《生存家族》劇情介紹
《生存家族》是由矢口史靖執(zhí)導(dǎo)，矢口史靖編劇，小日向文世,深津繪里,泉澤祐希,葵若等明星主演的喜劇,電影。
《生存家族》是一部日本電影，講述了一個(gè)家庭在突如其來(lái)的災(zāi)難后，逃離都市生活，尋找新的生存方式的故事。這部電影通過(guò)鈴木一家的經(jīng)歷，探討了現(xiàn)代社會(huì)的便利與繁華是否真正能帶來(lái)幸福和滿足。故事開始，鈴木一家突然發(fā)現(xiàn)家中的所有電器都失靈了，包括車輛、自來(lái)水、電池、手機(jī)和電視等等。面對(duì)這突如其來(lái)的黑暗，他們決定放棄都市的便利生活，騎著自行車逃離城市，尋找新的生存之道。鈴木一家是一個(gè)典型的都市家庭，他們習(xí)慣了便利的生活，對(duì)于生存技能一竅不通。然而，這場(chǎng)災(zāi)難迫使他們重新思考生活的本質(zhì)。在鄉(xiāng)下的旅途中，他們經(jīng)歷了一系列的困難和挑戰(zhàn)，但也逐漸學(xué)會(huì)了如何在這個(gè)新的世界中生存下去。在鄉(xiāng)下，鈴木一家發(fā)現(xiàn)了一片被遺忘的農(nóng)田，他們決定利用這塊土地種植蔬菜，以維持自己的生活。雖然他們?nèi)狈r(nóng)業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，但他們通過(guò)與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的交流和學(xué)習(xí)，逐漸掌握了種植技巧，并取得了豐收的成果。除了種植，鈴木一家還學(xué)會(huì)了捕魚、狩獵和采集野果等生存技能。他們逐漸擺脫了對(duì)現(xiàn)代科技的依賴，學(xué)會(huì)了依靠自然資源來(lái)維持生活。在這個(gè)過(guò)程中，鈴木一家也重新建立了親情的紐帶。在都市生活中，忙碌的工作和瑣碎的事務(wù)常常讓他們忽略了彼此的存在。然而，在鄉(xiāng)下的生活中，他們不得不相互依靠和支持，這讓他們更加珍惜家庭的溫暖和親情的重要性。《生存家族》通過(guò)鈴木一家的經(jīng)歷，向觀眾傳遞了一個(gè)深刻的思考：現(xiàn)代社會(huì)的繁華和便利并非唯一的生活方式，我們可以通過(guò)回歸自然和簡(jiǎn)單的生活方式，找到真正的幸福和滿足。這部電影不僅是一部娛樂(lè)作品，更是一種對(duì)現(xiàn)代生活方式的反思和啟示。
《生存家族》別名：求生走佬Family(港) 求生家庭 生存家庭 Survival Family，于2018-06-22上映，制片國(guó)家/地區(qū)為日本。時(shí)長(zhǎng)共117分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白日語(yǔ)，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分8.0分，評(píng)分人數(shù)115961人。
《生存家族》演員表
齋藤敏夫
時(shí)任三郎 飾演
鈴木家逃難路上認(rèn)識(shí)的齋藤家的家長(zhǎng)。是個(gè)野外生存妙手 ，在他率領(lǐng)下，齋藤家在沒(méi)有電的情形下也過(guò)得很舒適，令狼狽不堪的鈴木一家羨慕不已。他總結(jié)了人類生存的三大要素：保持體溫、確保水分和自行生火。
齋藤靜子
藤原紀(jì)香 飾演
敏夫的妻子，熱忱、友善。她給光惠介紹了種種 在沒(méi)有電的情形下如何生存的知識(shí)，例如：食物曬干熏制也可以長(zhǎng)時(shí)光保留 ；如何辨認(rèn)可以吃的野菜；把山間滲出的水煮沸殺菌后飲用。
鈴木義之
小日向文世 飾演
公司職員，自私、愛(ài)面子。平時(shí)忙于事情 ，回抵家 里則自顧自看電視、用飯 ，不理會(huì)妻子的難處。在逃難路上，自認(rèn)為在家人面前很有威嚴(yán)的他，因缺少知識(shí) 而洋相百出。然而，為了后代 能吃上飯，他可以下跪乞求；渡河時(shí)為了讓兒子先走被水沖走也不后悔，所以重新獲得了家人的信賴 。
鈴木光惠
深津繪里 飾演
義之的妻子。作為全職主婦，操心一家的飲食生涯，卻總是被丈夫后代 “嫌棄”。開端逃難后，她釀成 了“生存游戲”的強(qiáng)者，靠著無(wú)敵的討價(jià)還價(jià)本事 、私藏的現(xiàn)金“小金庫(kù)”，讓一家人得到了大米、飲用水等物質(zhì)。
鈴木結(jié)衣
葵若菜 飾演
鈴木家的長(zhǎng)女，高中生。著迷 于社交網(wǎng)絡(luò)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，比起家人，手機(jī)的電量不足才是最主要 的事。逃難途中經(jīng)過(guò)種種磨難后，曾經(jīng)連外公送來(lái)的鮮魚都嫌棄的她，不光 學(xué)會(huì)了自己熏制食物、織布等技巧，更領(lǐng)會(huì)到了親情的寶貴。
《生存家族》評(píng)論
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主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛(ài)德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫(kù)克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
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- 完結(jié)
開心超人之逆世營(yíng)救
劉紅韻,祖晴,嚴(yán)彥子,鄧玉婷,高全勝,李團(tuán)
《生存家族》影評(píng)
明明是讓人笑到不行的喜劇，卻又有沉思感動(dòng)的理由！！
《生存家族》是一部喜劇家庭電影，講述了一個(gè)東京家庭面臨電力癱瘓時(shí)的冒險(xiǎn)故事。鈴木一家發(fā)現(xiàn)他們家里的所有電器都無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)，于是他們決定騎自行車逃離東京，尋找生存的希望。在這個(gè)冒險(xiǎn)的旅程中，他們面臨各種各樣的困難和挑戰(zhàn)，但他們總是以樂(lè)觀和幽默的態(tài)度面對(duì)，展現(xiàn)出家庭的團(tuán)結(jié)和互助精神。他們遇到了各種各樣的人物和情況，有些人對(duì)他們的決定感到困惑，有些人則對(duì)他們的勇氣和決心表示贊賞。這些人物給了他們很多幫助和支持，同時(shí)也為電影增添了更多的笑料和情感。《生存家族》傳遞了關(guān)于家庭和團(tuán)結(jié)的重要信息，讓觀眾們感受到了家庭的溫暖和重要性。這部電影充滿笑料和溫情，不僅讓觀眾們開懷大笑，還會(huì)被這個(gè)家庭的故事所感動(dòng)和啟發(fā)。
讓我欣賞的是在明顯的環(huán)保議題之外，導(dǎo)演關(guān)注到更多。他不是像《釜山行》之類的電影，想要表現(xiàn)在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會(huì)上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物?？此浦皇且徊枯p松喜劇，卻有著這樣的細(xì)膩與善良，想來(lái)這也是很多人喜歡日本電影的原因
你殺過(guò)魚嗎？那抓過(guò)豬嗎？什么？活的豬都沒(méi)見(jiàn)過(guò)？那不玩手機(jī)總可以吧？堅(jiān)持十分鐘？一小時(shí)？什么？！一天？！WTF！ Kill me！但這些在電影里是兩年。
在矢口史靖的新作《生存家族》中，因?yàn)槲粗颍麄€(gè)東京乃至整個(gè)世界都一夜之間失去了電力?！皼](méi)關(guān)系，我家賣充電寶的。”可這不是停電，是完全失去電力，仿佛法拉第從未發(fā)現(xiàn)過(guò)電磁感應(yīng)現(xiàn)象。任何與電有關(guān)的器件統(tǒng)統(tǒng)失靈。人們起床之后幾乎每一句話都是以十個(gè)問(wèn)號(hào)、感嘆號(hào)結(jié)尾，抱怨物業(yè)、抱怨政府。可真要說(shuō)引起恐慌，那是在一周之后還沒(méi)有恢復(fù)供電、開始有人死亡。每一個(gè)人都成為難民，在東京生活的鈴木一家也不得不加入逃亡大軍。
《生存家族》是一部科幻喜劇，盡管有著如此極端的腳本設(shè)定，但走的并不是諸如《后天》等災(zāi)難片的大片路子，而是傳統(tǒng)喜劇的搞笑加點(diǎn)溫情的調(diào)性。
電氣消亡前，家里的每一個(gè)人只在乎自己的事情。一家之主（小日向文世飾）忙于工作，只在乎年度報(bào)告還有自己的假發(fā)，從不真正關(guān)心妻兒。而妻子（深津繪里飾）也只知埋頭家務(wù)，對(duì)家里人唯唯諾諾，是典型日本家庭主婦的形象。女兒（葵若菜飾）和兒子（泉澤佑希飾）更是活在自己的世界里，對(duì)父母沒(méi)大沒(méi)小，離不開手機(jī)、耳麥和雙眼皮貼?？墒且?yàn)橥蝗缙鋪?lái)的“停電”，才讓家人之間有了更多時(shí)間相處，沒(méi)有刷手機(jī)、沒(méi)有玩電腦、無(wú)法工作或做家務(wù)，而是站在陽(yáng)臺(tái)上看星空，第一次發(fā)現(xiàn)“原來(lái)銀河真的存在”。隨著時(shí)間的推進(jìn)，大家認(rèn)清這不是單純的電力故障，而是一場(chǎng)災(zāi)難，開始準(zhǔn)備逃亡。父親提出騎自行車到大阪，因?yàn)閭髀劥筅嬗须?。也不遠(yuǎn)，就北京到鄭州吧。
在逃亡的過(guò)程中，每個(gè)人都開始有了自己的轉(zhuǎn)變。決定出走之時(shí)媽媽拿出私房錢（互聯(lián)網(wǎng)消失），第一次有了地位上的提升，之后買水又從3000日元一瓶砍到600，又一次展現(xiàn)了主婦的智慧，顯示了話語(yǔ)權(quán)的增加。在四人來(lái)到大阪，發(fā)現(xiàn)依舊沒(méi)電之后，全片的第一次矛盾爆發(fā)，每個(gè)人開始互相埋怨、爭(zhēng)吵，早就功能失調(diào)的家庭也就此完全曝光。暴風(fēng)雨之后，兒子丟掉了自己從不離身的手機(jī)，“你真的不要了？”他笑笑，將手機(jī)殼剪破用來(lái)黏補(bǔ)破掉的輪胎。
跌入低谷的家庭終于在瀕臨死亡的時(shí)候被之前自己一直嫌棄的農(nóng)戶所救。在此城市與農(nóng)村兩者仿佛對(duì)立、有高低之分實(shí)則不然的關(guān)系顯露出來(lái)。年輕一代移民美國(guó)的養(yǎng)豬倌看似蠻橫粗魯，實(shí)則渴望見(jiàn)到自己的家人，與之前鈴木一家嫌棄自己鄉(xiāng)下老人形成了鮮明的對(duì)比。因?yàn)檫@一次的“拯救”，一家四口之間的關(guān)系也被調(diào)整糾正，下定決心前往鄉(xiāng)下鹿兒島的外公家，至此故事基本實(shí)現(xiàn)角色的轉(zhuǎn)變。
在繼續(xù)逃亡的路上又遇到必須盲人帶路才能通過(guò)的隧道，大家對(duì)如此設(shè)計(jì)瞠目結(jié)舌的同時(shí)，也不禁讓人想到社會(huì)不同群體之間的差異，但每個(gè)人都有存在的意義。再到后來(lái)過(guò)河的時(shí)候，父親被大水沖走，兒子只找到父親的假發(fā)，全片達(dá)到了戲劇的高潮。直到最后父親在火車上丟掉了自己的假發(fā)，所有角色的轉(zhuǎn)變完全完成。還讓我覺(jué)得很有趣的一點(diǎn)是，失去父親的三人在繼續(xù)逃亡的過(guò)程中，遭到一群被遺棄的野犬的圍攻，才讓我恍然大悟——為什么之前導(dǎo)演要特別花好幾個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)逃亡的一家人將寵物狗鎖在家中。這樣的寵物到棄犬、狗由被動(dòng)到主動(dòng)的變換，讓我想到美國(guó)十九世紀(jì)的自然主義作家Jack London的名篇《To Build A Fire》。人和狗之間的地位從來(lái)不是絕對(duì)的，更別說(shuō)自然了，就算有，那也是面對(duì)自然的人類毫無(wú)勝算。
《生存家族》最先吸引人的自然是其腦洞之大。導(dǎo)演兼編劇矢口史靖將這種可能平常大家也會(huì)幻想的“如果沒(méi)有了XX我們會(huì)怎樣”的假設(shè)作為電影的前提設(shè)定，需要從上至下考慮極盡周全，盡可能發(fā)揮創(chuàng)意的同時(shí)避免難以自圓其說(shuō)。作為喜劇，電影的搞笑元素也都不是屎尿屁的低俗笑點(diǎn)，反而經(jīng)常作為家庭成員之間關(guān)系的體現(xiàn)。但真正讓我欣賞的是在明顯的環(huán)保議題之外，導(dǎo)演關(guān)注到更多。他不是像《釜山行》之類的電影，想要表現(xiàn)在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會(huì)上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物?？此浦皇且徊枯p松喜劇，卻有著這樣的細(xì)膩與善良，想來(lái)這也是很多人喜歡日本電影的原因。
