《地球之夜》是一部劇情喜劇電影，由五個小故事組成。這些故事發(fā)生在同一時間，但在不同的國家和地區(qū)。每個故事都描述了的士司機與乘客之間的短暫遭遇。第一個故事發(fā)生在洛杉磯，晚上7:07。假小子司機柯基載著她的客人維多利亞回酒店。維多利亞對柯基產(chǎn)生了興趣，但柯基告訴她自己的夢想是成為一名機械師。第二個故事發(fā)生在紐約，晚上10:07。黑人青年尤尤攔到了一輛的士，但司機卻是一名不會開車且語言不通的外國老人赫爾穆特。尤尤只好主動提出由他來開車。第三個故事發(fā)生在巴黎，凌晨4:07。年輕的黑人司機把兩名侮辱他的非洲乘客趕下車后，上來了一位美貌的盲女。他對她產(chǎn)生了好奇與憐憫，卻發(fā)現(xiàn)她比自己更能在這個世界上辨明方向。這部電影由導(dǎo)演賈木許自己編寫、導(dǎo)演和制作完成。他在大約八天內(nèi)完成了劇本創(chuàng)作，并根據(jù)他想合作的演員確定了各個故事發(fā)生的地點。電影原聲帶由民謠大師TomWaits負責(zé)。

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開篇的十個空鏡：
1：路口 信號燈由黃變成了紅。
2：橋下的鐵路和緩慢運行的火車，鐵道旁蜿蜒的道路，冷色的路燈。
3： 路邊泛著藍光的廣告牌，是綠黃色的香水廣告牌。還有路邊停靠的白色汽車。
4：破敗的雙層木質(zhì)房屋，綠黃相間的豎條紋的布質(zhì)帷幔，還有禁止通行的路標(biāo)。
5：摩托車，小型汽車，賽車凌亂的停靠在路口，藍白色的左轉(zhuǎn)標(biāo)志。
6：河邊道路上大貨車后整齊的?？恐?輛小轎車。道路上的路燈，一左一右，一黃一籃，倒映在水面上。
7：小巷里，兩旁?？康母魇降能嚮\罩在藍色的潮濕空間里，綠黃紅黃交替變換邊框的中文霓虹燈招牌，房屋里透射出昏黃的燈光。
8：近景里指向4點07分的街邊站鐘，遠景里披滿紅白藍霓虹燈的模糊店面。
9：較低的酒吧屋頂上夸張的啤酒瓶造型，和肅穆的樓層，殘破的墻面。一邊墻面的窗戶透露出藍光，一邊墻面的窗戶透露出黃光。
10：像紙糊過一樣的淡黃墻面，四扇窗戶隱藏在陰影中。
各種色彩的強烈對比，意圖一開篇就點明的主題：顏色。
巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映襯出導(dǎo)演對這個城市的一種強烈印象。顏色是通過眼睛視覺來感知的，我們還通過眼睛來感知其他的事物，這種直接的信息刺激，讓我們以為眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此來對我們周遭的世界進行分門別類，但正如盲女說所的蘿卜是藍色或者是綠色，對她而言不重要?？晌覀儏s覺得很重要，所以我們很容易在顏色上犯錯誤。隨著人類工業(yè)化的發(fā)展，化工原料可以產(chǎn)生越來越豐富的顏色，人們對色彩的泛濫一方面習(xí)以為常，另一方面還在瘋狂而極致的追求。都市里繁華的霓虹燈，仿佛是現(xiàn)代社會文明的象征。我們用石磚鋼筋筑起高墻，分割著自身與土地的聯(lián)系，破壞大地自有的色彩節(jié)奏的同時，宛如贖罪般在都市里種植起所謂的綠化帶，卻害怕這樣仍不夠矚目人類的成就與偉大，還要在樹木上掛上五彩燈來自我愚弄。
導(dǎo)演也似乎有意在借由盲女之口來表達他對世界不同的感知方式，當(dāng)世界已經(jīng)如此喧嘩奪目，人人都在為眼前的應(yīng)接不暇而狂喜時，還有人記得閉上眼睛來探尋包裹在色彩之下的世界嗎。從來沒有見過賈木許的電影里有如此讓人眼花繚亂的色彩，像是萬花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的簡約黑白風(fēng)，也不同于《控制的極限》里的明朗嚴謹風(fēng)。繽紛絢麗的背后卻依然是一種理性的探討。司機與乘客，相互陌生的身份，卻要在出租車這個狹小私密的空間里要如何發(fā)生關(guān)系?；蚪蜻h的言語之間，流露出人心底最隱秘的人性。人總是很容易從別人的不幸中尋求到自我的存在感。其實，世界唯一一樣平等的東西就是痛苦中的苦苦。所謂痛苦中的苦苦便是佛說的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，無論貧富貴賤，老了就是記憶衰退，反應(yīng)遲鈍；病了就必然身體疼痛無力，死了就會牽掛舍不得分離。亦或者說上帝為你關(guān)上了一扇窗戶，亦會為你打開另一所大門。前因后果之中，倘若中下無福音的因又如何結(jié)出善果。
借由顏色的分類，亦可引申出影片的另外一個話題——種族。一個來自科特迪瓦的黑人年輕司機，也許是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在歷史上是法國的殖民地，至今其官方語言也仍是法語，像這樣擁有非洲背景的黑人在法國并不算稀奇。司機一開始搭乘的兩位官方人士他們的喧鬧和對科特迪瓦的調(diào)侃，讓司機有一種被侵犯的感覺。這種侵犯感正是來自于這個尷尬的身份。顯著的非洲外型，地道的法國人。當(dāng)他搭乘盲女后，盲女無法用眼睛去看到他，讓他仿佛在盲女面前自信了起來，卻仍然隱隱的不放心。他要盲女說他是什么顏色的，猜他來自于哪里。他幾乎竊喜著以為可以在盲女面前，將這兩個自卑的象征符號擺脫掉，卻不知他早已在盲女面前暴露出了丑惡的心。倘若連自己都覺得自己卑微，又如何讓別人覺得你高貴。而這種自卑的身份，自我對身份的缺失才是他內(nèi)心最恐慌的部分。
那兩位官方人士又戲稱“科特迪瓦”為“看不見的人”?！翱床灰姷娜恕睆倪@里第一次被提及便一直貫穿于首尾，一是“看不見的人”卻在開出租車；二是司機甩下兩位官方人士后開車轉(zhuǎn)彎時的魯莽所引發(fā)的掃街者的怒罵：你難道沒長眼睛嗎？！三是司機搭乘的下一位乘客的確是一個“看不見的人”，也就是白人盲女；四是相對于真正看不見的人——盲女，司機仿佛從剛才被戲謔的沮喪中恢復(fù)了過來，并還產(chǎn)生了憐憫的心態(tài)；五是盲女下車時同時囑咐司機要小心點，然后是車禍聲，吵架聲，我們才從盲女的神情中知道，那個囑咐是有意味的，一個什么也看不見的人所感知的事情，不但不比一個正常人少，反而是更大，更能察覺到這個世界在發(fā)生著什么。而司機額頭上的那一個OK繃，也透露著他沖動而魯莽的性情。他從頭到尾就像一頭怒氣沖沖的公牛，橫沖直撞，極易被人激怒又不知覺的打擾其他人，漫不經(jīng)心。
賈木許的電影，總是有他自己的節(jié)奏，有時候像說了一個極冷的笑話，不明白的人一頭霧水，正中笑點的人狂喜不已。而偏偏我們都是一群笑點很奇怪的人。