《暖暖內(nèi)含光》是一部愛情科幻電影，講述了約爾和克萊門汀的愛情故事。約爾為了彌補(bǔ)爭吵而精心準(zhǔn)備的禮物，卻發(fā)現(xiàn)克萊門汀不記得他了。原來，克萊門汀去了一個忘情診所，將關(guān)于約爾的記憶全部刪除。約爾決定也去忘情診所消除關(guān)于克萊門汀的記憶，但他在自己的記憶中發(fā)現(xiàn)了珍貴的時光，他不想忘記克萊門汀。于是，他將克萊門汀隱藏在記憶最深處，保留這份愛情。電影通過講述愛情故事探索了記憶和愛情之間的關(guān)系，給觀眾帶來了思考。金?凱瑞和凱特?溫絲萊特的出色演技也為影片增色不少。總的來說，這部電影令人動容，讓觀眾思考記憶和愛情的意義，并提供了積極的生活態(tài)度。

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《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》這一部影片，是帶有科幻色彩的愛情影片，同樣是一部充滿哲學(xué)意味的劇情片。說它是愛情片，是因為它是以愛情，婚姻，家庭為主要內(nèi)容的故事片。說它是科幻片，是因為它是以“修改記憶”這一尚未揭示的科學(xué)原理為基本依據(jù)，加以想象，在營造的幻想虛擬世界中展現(xiàn)某一戲劇事件的影片。大范圍的類型電影的分析相信有相當(dāng)多的范文了，這里我主要就影片中的各種愛情類型，科幻技術(shù)在本片帶來的哲學(xué)思考和細(xì)節(jié)方面的問題分析影片，在查理.考夫曼編寫的極富想象力的劇本和米揭爾.甘德瑞巧妙的蒙太奇中留意影片帶給我們的容易被忽視的信息。影片中的愛情元素不管從哪一方面分析，這部影片都可以算是一步愛情片。在影片中出現(xiàn)的每一個人，可能都有愛情的元素在其中。這么多種類的愛情加起來，使這部影片中講述的愛情十分的豐滿和生活化。Joel Barish & Clementine KruzynskiJoel是一個怯懦，敏感，平庸的三點(diǎn)一線生活的普通男人，Clem熱情，與眾不同，善變。他們兩個性格迥異，可是人們往往會被跟自己特質(zhì)不同的人吸引?？墒莾蓚€性格迥異的人在一起生活，注定會產(chǎn)生無數(shù)摩擦和分歧。像世界上大部分的愛情，人與人總會相愛，相愛導(dǎo)致長期的相處，長期的相處導(dǎo)致相互了解，相互了解導(dǎo)致優(yōu)點(diǎn)的最小化和缺點(diǎn)的最大化，然后導(dǎo)致一方或雙方對彼此的厭煩，最后分手或者采取消極的冷淡態(tài)度。但是在雙方在分開會，很多過往都變得很美好。然后懂得珍惜。他們最后一段話很可以表現(xiàn)這種狀態(tài)：Clementine：I’m not a concept, just a fucked-up girl looking for peace of mind. I’m not perfect. Joel：I can’t see anything that I don’t like about you right now. Clementine：But you will. You know. You will think of things. I’ll get bored of you and feel trapped, because that’s what happens with me. Joel：Okay. Clementine：(停頓了一會)Okay. Clem哭,然后卻破涕而笑。 人們始終對愛情存有美好的期望，總會相信下一個是“對的人”，這幾乎是所有愛情的范式。Howard Mierzwiak & Mary Svevo如果說這部片子有“倫理”成分的話，應(yīng)該就體現(xiàn)在這一對的身上了。Mary和Howard在Joel的屋子內(nèi)有一段對話，Mary給Howard念了一首影片中稱為“出自亞歷山大宗教”的詩句"How happy is the blameless vestal's lot ，The world forgetting， by the world forgot，Eternal sunshine of the spotless mind，Each prayer accepted and each wish resigned。"算是點(diǎn)題了，我一直覺得，編劇是有意讓Mary來點(diǎn)題的，因為這一對的戲劇性甚至比主角更強(qiáng)烈。而這首長詩所講述的故事也別有所指。Alexander Pope的這首詩描述的是十二世紀(jì)法國神學(xué)家阿伯拉和他的學(xué)生相思而不得相戀的故事。Mary說“覺得這句比較合適”，是的，不僅合適影片中的故事，也符合了對于修改記憶這項技術(shù)的諷刺，更體現(xiàn)了人的感情的不可逆性，實在非常微妙。Mary對Howard的感情糅雜著對他的崇敬，很多細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)。像Mary很愛說警句，她對Stan說“相信有一天，Howard的話也會被記載在那上面。”以及她希望在他面前保持清醒，聰明的樣子。其實像這一類的感情，在現(xiàn)實社會中也是常見的。而當(dāng)Howard的夫人對她說“你受騙了，你成功過”，才把編劇對待影片中這項技術(shù)的態(tài)度體現(xiàn)的淋漓盡致。Patrick & Clementine KruzynskiPatrick在跟Clem的這段“感情”中，請注意，我把感情打了引號，應(yīng)該說他們的感情根本算不上愛情。Patrick太年輕，可以說還不知道怎么去談戀愛，所以對于Clem，他是帶有“征服欲”的，有一個細(xì)節(jié)，他稱Clem為“老女人”，他對Clem的喜歡，更多的希望體現(xiàn)他的力量。Clem是一個他無法駕馭的女人，所以他一直在學(xué)習(xí)Joel的方式對待她，希望能得到她的心。到最后，他對于Clem更多的是依賴，不希望她離開他而去。所以總得來說，Patrick對待愛情上，還是一個孩子，太過幼稚，也太過沒有自己的獨(dú)立性。當(dāng)然，像Patrick這樣的人在現(xiàn)實生活中更是一抓一大把，尤其在學(xué)生群中，體現(xiàn)的更加明顯。Stan Fink & Mary Svevo我一直認(rèn)為Stan是一個比Joel更為內(nèi)向的人，他代表了大多數(shù)“喜歡但是說不出口”的人，他也一直在等待，等待對方可以發(fā)現(xiàn)自己的好從而愛上自己。影片中的很多細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)，比如他總會刻意出現(xiàn)在Mary面前，他在Howard來之后默默離開，前者是他希望更多的引起Mary的注意，后者是希望自己的做法不會引起她的討厭，所以不管如何來看，在愛情雙方中，Stan都是比較被動的一方。最后他拿著她的包去找她，終于對她表白，卻在一個相當(dāng)不合適的時間，這簡直是重現(xiàn)了非常多出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中愛情劇目的橋段。Howard Mierzwiak & Hollis我覺得編劇的巧妙，是在整個不超出四天的事件中，影射了非常多人物的愛情路線，而最巧妙的，我覺得就是這一對夫妻。Hollis的出場不過五分鐘的時間，臺詞不出五句話，卻把這對夫妻曾經(jīng)的裂痕，解釋，承諾，和解等等過去交待清楚?，F(xiàn)實社會中有太多這樣的夫妻，他們活生生的發(fā)生在我們的周圍，Rob Eakin & Carrie這對夫婦影片中的描述不是很多，但是生活狀態(tài)還是很鮮明的。有兩個細(xì)節(jié)，一個是他們因為Joel的事情吵架，一個是在去Montauk游玩的時候，Carrie要幫Rob搬遙控飛機(jī)，Rob把它當(dāng)寶貝，不要Carrie搬。由此也可以見他們的生活，Rob有自己的原則，有自己一直堅持的東西，也許正是這些當(dāng)初才吸引了Carrie，但最后卻變成了Carrie必須忍受的東西，這在現(xiàn)實中也是非常常見的，我們也可以看到，大多數(shù)的時間是Carrie妥協(xié)，他們的生活我想肯定是我們所熟悉的大部分夫妻的生活。Joel Barish & Naomi在影片中Naomi沒有出現(xiàn)過，但是通過Joel的話語和他的狀態(tài)我們可以了解到他們的生活模式，兩個字，將就。Joel說：“也許我該回去找Naomi，She is nice，nice is good。”這種狀態(tài)很像現(xiàn)在的許多同居男女，他們一直很猶豫，對于自己的感情，對于自己的生活，都是能過一天是一天的態(tài)度。另外，其實Joel和Clem在餐廳吃飯那一段，被Joel稱為“The dinning dead”的那對夫妻，也是大多數(shù)夫妻生活的狀態(tài)。對于生活的消極冷淡狀態(tài)，一如死水。由此我們可以看出，這部影片雖然被稱為所謂的“后現(xiàn)代電影”，卻讓人感覺很真實的原因，就在于編劇和導(dǎo)演的洞察力，把各種人群的生活狀態(tài)點(diǎn)意的入木三分。使得影片中的情感非常的豐富和多元。影片中的科幻元素其實我更愿意把它說成一部“哲學(xué)片”，因為查理.卡夫曼用“修改記憶”這一套路讓科學(xué)于人性進(jìn)行了一次隱晦的對抗。在電影中把一個復(fù)雜的哲學(xué)問題用形象感人的表達(dá)出來，因果，輪回，潛意識等等等等都在影片中有空前圓滿的表現(xiàn)。所以它給我在哲學(xué)上的震撼甚至超過了愛情。因為加入了科幻這一元素，使得導(dǎo)演可以更好的利用蒙太奇表現(xiàn)Joel的意識與潛意識的對抗，所有故事被設(shè)定在人的“記憶”中發(fā)生，劇情在一種近乎迷幻的氛圍之中，鏡頭凌亂，抖動，畫面瑣碎，片斷......幾乎是沒有什么場面有頭有尾。但是觀眾卻沒有絲毫覺得智利破碎，相反，整個劇情幾乎是一氣呵成。讓我不禁想起很多“意識流”的電影，不同的是，大部分意識流電影的敘事只有“意識”本身是清晰的，而在這部電影中，導(dǎo)演甚至把“意識”都肢解了，不僅不能通過它構(gòu)建情節(jié)，甚至在顛覆任何情節(jié)的完整性。但是觀眾卻正是被這樣混亂的“意識”抓緊。如果說大部分的意識流電影接近于“反思的”意識，這部電影卻是情緒式的“前反思的”意識。相信這部影片的重點(diǎn)決不在“人的心靈一定會戰(zhàn)勝科學(xué)技術(shù)”這類主題上，更多的是讓我們透過這個技術(shù)所帶來的后果直面感情。是硬性的把自己的感情過程推到自己的面前?？吹阶约旱母袆?，荒謬，自私等等。而電影的高明在于它只做陳述，卻不下任何結(jié)論，每一個觀眾都有自己的觀點(diǎn)，而這部影片就像把現(xiàn)實中各種各樣的人的感情剖開，更加反省自己的生活與愛情觀。細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)相信大部分人覺得很混亂是因為影片結(jié)構(gòu)的原因，前面長達(dá)17分鐘的一個序幕后，才是故事的開始，可是細(xì)心注意，就會發(fā)現(xiàn)，影片中有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)交待了故事發(fā)生的順序。1.t在17分鐘后字幕才出現(xiàn)，代表了前17分鐘只是一個交待，而這17分鐘中也是Joel喃喃自語的片斷，也指示了故事的結(jié)構(gòu)。2.t序幕之后，看到Joel悲傷的面孔，細(xì)心看就發(fā)現(xiàn)，他的太陽穴部分有黑色記號筆的印記。這里就應(yīng)該是他從LACUNA INC公司回來之后的那夜，也就是他即將刪除記憶之前。3.t在清除記憶的過程中，有紅光閃爍了一兩下，之后就可以看到Joel可以聽見工作人員說話的聲音，并且他走入了自己的記憶之中。在現(xiàn)實中就可以看到Patrick手忙腳亂的弄儀器。這就指明了可能是某些技術(shù)原因?qū)е铝艘恍┦д`，使得Joel從自己的意識中走了出來，這也就使之后他在記憶之中觀看了自己和Clem的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之后漸漸后悔，甚至帶著腦海中的Clem逃竄合理化了。4.t修改記憶的過程是由最近到與Clem的第一次相遇，在腦海中是一個倒敘的樣子，把這些東西再理一遍就可以知道他們的戀愛過程和所有的矛盾。5.t因為所有的都是Joel腦海中的意識，所以總會帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，這也是為什么Clem有了自己意識并且?guī)椭朕k法，因為在Joel的腦海中有強(qiáng)烈的潛意識希望她的原諒，其中在火車站那一段，他很委屈的對Clem說是她先要刪除他他才會這樣做的可以看出這點(diǎn)。6.tJoel帶著Clem進(jìn)入他自己最羞恥的記憶中，這其實也是他們之間的矛盾點(diǎn)之一，Clem怪他對自己不夠真實，說她把什么丟人的事情都給他說，他卻總對她有所保留，而在這次“逃亡”中，他卻對她非常坦白，這也可以預(yù)示他跟她的再次相遇將會解決這一矛盾。7.t在意識刪除前的最后，Clem對他說讓他再次回到蒙太克，這其實是一種強(qiáng)烈的潛意識，所以用了很大的回音效果，之后就猛的掐斷。這也是可以解釋為什么Joel會無緣無故的違背自己的個性去到了蒙太克。色調(diào)在這之前，我要再次說一下題目。Spotless是“無瑕的”，但是拆開來看，spot是“點(diǎn)”， spotless是“沒有點(diǎn)的”。在給Joel編輯的地圖中我們可以看到有很多影片中所說的記憶“情節(jié)點(diǎn)”，也算又一次的點(diǎn)題。spotless mind就是被刪除的愛情記憶。 Eternal sunshine，永恒陽光。對于Joel這樣一個生活平凡的男人來說，Clem無疑是他的陽光一般改變了他的生活。影片中他自己也說“她把別人帶入了另一個世界，充滿魔力，奇幻，美麗?！彼裕捌杏煤芏嗌{(diào)點(diǎn)名了這“一抹橙色陽光”。前17分鐘，畫面的整體色調(diào)都是充滿憂郁色彩的藍(lán)色，灰色，黑色。不論是海，火車，還是Joel本身。知道身穿橙色衣服的Clem的出現(xiàn)，到后來的他們在火車上的談話，色調(diào)開始慢慢出現(xiàn)了暖色，并且有了陽光。之后畫面又陷入了黑暗和冰冷，Clem始終帶有暖色的裝扮凸現(xiàn)了出來。最后反復(fù)出現(xiàn)的蒙太克的海，色調(diào)也不相同，最后一場應(yīng)該是最為明朗的，感覺卻沒有在意識中出現(xiàn)的那一場冰冷。關(guān)于其他的一些1.t影片中專門提到了蒙太克的沙灘，Joel說沙子不過是些細(xì)小的石頭。沙子常常被隱喻為流逝，不論的記憶，還是感情。2.t火車?；疖嚤淮砹藭r間的消逝。而在意識的最后，Joel在那個屯滿沙子的汽車中，周圍的景物盡是于Clem的記憶，仿佛在倒退一般，也在流逝，他卻無能為力。這也是充滿寓意的。3.t有Clem名字的那首歌我反復(fù)聽了一下，是“Oh，my daring， oh， my darling， oh， my darling， Clementine。 You were lost and gone forever， dreadful sorry Clementine。”仔細(xì)看看歌詞，其實也有意味的。4.t影片的主題曲是Beck演唱的《Everybody's got to learn sometime》，The Korgis的原唱，本是80年代的熱門流行曲，在Beck的重新演繹下，有了一種滄桑味道。而歌詞的意思跟影片的主題非常接近。在網(wǎng)上有很多人把這部影片奉為自己的經(jīng)典，我認(rèn)為這是一部值得細(xì)心看的電影，是關(guān)于愛情的記憶，也是關(guān)于成長的記憶。這部片子讓我感動的地方就在于它的真實，不避諱任何私密的心理隱傷，也敢于直面人的軟弱面。飽含生活細(xì)節(jié)的畫面，就像在解讀自己的生活一般。那些美好以及傷害，是我們每一個人值得學(xué)習(xí)的東西。“Change your heart Look around youChange your heart It will astound youI need your lovin’ Like the sunshineChange your heart Look around youChange your heart Will astound youI need your lovin’ Like the sunshineI need your lovin’ Like the sunshineEverybody's gotta learn sometimeEverybody's gotta learn sometimeEverybody's gotta learn sometime”