《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部根據(jù)奧斯特洛夫斯基同名小說改編的電視劇，共有20集。劇中講述了一個16歲少年從烏克蘭小鎮(zhèn)走向人生、走向革命的故事。劇中展現(xiàn)了他經(jīng)歷的艱辛和困苦，但他通過母親的辛勤勞動變得勤勞，通過朱赫萊的引導(dǎo)變得堅強，通過麗達(dá)的溫情點燃了他的愛火。在革命軍隊中，他勇往直前，為新生的蘇維埃而戰(zhàn)。劇中還展現(xiàn)了筑路的艱辛和傷寒的折磨，但他已經(jīng)成為一個具有堅定信念和堅強意志的鋼鐵戰(zhàn)士。保爾·柯察金，年僅23歲，為了生命、民族和解放而戰(zhàn)，為了理想、信念和壯麗的共產(chǎn)主義事業(yè)而奮斗。這部電視劇生動地展現(xiàn)了他的故事，讓觀眾們對他的事跡有了更深入的了解。

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電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》八大敗筆　　　
文 / 紅警蘇紅不懂愛

http://article.hongxiu.com/a/2004-2-4/304897.shtml


 一、主題的困惑——誰為誰打工？
    電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評價的同時，又傳來了習(xí)見的“后院起火”的消息。編劇和導(dǎo)演各執(zhí)一詞，互相攻訐，一點沒有受他們拍攝的電視劇感染的意思。
    在這背后，其實反映了這個電視劇的主題究竟是由誰確定的問題。
    從導(dǎo)演韓剛的介紹中知道，中國作家寫出的初稿，難以令人滿意，于是不得不另請烏克蘭的作家重起爐灶，有的章節(jié)幾乎推倒重來。
    這說明，中國人拍這部電視劇時尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍，不得不在進(jìn)入實拍階段后，倉促地把劇本主權(quán)托付給別人，向別人定做劇本，然后等米下鍋，“寫一集拍一集(該劇導(dǎo)演原語)”。
    因此，在這樣的情況下，與其說是烏克蘭的演員為中國人打工，倒不如說是中國人為他們打工。因為一劇之本是人家搞出來的，你投資不錯，但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，必然導(dǎo)致風(fēng)格和性質(zhì)的嬗變。
    這也許是中國特有的現(xiàn)象。
    回想到該劇導(dǎo)演嘉娜曾任副導(dǎo)演的《紅色戀人》，也曾請來好萊塢的編劇來編寫劇本。我們感到，我們有膽量到異國請來他國演員，但卻似乎不敢用自我的獨立思考來確定主題立意，只得如履薄冰地用別人的腦袋來代替自己的思想，心甘情愿地為別人的構(gòu)思作嫁衣。
    于是電視劇的得意之筆“紅色風(fēng)暴”、“肅反擴大化”等都不是中國觀眾和讀者關(guān)心感興趣的問題，但烏克蘭編劇專門花了筆墨，展開描寫，如此硬插進(jìn)一個創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當(dāng)?shù)牟粋惒活悺?br>    我不知道，當(dāng)初美國人拍《末代皇帝》是否請來中國的編劇來協(xié)助創(chuàng)作。當(dāng)中國人對其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時，人家并沒有屈從于中國影視對皇帝骨子里的尊崇，依然執(zhí)著于自己的構(gòu)思。好萊塢拍《花木蘭》請來中國編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國演出，但它只讓出了導(dǎo)演一銜，但至關(guān)重要的編劇一職并沒有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此，我感到，這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?br>    烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習(xí)慣，臺詞寫作時注重了生活化，其中包含了濃重的幽默語調(diào)，但卻缺乏中國電視劇對話的連貫性和心理刻劃，使人物臺詞很有異國風(fēng)味，即像譯制片，但人物的內(nèi)心卻未能細(xì)膩地展示。比如在開初的章回，保爾總是一聲不吭，雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個性，但其心理活動卻難以看見，因此，形象很單薄。

    二、保爾卷入情天恨?！凹t色戀人情結(jié)”的作用
    出于故事的需要，電視劇硬在原生態(tài)的故事中添加了情節(jié)線索，而這情節(jié)，作者無疑是選擇了愛情。以這樣的原則來加工，保爾就馬不停蹄地卷進(jìn)了紅色三角漩渦中。從開始在小酒店里與弗羅霞、跑堂之間構(gòu)成三角，后來與維克多、冬妮亞間，再與麗達(dá)、丘扎寧，又與杜巴瓦、安娜，而且全部是惹起事端的三角關(guān)系。那個三角頂點上的另外一個男人性格大同小異，都道德欠缺，心胸狹隘，醋勁十足，均與保爾有一番拳腳之戰(zhàn)。特別是麗達(dá)，在小說中，作者濃墨重彩地寫到她與保爾好友謝廖沙的相戀，電視劇中，謝廖沙的所有情節(jié)都讓位給了保爾，大概這也是中國人骨子里已經(jīng)根深蒂固的“高大全”模式在作祟吧，于是保爾與冬妮亞的感情鏈條尚未斷裂，便又卷入與麗達(dá)、丘扎寧構(gòu)成的三角中去:保爾一見丘來到麗達(dá)的房間，便跟蹤尾隨，直至與丘大打出手，差一點遭受重刑。
    故事中出現(xiàn)安娜時，保爾同樣未能逃脫三角關(guān)系的糾纏。其實小說中并未明確寫到保爾與安娜的戀情，只不過是一筆帶過，但一到電視劇中，又演繹出一番三角好戲，在保爾與杜巴瓦的工作矛盾中摻進(jìn)了感情糾葛。
    因此，該劇中的保爾=紅色 戀人，這正是該劇導(dǎo)演曾經(jīng)參加拍攝過的一部電影。

    三、多余的一吻——牡丹花下死的動機
    奧斯特洛夫斯基曾說過:“我在書中描寫的遠(yuǎn)不是一個保爾，而是千千萬萬個柯察金?！痹谶@樣的動機下，作者塑造了保爾少年時的好友謝廖沙，并寫了他與麗達(dá)之間的愛情。此時的保爾已經(jīng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，參加了紅軍部隊，根本不與麗達(dá)、謝廖沙在同一時空。而到了電視劇中，保爾沒有遠(yuǎn)走高飛，謝廖沙反而成了一個無足輕重的人物，連他參加紅軍都是保爾向麗達(dá)推薦的。保爾與麗達(dá)的感情線索過早地被凸顯出來。小說中，作者一直審慎地描寫保爾與麗達(dá)的關(guān)系，但在電視劇中，大概突出保爾的戀人氣質(zhì)吧，加進(jìn)了白樺林中的一場接吻戲。激戰(zhàn)前夕，麗達(dá)約請保爾樹林里見，她作為一支部隊里的團(tuán)政委，用生命結(jié)束前、沒有享受過生活來做思想政治工作，我想即使真有可能，但按《鋼鐵是怎樣煉成的》的主題風(fēng)格，也是嚴(yán)重偏離原著精神的。我們感到，這似乎又是“紅色戀人情結(jié)”再度大發(fā)作而已。

    四、面目全非的戰(zhàn)斗——騎兵成了步兵
    《鋼鐵是怎樣煉成的》小說原著對戰(zhàn)爭的場面是用詩意一樣的語言描述的，保爾頭戴布瓊尼軍帽、手執(zhí)馬刀、殺向敵陣的形象，幾乎成了保爾的標(biāo)志。電視劇發(fā)揮想象，構(gòu)造了解放保爾家鄉(xiāng)之戰(zhàn)，詳細(xì)地描述了偵察敵情、摸清敵人的布防圖以及采取聲東擊西戰(zhàn)術(shù)吸引敵人炮火等故事，這樣添油加醋本無可厚非，但在表現(xiàn)部隊沖鋒時，卻不見騎兵隊列，只是保爾隨著步兵在樹林里沖鋒陷陣，最終被炮彈震倒。
    這場戰(zhàn)爭場面無論是與保爾的騎兵身份，還是與小說的描寫都南轅北轍。電視劇片尾剪輯的前蘇聯(lián)影片的騎兵沖殺鏡頭，看來與電視劇的故事已毫無關(guān)聯(lián)了。
    奇怪的是，倒是描寫古羅伯的匪幫發(fā)動叛亂時，鏡頭上見到敵騎兵耀武揚威，頗有氣派。電視劇片片尾也使用了這些馬上鏡頭，與前蘇聯(lián)電影鏡頭混雜在一起，還以為是紅軍戰(zhàn)斗場面呢。

    五、保爾成了紅色風(fēng)暴中的海鴨——現(xiàn)代意識致使性格扭曲
    十三集“紅色風(fēng)暴”是電視劇虛構(gòu)的得意之作。當(dāng)衛(wèi)戍司令利特卡被敵人槍殺后，朱赫來發(fā)出了“紅色風(fēng)暴”的指示，但保爾卻表現(xiàn)出嚴(yán)重背離其思想基礎(chǔ)的行為。
    保爾對肅反的殘酷性表示不解，在獄中見到維克多時，他竟然認(rèn)為他們之間只有私仇，其實如果按劇中的設(shè)計，維克多參加了叛亂陰謀，那么豈止是私仇?保爾在打擊敵人時，也表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷，如進(jìn)屋搜查時，果然中了古羅伯之計，因關(guān)注匪徒用著遮眼術(shù)的小女孩而疏忽防范，造成利特卡被敵人暗殺(小說中保爾未介入此事)?？吹綒埧徭?zhèn)壓反革命，他又傷感不已。最后，他抱著孤女找到麗達(dá)，竟然像個孩子似的尋找依靠，對她說：“沒有你，我也很難活下去?！?br>    也許編導(dǎo)們在改編時著意強調(diào)他的人性、人道主義的一面，但安插在這一段前因后果之間顯然缺乏說服力。前面已對古羅伯部隊的野蠻進(jìn)行了很藝術(shù)的渲染（如“屠猶”段落），謝廖沙的未婚妻即死于他們的糟蹋，況且，敵人的暗殺行徑連朱赫來都按捺不住怒火，而保爾卻不知犯了哪門子邪，一個勁地不解。他多次找朱赫來坦陳心跡，而原來一向樂于指導(dǎo)、開導(dǎo)保爾的朱赫來卻不則一聲，這怎么叫人來理解。這一集的保爾令人感到太窩囊，前后極不協(xié)調(diào)。其實，跳過這一集，保爾又像是恢復(fù)了本我。如在送安娜回家的路上，對歹徒毫不手軟，一連干掉幾個；在保爾單槍匹馬深入匪巢時，他更是大開殺戒，鐵面無情，未見他有任何不解，那時他也未對匪徒進(jìn)行審判嘛。
    小說中只寫了保爾因為契卡工作太忙而離開，電視劇虛構(gòu)了上述原因，雖可能符合現(xiàn)代意識，但卻嚴(yán)重?fù)p害了保爾的形象，因為小說中對保爾有這樣一句描述：“他從來不知道憐憫敵人。”

    六、孤膽英雄——倒向好萊塢
    保爾在鐵路工廠任保管員的一段戲在編導(dǎo)的精心構(gòu)思下，形成了一個完整的故事。當(dāng)區(qū)委書記派他到廠里任車間保管員時，保爾面露驚訝，連連表示反對。而小說中，保爾主動要求放棄一切行政職務(wù)，當(dāng)一名普通工人。電視劇這樣描寫也未免太低估了保爾的覺悟了。
    而他在工作中受到打擊時，他絲毫沒有利用工人集體、地方組織和司法機關(guān)等正常渠道，取得他們的支持，而是與憑空冒出來的流浪兒建立了斗爭同盟，并以他們?yōu)檠劬€，掌握了情報，最后深入敵巢，經(jīng)過一番完全可以稱得上“好看”的槍戰(zhàn)和好萊塢式“最后一分鐘”的營救，化險為夷，消滅敵人。但這還是一個融于組織、成熟的保爾嗎？因為保爾始終強烈地意識到他不能離開團(tuán)隊，特別是在重病在床的情況下，他還渴望生活在集體之中。但電視劇中的保爾，用劇中他說的話，就是他“并不太信任”那些人(大概是指司法部門)，但最終還是這些機構(gòu)拯救了他。電視劇這么一改編，好看性不可謂不強，但保爾的性格又似乎恢復(fù)到初入部隊時的檔次了。任性的編導(dǎo)，在痛快之余，又把保爾從鋼還原成了鐵。

    七、冬妮亞性格新界定——編導(dǎo)快要剎不住車了
    冬妮亞不僅身份改變了，由一個不諳事世的中學(xué)生變成了一個學(xué)醫(yī)的大學(xué)生，而且她的家庭出身也被涂改了。父親為刺殺匪徒頭目英勇犧牲，她呢，對保爾也多了一層救命恩人的關(guān)系，并多次掩護(hù)、幫助保爾，一不小心就變成了一個出身革命家庭的女革命者了。
    但這樣一來，電視劇就有點收不住了，小說中寥寥幾筆的保爾與冬妮亞的友誼，在這樣聲勢浩大的矛盾面前，顯然不夠味了。小說中保爾與冬妮亞是從釣魚相識的，電視劇則鋪陳了兩人在公園里的相識，保爾為索要幾盧布賭金與維克多大打出手，以及后來的一系列誤會，河邊釣魚的情節(jié)則演變成保爾英勇救美人的壯觀場面。況且電視劇強化了小鎮(zhèn)地下斗爭的激烈性，設(shè)計了地下黨的一系列活動，如鞋攤聯(lián)絡(luò)點的接頭，謝廖沙姐姐的刺探情報等，保爾在這些故事中基本無所事事，卻與冬妮亞發(fā)展感情，已經(jīng)很明顯地游離于主體情節(jié)之外了。這也是改編者自己為難了自己:豐富了斗爭這條線，而保爾則被“豐富”到與冬妮亞的關(guān)系中去，必然導(dǎo)致情節(jié)失衡。
    電視劇采取了言情的構(gòu)思，使保爾與冬妮亞的關(guān)系從隱性變成顯性，這已與小說原著沒有多少關(guān)系了。有了這樣的共患難、同戰(zhàn)斗的前因，當(dāng)“筑路”一劇中兩人再次相遇時，對冬妮亞的性格的描寫，就可看出編劇的的矛盾和彷徨。劇中的她對保爾還戀戀不舍，好象她現(xiàn)在的家庭不幸福，她還傷感地暗示，他們之間的關(guān)系完全可能是另外一個樣子的。你看，這倒像是《泰坦尼克號》的鼻祖呢，當(dāng)然不知道是誰模仿了誰。
    據(jù)稱參拍的烏克蘭演員強烈要求保爾和冬妮亞再見一面，這個近乎兒戲的請求居然在電視劇中兌現(xiàn)了。于是，兩人在故鄉(xiāng)橋頭再次見了面，但只能稱得上是典型的“蛇足”，性格沖突方面沒有任何新進(jìn)展。奇怪的是，冬妮亞儼然是一副理解的口吻，點題般地稱保爾是鋼鐵，由她來評價保爾，已與原著的構(gòu)思和定調(diào)相差十萬八千里了。當(dāng)然這只能反襯出作者塑造的冬妮亞是多么的可愛，致使后來人忍不住要修改生活嚴(yán)酷性的必然痕跡。從這里也可以證明，原作者的不為浪漫情調(diào)所動的現(xiàn)實主義精神是多么的可貴，這應(yīng)該是這部作品流傳至今而未像一般言情小說缺乏生命力的原因所在。

    八、成功的敗筆——原諒編導(dǎo)者的善心吧
    我們所討論的敗筆，主要是指悖離原著、違背生活真實方面。在電視劇改編之中，我們看到，編導(dǎo)顯然盡可能地略去小說原著中對生活嚴(yán)酷性的描述，但我們還是準(zhǔn)備以最大的努力去原諒這種改動。因為這里體現(xiàn)了改編者們的一種善心。盡管這種善良情懷逃避了原著對生活嚴(yán)酷性、殘忍性的揭示的深刻程度。
    小說中描寫朱赫來到肅反委員會時，只剩下一個膀子，但電視劇只字不提。這也許是一種改編者故作糊涂的失真吧。朱赫來的命運向來是讀者關(guān)心的，小說對其最終去向未著一詞，但電視劇最后以朱赫來帶來小說發(fā)表的消息作結(jié)，還真有點契柯夫戲劇中強調(diào)的“墻上一枝槍、一定要派用場”的味道呢。
    電視劇對保爾的嫂子作了美化，也略去保爾與其妻子達(dá)雅家庭斗爭的情節(jié)，回避了生活中的雜色，這多少給人一種舒坦之感，因為小說中這樣的描寫給人的感覺太沉重了，但我想，這也是以犧牲鋼鐵煅造的環(huán)境強度為代價的。盡管如此，我們?nèi)再澷p這種敗筆，是為第八個敗筆。