《廊橋遺夢(mèng)》是一部充滿愛情和感動(dòng)的電影。故事講述了弗朗西斯卡·約翰遜（由梅麗爾·斯特里普飾演）去世后，她留下的遺囑要求孩子們將她的骨灰撒在羅斯曼橋。孩子們?cè)谡砟赣H的遺物時(shí)，意外揭開了她生前一段動(dòng)人的感情故事。故事發(fā)生在1965年的夏天，主婦弗朗西斯卡在送走丈夫理查德（由吉姆·海尼飾演）和孩子們后，獨(dú)自忙碌著家務(wù)。這時(shí)，攝影師羅伯特·金凱德（由克林特·伊斯特伍德飾演）無意間來到了她家，并詢問羅斯曼橋的具體位置。這個(gè)偶然的相遇讓弗朗西斯卡的內(nèi)心掀起了波瀾，于是她帶著羅伯特來到了羅斯曼橋。當(dāng)天工作結(jié)束后，羅伯特送給她一束野花以示感謝，并接受了她的邀請(qǐng)，一起共進(jìn)晚餐。第二天凌晨，羅伯特離開了，留下了一個(gè)留言條在橋頭，邀請(qǐng)她再次共進(jìn)晚餐。弗朗西斯卡對(duì)他產(chǎn)生了深深的留戀之情，于是她回到羅斯曼橋，將一張字條釘在橋頭，邀請(qǐng)他再次共進(jìn)晚餐。羅伯特再次接受了她的邀請(qǐng)。兩人在羅斯曼橋相會(huì)，他們之間的愛情之火在心中燃燒。然而，羅伯特請(qǐng)求她與他一起遠(yuǎn)走，但弗朗西斯卡舍不得現(xiàn)有的家人和世俗的幸福，所以她拒絕了他。羅伯特黯然離開。十多年后，深愛弗朗西斯卡的理查德去世了。再過三年，她收到了羅伯特去世的消息。他把大部分的財(cái)產(chǎn)都留給了她，并要求將自己的骨灰撒在羅斯曼橋上。這個(gè)請(qǐng)求讓弗朗西斯卡深感感動(dòng)和悲傷，她決定遵循他的遺愿?！独葮蜻z夢(mèng)》通過弗朗西斯卡和羅伯特之間的感人故事，展現(xiàn)了真摯的愛情和人性的復(fù)雜性。這部電影讓觀眾思考家庭、愛情和生活中的選擇，同時(shí)也傳遞了珍惜和守護(hù)愛情的深刻信息。

記得當(dāng)初《廊橋遺夢(mèng)》在美國(guó)上映的時(shí)候，我還是個(gè)小屁孩，當(dāng)時(shí)看國(guó)內(nèi)媒體提及本片時(shí)，都是一副生怕被這部“美化婚外戀”的片子誤導(dǎo)人民的架勢(shì)。那時(shí)的我從小受類似教育多年，但凡看到文藝作品中有婚外戀情節(jié)，無不深深同情被戴帽者，對(duì)偷人者深惡痛絕。漸漸地，懷疑開始了，伴隨著社會(huì)意識(shí)的變化，對(duì)于婚外戀，我也認(rèn)識(shí)到它沒有那么簡(jiǎn)單，就如今天再看當(dāng)時(shí)由于在媒體的到道德評(píng)判下，我簡(jiǎn)直不屑的《廊橋遺夢(mèng)》，感覺更是不同尋常。

將《廊橋遺夢(mèng)》看作一部“美化婚外戀”的電影是粗俗的，將《廊橋遺夢(mèng)》看作一部“和諧社會(huì)，回歸家庭”的電影又是膚淺的，它更多表現(xiàn)的是一種抉擇，一種個(gè)人幸福與道德枷鎖下的掙扎。在我漸漸成長(zhǎng)的歲月中，我越發(fā)感覺，婚姻本質(zhì)不是為了讓人幸福，它的作用是為了維系社會(huì)組織，是人類社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，甚至可以說，它是反人性的。其實(shí)，本來社會(huì)要協(xié)作，一些人性的東西勢(shì)必要作些控制，所以，婚姻制度以及其配套道德體系來了，我需要它來將一對(duì)對(duì)男女以法律的名義結(jié)合（捆綁）在一起，這樣對(duì)社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)是有很大益處的。所以，婚姻并不神圣，如果神圣，干嗎要法律認(rèn)可？搬到一起住不拉到了，那是因?yàn)樯鐣?huì)的示范，我們都要有個(gè)“名份”。好在，現(xiàn)在的婚姻在自由戀愛的基礎(chǔ)上，有了更多幸福的可能，但是問題也來了，當(dāng)兩個(gè)人踏上婚姻殿堂時(shí)，他們常常是處于愛情幸福的階段，情投意合，甜蜜無比，但是，人總在變化，兩人要想保持這樣的幸福感，無疑要以一種適宜的節(jié)奏變化，這樣才能將幸福感保持，我們知道，這樣的概率已經(jīng)開始大大降低。更何況，在任何階段，總有個(gè)社會(huì)習(xí)慣下的結(jié)婚“標(biāo)準(zhǔn)年齡”，比如，當(dāng)前的中國(guó)城市，25到30歲最為普遍，你說怎么就這么巧，偏偏那個(gè)能讓你終身幸福的，陪著你變化保持幸福的人就在那個(gè)年齡段出現(xiàn)？好了，婚姻幸福的概率進(jìn)一步下降?？瓷先?，我是個(gè)婚姻悲觀論著，沒錯(cuò)，確實(shí)如此，但是悲觀并不一定必然是種消極情緒，正是悲觀下，我們需要以悲觀的心揣度對(duì)方，了解對(duì)方可能正在變化，去溝通，去了解，去尋找適宜的節(jié)奏。在《廊橋遺夢(mèng)》中，我們看到，女主角弗朗西絲卡回憶到，當(dāng)初答應(yīng)丈夫的愛情時(shí)，也是一臉幸福，到一個(gè)友好的小鎮(zhèn)，帶著平淡生活的憧憬，卻漸漸成為一個(gè)為瑣事煩惱的家庭主婦，她感到枯燥、無聊、無奈，卻無法與丈夫分享，因?yàn)檫@很難說出口，因?yàn)榛橐觥安皇蔷驮撨@樣嗎？”，此時(shí)的她已經(jīng)開始變化，而丈夫或許已經(jīng)有所察覺，但是在婚姻慣性的緣故下，他們只能這樣默默的過日子，此時(shí)的弗朗西絲卡只待另一種變化的點(diǎn)燃。攝影師羅伯特的出現(xiàn)，與弗朗西絲卡說俗點(diǎn)，就是干材遇上烈火，本來嘛，弗朗西絲卡起初就是被愛情滋潤(rùn)的青春之樹，到最后漸漸失去這樣的滋潤(rùn)，成為干材，于是，羅伯特來了，他曾經(jīng)歷婚姻的失敗，長(zhǎng)期四處游走，他見多識(shí)廣，風(fēng)趣幽默，他向長(zhǎng)期在小鎮(zhèn)帶著的弗朗西絲卡帶來外面世界的精彩，也終于與寂寞的她從投機(jī)到曖昧，直到相戀。

我們常常對(duì)愛情極力美化，歌頌，但是如果這個(gè)愛情有了婚姻外的前提，便改變了態(tài)度，哪怕它再真誠(chéng)，再濃烈，所以，在婚姻上，從精神到肉體，直到整個(gè)情感各個(gè)階段分別出軌的人想必不少，但是真正踏出關(guān)鍵一步的人總是很少，以私奔這樣絕決的方式踏出的更是艱難。真如弗朗西絲卡所說，哪怕與丈夫沒有了感情，但是對(duì)善良的丈夫她并不忍心傷害，她更不忍心拋棄自己的孩子，不忍心看著自己的離去，讓家人蒙受恥辱。當(dāng)感性碰上理性，激情碰上道德，痛苦的掙扎總是難免，所以，本片在一種慢慢的節(jié)奏、淡淡的情愫下進(jìn)行到后部，終于開始了充滿張力的高潮，走，還是不走，對(duì)一個(gè)女人，這更加困難，因?yàn)樵谑浪字?，出軌的男人或許會(huì)受些譴責(zé)，但是卻常常伴隨微妙的其他人的“羨慕”和對(duì)其“能耐”的認(rèn)可，而女人就不同了，往往是徹底的鄙夷，何況小鎮(zhèn)已經(jīng)有一個(gè)出軌女人的“示范”。弗朗西絲不愿家人蒙休，不愿孩子們痛苦，她選擇留下，哪怕只是一瞬，哪怕片刻她又有所猶豫，但是卻已經(jīng)無法再趕上羅伯特遠(yuǎn)離的車痕，這痕跡，帶走的是她改變生活的一次機(jī)會(huì)，幸福的一種可能。弗朗西絲卡的抉擇是正確的嗎？沒有人能回答，或許，哪怕她走出了那一步，哪怕她能令一個(gè)浪跡天涯的男人安定，但是正如前面所說的，愛情的捉摸不定注定了兩人間幸福感的不確定性，羅伯特展現(xiàn)的未來生活的幸福就如她丈夫曾經(jīng)令她憧憬的小鎮(zhèn)生活一般，令人向往。所以，對(duì)于婚姻中的人，對(duì)于另一種幸福可能的選擇，總是很難簡(jiǎn)單的評(píng)判的，走，或是不走，都可能傷害自己和他人，主流道德觀更傾向于讓婚姻穩(wěn)定，所以，在滿懷憧憬的新人，走入婚姻殿堂時(shí)，切莫將婚姻的種種常規(guī)視作理所當(dāng)然，或許值得保持一份悲觀感，但是樂觀的應(yīng)對(duì)，對(duì)伴侶多些體察，多些溝通，就如弗朗西絲卡的孩子們?cè)谀赣H死后，了解了母親當(dāng)年的痛苦的抉擇后，與已經(jīng)產(chǎn)生縫隙的伴侶開始真誠(chéng)的溝通，這不算晚，晚的是到了婚姻崩潰的前夕，我們還只是覺得婚姻就該長(zhǎng)相撕守，還只是知道怪對(duì)方如何沒有道德，自怨自艾的人永遠(yuǎn)很難的到幸福。同時(shí)，在婚姻上，當(dāng)你看到有人做出了“不道德”的選擇時(shí)，請(qǐng)不要先開始鄙視，可能背后有你不知的故事，況且，你也在變化，或許某天，一個(gè)人闖入你的生活，向你提供了幸福的另一種可能，你該如何面對(duì)？這永遠(yuǎn)是個(gè)甘苦自知的問題。歡迎關(guān)注公眾號(hào)：關(guān)于電影兩三事，ID：aboutfilms