《無(wú)境之獸》：煉獄的生存模式?。?/h3>

《無(wú)境之獸》是一部關(guān)于非洲戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。故事發(fā)生在非洲的一個(gè)國(guó)家，貧窮和戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩著這片土地。主人公阿古是一個(gè)黑人少年，他經(jīng)歷了母親離世和父兄被殺害的悲劇。他逃離了家園，加入了一支由少年兵組成的游擊隊(duì)。這個(gè)游擊隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)鼓勵(lì)少年們拿起武器，享受戰(zhàn)斗的快感。然而，這些少年們過早地失去了童真，被迫成為戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分。電影通過展示阿古的成長(zhǎng)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)年輕人的影響和人性的復(fù)雜性。

 在我們抱怨生活無(wú)聊寂寞的時(shí)候，在世界的某一個(gè)地方，卻有那么一群人生活在水深火熱之中，導(dǎo)演凱瑞.福永將上帝開啟的煉獄生存模式下的西非戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩生活搬上了大銀幕，為我們見證了在生與死的考驗(yàn)當(dāng)中，一個(gè)小男孩的成長(zhǎng)故事。電影夾雜著小男孩的內(nèi)心獨(dú)白，更一點(diǎn)一滴的匯聚著小男孩慢慢的改變，從一個(gè)擁有幸福生活的小男孩一步一步成長(zhǎng)為一個(gè)冷血的戰(zhàn)士，在每一段成長(zhǎng)過程中，他所經(jīng)歷的一切都是我們常人難以想象與體會(huì)的，這是上帝給他的不公平，這是世界給他的殘酷，是環(huán)境扭曲了他的靈魂，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓他失去了曾經(jīng)擁有的幸福。導(dǎo)演將電影的鏡頭置身于一個(gè)冷眼旁觀的視角，如同紀(jì)錄片式的記錄下故事發(fā)生的一切，那一絲殘忍與冷酷從畫面里面就深深地散發(fā)出來(lái)，傾訴著命運(yùn)的悲慘與絕望，電影的大部分特寫鏡頭都是凸顯著小主人翁的大眼睛，在一雙天真爛漫的大眼睛底下，似乎有著一種難以訴說的哀怨與恐懼，和與年齡不相符的成熟與冷靜。

  電影沒有參雜太多感情，唯一的感情寄托放在了小男孩尋找母親的心靈需求上，可是電影里面沒有一個(gè)完美的結(jié)局，唯一的感情就這樣被深深地撕裂了，缺少生存希望的小男孩，生活基本就是以逃命為主，看淡了周圍所發(fā)生的一切，能活著仿佛對(duì)他也沒有了多大的意義，他開始變得有些暴虐，有些絕望，有些殘忍與麻木不仁，生活仿佛也在一直打擊著它，讓他開始對(duì)周圍的一切感到絕望。導(dǎo)演盡情的揮灑著對(duì)殘酷環(huán)境下的描述，絲毫沒有半點(diǎn)憐憫，讓殘忍進(jìn)行到底，暴虐的屠殺，泯滅人性的民兵訓(xùn)練，讓血腥變成電影里面的司空見慣。導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上的處理簡(jiǎn)直就是下足了功夫，在每一個(gè)體現(xiàn)血腥與暴力的鏡頭里面，都盡可能的震撼人們的心靈，激發(fā)人內(nèi)心深處最深的恐懼，他讓我們體會(huì)到了現(xiàn)實(shí)世界的可怕，更將這種感覺深入骨髓。電影一方面刻畫出了小男孩的苦難成長(zhǎng)，另一方面又詮釋出來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)的美化過程，在政治陰謀的背景下戰(zhàn)爭(zhēng)似乎成了某種獲取利益的工具，沒有尊嚴(yán)，沒有理想，更沒有所謂的維護(hù)一方和平，有的只是追逐更大的利益，從而堂而皇之的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行美化。到了電影的后半段，人物故事的內(nèi)容發(fā)生了很大的改變，小男孩已經(jīng)不再相信由伊德里斯.艾爾巴飾演的軍事頭目的洗腦，開始做出真正屬于自己的選擇，他真正的學(xué)會(huì)了如何去在這個(gè)世界生存，而不是成為被別人利用的棋子?？墒堑搅撕推缴鐣?huì)當(dāng)中以后，飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)磨練與洗禮的小男孩始終難以融入正常的生活當(dāng)中，他將自己封閉起來(lái)，獨(dú)自忍受來(lái)自內(nèi)心里戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的心理創(chuàng)傷，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓他失去了家人，是戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了他原本的幸福，更是戰(zhàn)爭(zhēng)讓他成為了一個(gè)戰(zhàn)士，讓他再也回不到屬于他年齡段里的天真爛漫。

  作為這部電影里面唯一的一個(gè)黑人明星，伊德里斯.艾爾巴奉獻(xiàn)了他的精彩演出，由他飾演的軍事頭目有著狡猾的奸詐的善于用語(yǔ)言洗腦別人的能力，同日又血腥狠毒，活脫脫演出來(lái)了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)販子的模樣，而且在電影里面，他充分的將角色那種險(xiǎn)惡本質(zhì)挖掘出來(lái)，一方面充當(dāng)了一個(gè)父親一樣的角色，另一方面又結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)扮演了一個(gè)大騙子角色，直到最后眾叛親離，他依然沒有改變自己的本性，選擇了一個(gè)執(zhí)迷不悟的道路。

  作為一部反戰(zhàn)電影的代表，導(dǎo)演凱瑞.福永用一種超現(xiàn)實(shí)主義的手法再現(xiàn)了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，弱小的兒童是如何成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的，他深刻的把握住了各種人生轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)描寫，充分展現(xiàn)出來(lái)了導(dǎo)演對(duì)于這種戰(zhàn)爭(zhēng)類題材的掌控，而且導(dǎo)演凱瑞.福永善于把作品最深刻黑暗的地方挖掘出來(lái)，看別人看不到的地方，用真實(shí)的力量來(lái)震撼人們的心靈，而且故事到了最后，留給了人們一絲希望，在小主角奔向大海的那一刻，和平的意義卻顯得那么沉重。

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