《冒險(xiǎn)王》是一部動(dòng)作冒險(xiǎn)電影，講述了編劇周世杰在妻子離婚后通過創(chuàng)作劇本來宣泄情緒的故事。故事中，中國(guó)政府得知唐三藏所獲得的無字真經(jīng)下落不明，成為中國(guó)和日本政府爭(zhēng)奪的目標(biāo)。衛(wèi)亦信和他的徒弟包教曉受邀追查真經(jīng)下落，并結(jié)識(shí)了神秘美女美加子。他們潛入日本領(lǐng)事館和某家日?qǐng)?bào)社，尋找線索。電影以精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的情節(jié)吸引觀眾，同時(shí)展現(xiàn)了主人公在情感低谷中通過創(chuàng)作尋求發(fā)泄的故事。觀眾將被帶入一個(gè)充滿驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)世界，與主人公一同尋找無字真經(jīng)的下落，同時(shí)也會(huì)被衛(wèi)亦信和美加子之間的糾葛所吸引。這部電影將帶給觀眾視覺和情感的雙重享受。

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幾年前，內(nèi)地刮起“穿越熱”。結(jié)果，穿越題材的小品成就了一個(gè)沈騰，穿越題材的影視劇成就了兩對(duì)男女，穿越題材的小說成就了無數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手。烈火烹油、繁花錦簇之后，便是油盡火熄、滿地腐瓣。如今，想打著“穿越”的大旗講一個(gè)別出心裁的故事，好比要在一盤炒青菜中嘗出肉味，難度甚大。直到前一陣，我無意中重溫了1996年的港片《冒險(xiǎn)王》，頓生“驀然回首”的驚喜。這部二十年前的老電影我不知看過多少遍，此番重逢，竟有刮目相看之感。影片中，香港愛情故事和民國(guó)大冒險(xiǎn)作為雙主線，每到劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，便通過男女主人公的口述完成跳躍，將兩個(gè)平行世界擰成一條麻繩。片末，冒險(xiǎn)王心愛的女人加美子死去后，冒險(xiǎn)王語泄天機(jī):“我還能不能見到Monica?”隨即，壁畫映出郁郁獨(dú)行的倩影。至此，想象與現(xiàn)實(shí)你中有我，我中有你，完成“莊子夢(mèng)蝶”似的故事架構(gòu)，令人回味無窮?！睹半U(xiǎn)王》比傳統(tǒng)的穿越作品要新穎，就像啃慣了窩頭咸菜的農(nóng)民伯伯忽然吃上一頓漢堡套餐，立即就能嘗出它的與眾不同。不同于“回到過去，指點(diǎn)江山”的老路數(shù)，片中穿越的僅是人類的想象力。無獨(dú)有偶。今年年初內(nèi)地上映了英劇《神探夏洛克》的大電影。卷福運(yùn)用他的思維宮殿，穿梭于歷史和現(xiàn)實(shí)的兩種時(shí)空，追捕假想的兇手?？赐暧捌?，仿佛南柯一夢(mèng)。另外，官方宣稱電影的歷史場(chǎng)景還原了維多利亞時(shí)代的風(fēng)格。若果真如此，腦洞大開的卷福倒頗有幾分《盜夢(mèng)空間》的造夢(mèng)師的風(fēng)采。就敘事風(fēng)格而言，《冒險(xiǎn)王》一如程小東設(shè)計(jì)的拳腳功夫那樣簡(jiǎn)潔明快，而《神探》就顯得冷峻詭異的多。總之，這兩部電影異曲同工的穿越模式，在穿越界獨(dú)樹一幟。當(dāng)然了，喜劇之王周星馳也是一位穿越愛好者。《上海灘賭圣》和《大話西游》前、后篇等三部電影都有穿越元素。星爺擅演小人物，然而這幾部電影的主角都有強(qiáng)大的本領(lǐng)。他們穿梭時(shí)空，大出風(fēng)頭，卻無法改變相愛相離的結(jié)局。喜劇英雄，悲情收尾，縱使通天徹地，難逃宿命輪回，這是周氏喜劇的深度。與《冒險(xiǎn)王》相較，這幾部電影淡了幾分輕松，平添一抹惆悵。說罷電影，再聊聊小說。穿越小說興起于互聯(lián)網(wǎng)，也成熟于互聯(lián)網(wǎng)，核心內(nèi)容不過“改造”二字，即憑一己之力，推動(dòng)周遭環(huán)境向有利于主人公的方向發(fā)展?！秾で赜洝肥屈S易大濕的代表作，亦可視為穿越小說的鼻祖。書里除了隨處可見的香_艷情節(jié)，還有黃大濕對(duì)于武道的獨(dú)家見解，尤為意味深長(zhǎng)的是，主人公項(xiàng)少龍的所作所為，看似攪亂了六國(guó)政局，卻處處吻合歷史的發(fā)展軌跡。黃易選擇尊重歷史，故而為《尋秦記》增添了一份厚重感，整部小說也因此充滿張力。我覺得，穿越題材的出現(xiàn)，是為了迎合受眾的獵奇心理。大部分穿越作品為爽而爽，最后難免走入“當(dāng)時(shí)爽，過后忘”的境遇。少數(shù)優(yōu)秀的作品則會(huì)借“穿越”的噱頭，表達(dá)某種想法，從而感染受眾。希望后一類作品會(huì)越來越多。