這篇影評(píng)可能有劇透

好友大奇特在向我推薦《活埋》的時(shí)候說(shuō)，戈達(dá)爾說(shuō)一部電影只需要一個(gè)女孩和一把槍，而科特茲卻告訴我們，用一個(gè)男人和一口棺材同樣能拍出一部好片子。

這何止是一部好片子。在幽閉空間中拍這樣一場(chǎng)扣人心弦的獨(dú)角戲，由緊張逼仄的空間釋放出廣闊的社會(huì)圖景和人性隱喻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了想象，以致它帶來(lái)的壓抑無(wú)望的情感沖擊，在看過(guò)幾個(gè)小時(shí)后依然久久不散。

《活埋》講的故事很簡(jiǎn)單：美國(guó)承包商Paul在伊拉克遭到綁架后不省人世，但醒來(lái)后卻發(fā)現(xiàn)自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手邊只有手機(jī)、打火機(jī)、手電筒、油筆和一把小刀。在這個(gè)窒息的空間內(nèi)，他必須完成驚人的逃生行動(dòng)。這樣的劇情就像一個(gè)巨大的黑洞，讓你的情緒禁不住跟隨主人公的命運(yùn)跌宕起伏。而你的希望也像棺材內(nèi)逐漸被耗盡的氧氣，和那盞明滅不定的火光，終于在你萬(wàn)念俱灰、卻瞥見(jiàn)最后一絲光亮?xí)r，被冷冷地告知，那束光不過(guò)是白駒過(guò)隙，等待你的，仍將是永恒的黑暗。

人生就是一場(chǎng)活埋，每個(gè)人都在黑暗、幽閉、令人窒息的困局中茍延殘喘，掙扎求生，而僵硬的體制、自私冷漠的人際關(guān)系是比恐怖分子更令人不寒而栗的劊子手，置人于更冰冷的絕望。這樣的主題在影片中被極端夸大：

在paul自救的過(guò)程中，他曾撥打了911、FBI、自己服務(wù)的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、諷刺和有關(guān)部門(mén)的“踢皮球”。CRT人事部主任在錄音完畢后輕聲說(shuō)了一聲“sorry”，營(yíng)救人質(zhì)小組人員在最后也說(shuō)了聲“I'm sorry”。這樣的“對(duì)不起”不僅充斥著整個(gè)影片，也充斥著我們的現(xiàn)實(shí)生活：君不見(jiàn)那些無(wú)力擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，以這輕松的三個(gè)字推諉了承擔(dān)義務(wù)和兌現(xiàn)責(zé)任的一切可能。

影片中重復(fù)過(guò)很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在這個(gè)利益大過(guò)天的社會(huì)，并沒(méi)有人真正在乎paul，哪怕是那個(gè)有點(diǎn)老年癡呆的老媽——當(dāng)一個(gè)鮮活的生命與所謂國(guó)家尊嚴(yán)、集團(tuán)利益狹路相逢的時(shí)候，個(gè)人渺小得等同于無(wú)。真正有決定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和軟弱。就像影片臨近結(jié)尾那處超現(xiàn)實(shí)的鏡頭——機(jī)位忽然被拉至無(wú)限高，Paul躺在棺木中的身軀彷如一具已經(jīng)腐朽的骷髏。四壁的棺木卻在黑暗中無(wú)限延伸，好似沒(méi)有盡頭。

影片中究竟有多少BUG，或者那個(gè)棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了現(xiàn)代人的命運(yùn)處境：每個(gè)人都生活在險(xiǎn)象環(huán)生的深淵中，孤立無(wú)援，不得而出。一切看似沒(méi)有任何希望。沒(méi)有希望來(lái)自周遭的世界，沒(méi)有希望來(lái)自身邊的人，也似乎沒(méi)有希望來(lái)自自己。而荒謬的人生又總是惡作劇般不斷給予你希望，再熄滅。

在這樣一個(gè)孤獨(dú)的星球上，沒(méi)有誰(shuí)是誰(shuí)的救世主。我們只有守住屬于自己的堅(jiān)持和尊嚴(yán)，哪怕底線一再被踐踏，哪怕沒(méi)有光明可言，撐下去，也許就是唯一的救贖。