，我選了七月，被搶男友的那個。在我看來，不存在撕或者讓，如果我是七月，我盡量不讓男友見到閨蜜，不讓他們有互留微信和電話的機(jī)會；如果我是安生，我會自覺地不提出見閨蜜男友的要求，見了也不會留他任何聯(lián)系方式。這不就天下太平了嗎？

但是，很多女孩和閨蜜的感情不可能像我說的這樣冷淡而克制，她們恨不能日夜廝混，一張床睡覺，一個浴缸泡澡，一管口紅共用，你中有我，我中有你。

惟有男友，不能共享。

《七月與安生》應(yīng)該是八零后比較熟悉的一個故事，安生和七月十三歲就認(rèn)識了，關(guān)系好到可以摸對方的胸部看發(fā)育了沒有。七月高中時交往了一個男朋友，帶給安生看。不羈誘人的安生讓家明恍惚了，三角結(jié)構(gòu)開始崩塌。

男人只是菜上的蘿卜花，兩個姑娘才是主菜，土豆燒牛肉里的土豆與牛肉，少了哪個這菜就上不了席。安生是紅玫瑰，熱烈、脆弱、作天作地，七月是白玫瑰，溫柔、穩(wěn)定、歲月靜好。

按照常理，兩個互補(bǔ)型的女孩交朋友很好，因為她們對男人的審美通常不一樣。但兩個女孩如果朝夕相處，連月經(jīng)周期都會一致，口味也越來越近似。安妮寶貝的小說又總是有一個安生這樣的女主角，在原生家庭得不到溫暖，對別人擁有的溫暖既淡泊又覬覦，這樣的女孩往往因為脆弱而擁有特殊的魔力，每個人都情不自禁地想呵護(hù)她表現(xiàn)堅強(qiáng)下的孤單，包括七月，也包括七月的男友。

一起看電影的九零后小朋友說，周冬雨演得真是精靈古怪，這么一個很可能招黑的角色居然挺可愛，比起安生，她更理解不了七月的邏輯。是呵，為什么明知安生搶了自己男友，卻不在第一時間撕爛她的臉，而是依舊與她做知心姐妹？為什么明知男友對閨蜜有了蠢動之心，卻不給他一個大嘴巴子，瀟灑地走開，還同意與他結(jié)婚？

20多歲的時候我也會這么想，最喜歡電影里原配、渣男、小三撞個正著的一幕，抽完賤人的耳光或者潑他們一臉紅酒，扭頭就走，連還手的時間都不給他們。到下一個路口立刻撞上真命天子，男女主角的故事這才開啟。

可是，現(xiàn)實是，你還沒抬手就被渣男推開了，哭著跑出去，幾年內(nèi)也沒有再遇到過可心的人，下一個男友，或許老實巴交，但你一點也不愛他。

這么想想，《七月與安生》的改編和原著有很大差異，而這差異恰恰是因為電影是成年人的視角，小說則是少女讀物。電影的監(jiān)制是陳可辛，從《如果愛》、《甜蜜蜜》時，悲觀主義的陳可辛就不停地打碎銀幕上的愛情童話。

《如果愛》，只有金城武是在愛情里的，周迅的野心和真愛永遠(yuǎn)是事業(yè)。這是個男女關(guān)系對調(diào)的故事，金城武更像是苦苦守候的秦香蓮、王寶釧，只有他的心還停留在初戀那一刻，而周迅早已郎心如鐵。

《甜蜜蜜》，張曼玉和黎明不是不相愛，但他們從沒失去過理智，在面包與愛情面前，兩人的選擇都是前者，因此他們的錯過才特別可惜，但如果他們真是不顧一切，世上不過多了一對為柴米油鹽天天吵架的平庸怨侶，哪還有什么蕩氣回腸？

七月這樣窩囊的女主就是會在論壇里發(fā)貼《我的男友被閨蜜搶了，我該怎么辦》，網(wǎng)友勸她分手，她痛苦地說我放不下，我的心知道但身體不聽話，然后被網(wǎng)友痛罵到不敢再露頭的“包子”、“圣母”，人們罵這種女孩特別酣暢淋漓，仿佛搶別人男友的是七月，其實不過是路人的代入感，因為大多數(shù)人是七月，根本成不了安生——作，也是需要天賦的。

年紀(jì)大了之后，慢慢能理解七月為什么不放手，既不和男友分手，也不和安生決裂，裝聾作啞地把平靜的日子能延長一天是一天，直到再也裝不下去。

她為什么不分手？

從現(xiàn)實角度看，與男朋友或者女朋友分手的沉沒成本都太高了。安生是13歲認(rèn)識的，男朋友是高中認(rèn)識的，這種十幾年的關(guān)系在成年之后再也沒法遇到了，因為成年人有防備心，不能再完全不計較地去愛一個人。

這些已經(jīng)付出的巨大的愛，就像是你借出去的債，沒撕破臉還指望著債務(wù)人有天能還上款，撕破了對方真就耍賴不還了。

從情感角度看，同時失去男朋友和閨蜜比得知他倆勾搭還要撕心裂肺，一個交際圈狹窄的宅女，可以交流的只有這么兩個人，維持表面安穩(wěn)的三角關(guān)系，總比那兩個人交匯，自己成為一個孤零零的小點要好過些。

閱歷豐富的編劇是明白只有極少極少的女性可以悍然離開，普通人的分手永遠(yuǎn)是反反復(fù)復(fù)，說過無數(shù)蠢話，自打無數(shù)耳光，才能分得掉。最后分掉也不是因為豁然開朗，而是之前累積的痛苦比分手的痛苦還龐大，人性本能的趨利避害會用一個小一點的痛苦來替代大的痛苦。

你不是愛那個人，你愛的是你付出的愛情。

我很喜歡劉若英演的《征婚啟事》里的一句臺詞，她愛上一個有婦之夫又不能說出口，總是遮遮掩掩地去請教她的教授，教授說：選擇你所能承受的。

這句話真是適用任何情境，如果分手和裝死前者更痛苦，那就暫時裝死吧；如果渣男和好人偏偏喜歡前者，就先喜歡著吧。

這不是軟弱無能，而是自我保護(hù)，時間是最好的治愈，曾經(jīng)刻骨銘心的愛情和傷痛，十年之后再看，還要努力回想那個人到底長什么樣。不信那些為粉絲到處去撕對家的中學(xué)生，等他們參加工作后，只會惦記眼前能睡到的，睡不到的不會再花一毛錢。

如果身邊有七月和安生這樣的兩個女孩，我會選擇七月做朋友，或許她不是那么有趣，但她善良無害。善良在今天，成了最不被看重的品質(zhì)，等到了關(guān)鍵時刻，你才懂得善良的重要。

這篇影評有劇透