《我要復(fù)仇》是一部劇情、動(dòng)作和驚悚元素相結(jié)合的電影。故事講述了主人公Ryu是一位聾啞青年，他為了籌集姐姐的醫(yī)藥費(fèi)而決定綁架富人的孩子。然而，事情并沒有按照計(jì)劃進(jìn)行，導(dǎo)致他陷入了危險(xiǎn)和不確定性之中。影片通過扣人心弦的劇情和緊張刺激的動(dòng)作場面，展現(xiàn)了主人公為了復(fù)仇而付出的努力和所面臨的困境。同時(shí)，影片還探討了道德和正義的邊界，引發(fā)觀眾對(duì)于復(fù)仇行為的思考。《我要復(fù)仇》以其緊湊的劇情和精彩的演技贏得了觀眾的好評(píng)，并成為一部備受關(guān)注的電影作品。

有人把樸贊郁比作韓國的希區(qū)柯克，我認(rèn)為這種比喻是膚淺的，因?yàn)樗坪鮾H僅把重心放到了樸贊郁對(duì)懸念鋪墊的技巧上面，而除了導(dǎo)演之外作為劇作家的樸贊郁給人以最深刻印象的應(yīng)該是他手術(shù)刀一般的洞察力，手術(shù)刀一般的解析能力，以及手術(shù)刀一般的鏡頭表現(xiàn)力。（我的詞匯。。。）

我見過的大多數(shù)評(píng)論都是針對(duì)《老男孩》和《割》的。但我個(gè)人認(rèn)為，他最值得欣賞的那些東西并沒有在這兩部作品中恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)出來?！独夏泻ⅰ冯m然為樸贊郁贏得了最多的國際聲譽(yù)，其中他對(duì)電影語言駕馭不得不承認(rèn)已經(jīng)到了近乎完美的境地，但《老男孩》的情節(jié)其實(shí)是有缺憾的，如果我們深入的想一想便會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)，樸贊郁在《老男孩》只是側(cè)重了兩場復(fù)仇的手法，但是其中第一場復(fù)仇的根源是非常軟弱無力的：

第一場復(fù)仇是劉智泰對(duì)對(duì)吳大秀的復(fù)仇，原因僅僅是因?yàn)閰谴笮阍?jīng)偷看他們兄妹間的不倫?？v然劉智泰妹妹是迫于社會(huì)倫理道德的壓力自盡，但這件事吳大秀究竟應(yīng)該承擔(dān)多大的責(zé)任呢？吳大秀在猜究竟是誰把他困在那個(gè)房間的時(shí)候說出了無數(shù)的人名，這些人有可能與吳大秀有非常直接的利益沖突甚至殺人滅口的恩怨，但是向他復(fù)仇的人竟然是這樣一個(gè)最沒有道理的仇人。

而《割》的不足便是樸贊郁把這“復(fù)仇”寫的太過赤裸。我不是說表現(xiàn)手法的激進(jìn)，只是他對(duì)那個(gè)仇富的虐待者塑造的不好，表現(xiàn)的不好。那個(gè)人雖然談吐低俗，但是如果我們忽視他的談吐，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)站在導(dǎo)演一家面前破口大罵的家伙分明就是樸贊郁本人；另外，電影不是學(xué)術(shù)論文，如果在里面把自己想要表達(dá)的東西都直白的說了出來，那電影便是用最簡單粗暴的方式強(qiáng)奸了觀眾。從這兩點(diǎn)上來說，《割》算不上出色的作品。

在看過《復(fù)仇》之后，我深深感到能夠代表樸贊郁最高水平的并不是《老男孩》。在《復(fù)仇》中，我們看到了和《老男孩》相比有過之而無不及的懸念塑造，情節(jié)安排和鏡頭運(yùn)用，而前者更加出彩的地方就在于它非常有邏輯的把復(fù)仇的根源埋藏于情結(jié)之中，當(dāng)觀眾把它挖掘出來之后，關(guān)于復(fù)仇的一切便更能讓人接受，因?yàn)殡娪爸腥宋镏g的互相屠戮是一個(gè)悲劇，而當(dāng)我們明白他們之所以復(fù)仇是因?yàn)槌藦?fù)仇他們不知道自己該做什么的時(shí)候，這個(gè)悲劇就從個(gè)人的摧殘升華到了整個(gè)韓國底層人民和韓國社會(huì)體制之間的矛盾。

《復(fù)仇》的戲劇性在于里面所有復(fù)仇的人都只是碗里的蟋蟀，當(dāng)他們互相廝咬的時(shí)候，沒有人知道是在碗外的那張丑惡的淫笑的臉才是為他們樹敵的罪魁禍?zhǔn)住ｋ娪爸兴廊サ亩际亲羁蓱z的人：東勁是一個(gè)只讀過高中的，被老婆拋棄和小女相依為命的工廠老板，雖然有錢，但是自閉務(wù)實(shí)的他在失去女兒之后發(fā)現(xiàn)自己在這個(gè)社會(huì)上生存的道理已經(jīng)沒有了，他不知道該向誰去討回公道，所以除了去尋仇別無選擇；Ryu的姐姐是個(gè)非常善良的女人，她沒有錢去換腎，為了不讓弟弟犯罪只好割了腕；Ryu的女朋友是和小女孩的死關(guān)系最遠(yuǎn)的一個(gè)人，她甚至讓她享受到了世界上最溫馨的綁架，但是卻是死的最慘的一個(gè)人；而Ryu遭受了韓國社會(huì)底層青年可能遭受的一切，作為聾啞人他在社會(huì)上沒有地位，他為了給姐姐治病勤勤懇懇工作卻被上級(jí)炒了魷魚，而在和黑道接觸的時(shí)候卻被騙去了一個(gè)腎和一百萬韓元，甚至老天都嘲弄他，在他享受把姐姐安葬在河邊的那短暫的平靜的時(shí)候，身后溺水的小姑娘的喊聲卻是對(duì)他天生不足的最大諷刺（最后半句話抄于IMPDB）。

這個(gè)連環(huán)復(fù)仇的情節(jié)非常具有戲劇性，但是卻讓我們感覺到它是充滿真實(shí)性的。東勁是個(gè)老實(shí)人，他和Ryu一樣忍受了可以忍受的一切，但正是這種容忍和社會(huì)教育不足帶給他精神以及法治觀念上的缺乏讓他選擇了最直接卻是最無效的一條路。設(shè)想，如果他的精神不空虛，如果他還有朋友和親人可以和他交流而不是讓東勁一個(gè)人每天毫無目的的為了振興韓國工業(yè)埋頭苦干，這場悲劇便不會(huì)上演。影片結(jié)束的鏡頭非常震撼，東勁使勁看那張被一把匕首插在胸前的紙上寫著什么，想要弄明白殺死自己的人究竟是誰，但他始終沒看清，后來竟然誤會(huì)那些明明是民工長相的人是Yeong-mi派來的黑社會(huì)，至死都不知道他們是因?yàn)闁|勁變賣工廠而失業(yè)的工人。樸贊郁把對(duì)社會(huì)的黑色諷刺進(jìn)行到了最后一刻。

這殘酷的，不合理的社會(huì)就是這樣摧殘著人性，它剝奪了底層人民一切美麗的東西?！稄?fù)仇》中有這樣兩個(gè)鏡頭我相信會(huì)給每一個(gè)看過這部電影的觀眾留下深刻印象—— 第一個(gè)鏡頭：Ryu用石頭把姐姐埋葬在美麗的河邊，再用毯子蓋上臉頰之前Ryu再次看了一眼姐姐，她那飽受現(xiàn)實(shí)摧殘的臉上呈現(xiàn)出她這一生都不曾出現(xiàn)過的安詳；第二個(gè)鏡頭：尋仇的東勁莫名其妙的找到了Ryu姐姐的尸體，他把石頭一塊一塊拿開，在他掀開蓋著臉的毯子的一剎那，她慘白腐臭的臉上爬出來一條蜈蚣。這兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭是整部電影所有諷刺的濃縮。樸贊郁把它濃縮在了現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾上面。韓國人的理想都是美好的，但是我們又詫異的發(fā)現(xiàn)這所有的理想都充滿了幼稚：Ryu在埋葬姐姐的時(shí)候就沒想到過既便尸體不腐爛也會(huì)被警察處理掉嗎？東勁老老實(shí)實(shí)拿錢給綁架犯的時(shí)候就沒想到自己的女兒可能根本就不會(huì)回來嗎？工廠的工人在玩命的振興韓國工業(yè)的時(shí)候就沒想到過韓國不是社會(huì)主義國家嗎？就沒想到自己會(huì)有失業(yè)的一天嗎？在Yeong-mi描繪這場溫馨綁架的時(shí)候就沒有想到這樣做本身就是觸犯法律的，和小孩子最后的結(jié)果無關(guān)嗎？

沒有，他們都沒有。但他們是無辜的，因?yàn)轫n國從他們生下來就沒有交給他們這些，而教會(huì)他們的只有那首可以一邊跳皮筋一邊唱的《打倒共產(chǎn)黨》。

用剩下的篇幅再談?wù)劇稄?fù)仇》在我印象中特殊的兩點(diǎn)。最讓我感興趣的其一自然是那些非線性的敘事鏡頭。樸贊郁的特別之處在于他沒有用非線性作為故事整體構(gòu)架，而是一開始用順序的方式講述，后來漸漸出現(xiàn)了零碎的非線性場面（打電話的那些鏡頭，大家都在撥電話，都在接電話，但是他們之間的談話毫無關(guān)系，這個(gè)時(shí)候觀眾才知道，這些電話不是同時(shí)打的，只是導(dǎo)演把它們放到了一起。），隨之非線性程度越來越大，直到最后東勁的死亡一切又回歸到先前的順序。其二是那些充滿美感的鏡頭。一個(gè)懂得審美的導(dǎo)演不需要可以布置多么華麗的背景，安排多么貴族的情節(jié)。在這部完全由中下階層構(gòu)成的故事中我們依然發(fā)現(xiàn)了許多很美的場面，而這些場面出現(xiàn)在這個(gè)大背景之下是非常能體現(xiàn)導(dǎo)演美學(xué)功底的，比如：Ryu安葬姐姐的場面；影片一開始那個(gè)吐著火舌的圓口，有多少同學(xué)曾經(jīng)想象到這個(gè)圓口是煉鋼爐而不是太空戰(zhàn)士的華麗戰(zhàn)艦的請(qǐng)舉手；小女孩的尸體側(cè)身在水中，只露出一般在水面上，那烏黑的雙眼鑲嵌在慘白的臉頰之上從冥界凝視著人間的一切；在即將火化的棺材中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一只手和旁邊的娃娃，隨著火焰，手按照蛋白質(zhì)應(yīng)該燃燒的方式燃燒著，娃娃的頭從身體上掉了下來，頭發(fā)著了火。。。

這篇影評(píng)有劇透