《迷戀》的恐怖藝術(shù)——當(dāng)魔鬼來敲門?。?/h3>

《著魔》是一部恐怖電影，講述了馬克的妻子安娜突然離家出走的故事。馬克開始懷疑安娜與一個(gè)男人有染，但他卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)男人也在尋找失蹤的安娜。為了找回妻子，馬克決定雇傭私家偵探展開調(diào)查。然而，隨著調(diào)查的進(jìn)行，真相逐漸浮出水面，令馬克和其他人難以置信。這部電影在多個(gè)電影節(jié)上獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。

一、 當(dāng)魔鬼來敲門
　　18世紀(jì)中葉，英國(guó)北部有一個(gè)平凡安寧的小村莊，綠蔭環(huán)繞，鮮花鳥語，每個(gè)人都過著滿足而快樂的生活。在一個(gè)雷雨交加的深夜，所有人都閉門不出，連狗都停止了吠叫，沉浸在睡夢(mèng)之中。忽然，一陣門栓的巨響，一個(gè)女孩披散著頭發(fā)不顧家人的喊叫沖出了家門。她的名字已經(jīng)沒有人記得了，只記得她臉上布滿了悲憤和嫉妒，扭曲變形，雙眼噴射出惡毒的詛咒。那樣的情形仿佛復(fù)仇女神附了身，指引她揮舞長(zhǎng)刀作戰(zhàn)。她冒著大雨跑到一片空曠的平地上，跪倒在地上向上天祈禱，狂呼，隨著刺目的閃電和轟鳴的雷聲，她召喚來了魔鬼。女孩迫不及待地與那個(gè)惡魔簽下了契約，出賣了自己的靈魂，以換來強(qiáng)大的力量，向那個(gè)拋棄自己的男人進(jìn)行報(bào)復(fù)。

　　在西方文學(xué)和電影中，總會(huì)看到人們對(duì)魔鬼的崇拜，還有一些鮮為人知的祭祀魔鬼的秘儀。對(duì)能力弱小卻又野心過大的人來說，魔鬼不是舉著鐮刀取人性命的死神，而是除卻上帝之外擁有強(qiáng)大力量的信仰，他們不在乎出賣靈魂之后的地獄，只為了享受擁有力量那一刻的奇跡，欲望被滿足時(shí)那種極致危險(xiǎn)的快感。最為大家所熟知的一個(gè)人與魔鬼簽訂的契約，該是歌德筆下的浮士德和梅菲斯特了。在浮士德經(jīng)歷的第一個(gè)悲劇中，他被自身汲取知識(shí)的能力有限所折磨，“我已經(jīng)孜孜不倦對(duì)哲學(xué)、法律連同醫(yī)典，令人遺憾地還對(duì)神學(xué)，全都進(jìn)行過徹底鉆研！照舊是可憐的蠢材一個(gè)，又何嘗明智稍勝當(dāng)年！”他從抱怨、自責(zé)，逐步演變成絕望的厭世。這時(shí)候梅菲斯特適時(shí)出現(xiàn)，陰險(xiǎn)地誘惑浮士德，對(duì)他卑躬屈膝，愿意做他的仆役，讓他閱歷各種人生。對(duì)于浮士德這樣抱有“臻于人類的至極，全部思想都集向這里”的人，自然是沒費(fèi)什么力氣就答應(yīng)了魔鬼的條件。

　　安德烈?祖拉夫斯基的作品“迷戀”，前一半看似正常，講述的是一對(duì)夫婦的情感危機(jī)，進(jìn)入到后半段，觀眾就會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)這一切危機(jī)的源頭——伊莎貝拉?阿佳妮扮演的安娜被一個(gè)污穢的惡魔誘惑，魔鬼利用阿佳妮的身體為自己塑造了一個(gè)人形的外貌，正式降臨到人間。

　　故事從安娜和丈夫馬克的爭(zhēng)論開始，馬克因?yàn)槭裁词虑楹苌拮拥臍?，安娜卻無法解釋原因?？吹贸?，他們正在經(jīng)歷一次感情危機(jī)，丈夫因?yàn)楣ぷ髅恐苤荒茉谥苣┑臅r(shí)候拖著行李回家。兩個(gè)人躺在床上，安娜含著眼淚歉疚地檢討自己的問題，丈夫也說沒有安娜他沒法生活，之后他們平靜的詢問對(duì)方是否有第三者。這樣的談話自然沒有什么結(jié)果。

　　為了挽回婚姻，馬克辭去了工作，可等他回到家卻不見了妻子的蹤影，只接到她的電話，說要考慮一下自己的生活。馬克翻箱倒柜的搜尋妻子的衣物，希望尋找到妻子反常行為的蛛絲馬跡，果然發(fā)現(xiàn)了一張男人寫給安娜的明信片，“我從未見過神的光芒，直到遇見了你?！保ê嗬┛戳T，馬克發(fā)瘋的尋找安娜的下落，約定在一個(gè)咖啡館見面說清楚這件婚外戀。

　　咖啡館的談判從剛開始的分割財(cái)產(chǎn)，逐漸開始劍拔弩張，丈夫怒吼著斥責(zé)妻子的不忠，兩個(gè)人都憤怒地像兩只扭曲著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的螳螂，后來的爆發(fā)絕對(duì)是毀滅性的，馬克在狂怒中打碎了餐館的桌椅，最后被涌上來的侍衛(wèi)按住。之后，馬克在對(duì)安娜的等待中慢慢腐爛，他常常痛苦蜷在床上扭動(dòng)身體，像條垂死的蛆，和安娜之間的爭(zhēng)吵一次比一次激烈，每一次都讓兩個(gè)人精疲力竭，游走在崩潰的邊緣。安娜離家的次數(shù)越來越多，馬克想盡辦法找到了亨利的住所，怒氣沖沖的要求那個(gè)男人離開安娜，卻被對(duì)方痛打了一頓。安娜的好朋友瑪芝趕來幫助馬克的時(shí)候，向他伸出了曖昧的擁抱。

　　馬克雇了私家偵探跟蹤安娜，發(fā)現(xiàn)她果然還有第三個(gè)情人，在一棟臨街的古老建筑中。蹊蹺的是，尾隨她進(jìn)去偵查的人全都沒有再出來。他們?nèi)吹揭粋€(gè)像魚的巨大生物，渾身附著著骯臟的綠色粘液，躲在廁所里發(fā)出刺鼻的腥臭，讓人作嘔，這樣的臭氣估計(jì)只有在布滿腐爛尸體的下水道才能聞到。凡是看到他的人都會(huì)失去控制，渾身抽搐，驚恐萬狀，旋即被發(fā)瘋的安娜殺掉，剁成幾段存放在冰箱里。隨著死的人越來越多，惡魔也漸漸變成人形。

　　馬克知道真相后，為了安娜到處掩藏痕跡，阻攔警察查案，最后和安娜死于亂槍之下。

　　魔鬼長(zhǎng)成馬克的樣子，正式降臨人間。

　　在“維羅尼卡的雙重生命”中，制造木偶的工匠說，他總會(huì)給自己特別喜歡的木偶做一個(gè)一模一樣的備份。于是上帝創(chuàng)造了兩個(gè)維羅尼卡。在“迷戀”中，導(dǎo)演也創(chuàng)造了兩個(gè)阿佳妮，一個(gè)是安娜，另外一個(gè)是幼兒園老師海倫。唯一的不同，可能就是安娜有烏黑濃密的卷發(fā)，海倫則是金燦燦的麻花辮。通常，叫安娜的女子都有動(dòng)人的美貌，凄慘的結(jié)局，比如安娜?卡列寧娜用臥軌來放棄生命。海倫是希臘神話中美女的名字，這樣的女子必然有純潔的力量，用美貌威懾天下。

　　魔鬼不會(huì)無緣無故找上什么人，必然是對(duì)生活不滿，有所欲求的人，這樣的人才容易被它誘惑，放棄靈魂。它會(huì)選擇安娜，自然少不了是美貌，另一個(gè)原因則是她對(duì)生活的無法滿足。她深愛著丈夫馬克，卻無法忍受他總是為了工作在外奔波，她懼怕如此完美的丈夫會(huì)不愛她，離開她。在一次爭(zhēng)吵與沉默的對(duì)抗中，導(dǎo)演展示給觀眾安娜的恐懼。

　　“我是不是做了什么讓你這么恨我？”馬克無奈的撓著頭皮問安娜。

　　“沒有?！?br>
　　“我自作自受？”

　　“不是?！?br>
　　“你想和他一起，成家立業(yè)，而我和兒子是你的絆腳石？”馬克再次撲向安娜，忍著怒火壓低聲音問。

　　安娜沉默的搖搖頭。

　　“你是害怕我嗎？”

　　安娜還是含著眼淚搖頭。

　　“你是害怕我不喜歡你了？”

　　“對(duì)。”安娜虛弱的回應(yīng)著，使勁點(diǎn)點(diǎn)頭。

　　于是安娜用截然相反的方法抵抗丈夫的背叛：她先選擇背叛，找到了一個(gè)看似并不適合她的亨利。亨利在她心中是沒有地位的，只是她逃避的工具，所以她才會(huì)在馬克第一次問她的時(shí)候斬釘截鐵的回答沒有第三者。但是，當(dāng)馬克知道真相后，這件事情超出了安娜的控制范圍，她和馬克開始互相傷害，甚至拳腳相加，以致用利刃自殘。在用切肉的刀割傷脖子后，安娜茫然的看著拿著刀也往自己胳膊上切的馬克說，不痛。對(duì)愛情的占有和渴望，讓他們感覺不到肉體上的疼痛。

　　海倫是沉睡億年的冰川融化的第一滴水，純潔無瑕，無憂無慮，放在陽光下就能熠熠生輝。她代表了所有男人對(duì)女性的幻想，美麗、安靜、溫暖、奉獻(xiàn)，她是完美的，沒有欲望的，直到她愛上了馬克。雖然擁有一模一樣的臉龐，馬克還是覺得安娜更美，他甚至愛她瘋狂的靈魂，這是一種魔力，愛情讓人變成魔鬼。海倫從單純的關(guān)心自己的學(xué)生，到進(jìn)入馬克的世界，最后愛上了他。她跑去給他開門的樣子，像是戀愛中的少女，聽到愛人的呼喚，便恨不得插上翅膀化作小鳥飛到他身邊?；魅诵蔚膼耗Ь驮谖萃獾群蛑?。

　　當(dāng)魔鬼叩響你的門，你便無路可逃。

　　二、 她是刺入心臟的利刃


　　“阿佳妮”這個(gè)名字念起來就是你看到她的第一印象。念“阿”的時(shí)候，是被她出塵絕世的美驚呆的瞬間，她是世間最美的墳?zāi)?，埋葬你的一切欲念；念“佳”的時(shí)候，是屏氣凝神的看她走向你，眼睜睜看著她如利刃刺入自己的心臟，毫無反抗的余地；念“妮”的時(shí)候，你會(huì)靜靜享受她在你心中攪動(dòng)的快感和痛楚，感受永遠(yuǎn)心碎的愉悅。

　　祖拉夫斯基這部驚世駭俗的作品在英國(guó)被禁了整整18年，在1999年才以錄像帶形式發(fā)行，估計(jì)阿佳妮才是唯一解禁的理由。只有阿佳妮才能讓瘋狂這個(gè)詞帶著薔薇般的甜蜜，哪怕那薔薇的花莖上豎著尖刺，人們還是忍不住擁入懷里，刺入胸膛。只有她才能讓這個(gè)如噩夢(mèng)般如影隨形的電影，給人帶來回味無窮的沉醉。法國(guó)人像是熱戀中的少年，同一年將戛納影后還有凱撒獎(jiǎng)最佳女演員的榮譽(yù)全部雙手奉上，他們?yōu)樗偪瘛?br>
　　阿佳妮精湛入骨的演技讓這部恐怖片不用任何特技，就能營(yíng)造令人毛骨悚然的氣氛。她把安娜逐漸瘋狂、自殘、獻(xiàn)身給魔鬼的心理變化詮釋得極其有層次，震撼人心。一開始，她只是稍顯憔悴，說話的時(shí)候常常囁嚅著，眼含熱淚，用渴望的眼神看著馬克。接著，隨著爭(zhēng)吵的升級(jí)，她開始語無倫次，時(shí)而安靜不語，時(shí)而暴跳如雷，她不停的搓著雙手，仿佛想從身體上脫掉惡魔的附著。當(dāng)決意轉(zhuǎn)向魔鬼時(shí)，她的眼神簡(jiǎn)直可以凍結(jié)所看到的一切事物，就像美杜沙的那雙眼睛。

　　全片最精彩的一幕，是阿佳妮表現(xiàn)安娜在內(nèi)心極度掙扎，幾近撕裂的場(chǎng)景。畫面從安娜仰頭看著被綁在十字架上耶穌開始，從她喉嚨間擠出來的呻吟聲在大廳回蕩著，她的面孔寫滿了疑惑，她在追問上帝為何給她如此的痛苦。走出教堂，進(jìn)入地下通道時(shí)，安娜開始無法抑制的發(fā)笑，邊走邊捂著肚子大笑，笑得太過厲害以致得拖著身體走路，笑得前仰后合，無法站穩(wěn)，當(dāng)她拖著身體也走不動(dòng)時(shí)，就尖叫著把自己撞向墻壁，不停嘶吼著，仿佛有東西就要從胸口迸裂了。她把買的東西摔向墻壁，一下又一下，牛奶飛濺了出來全部潑在她身上，她從難以抑制的哀號(hào)鳴叫到斷斷續(xù)續(xù)的吼叫，伴隨著前后扭動(dòng)的身體，最后倒在地上掙扎著打滾，身后是一地的垃圾。她坐在地上，身體前傾，雙手扶著地，嘔吐不止，耳朵涌出來混合著濃液的血水，兩腿之間汩汩冒出綠色的汁液。這時(shí)候安娜用盡全身力氣尖叫出來。這是一個(gè)整整持續(xù)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，阿佳妮的表演讓人目瞪口呆，那個(gè)附在她身上的惡魔仿佛還冒著熱騰騰的毒氣，要把她燒灼殆盡。她不用 “驅(qū)魔人”中小女孩一百八十度的轉(zhuǎn)頭和倒立爬行便能營(yíng)造出讓人窒息的恐怖，散播瘟疫，一氣呵成。

　　看過之后，每個(gè)人都深信不疑——阿佳妮有召喚魔鬼的能力。

　　三、 電影的恐怖藝術(shù)

　　里爾克說，“美不是什么，而是我們剛好可以承受的恐怖的開始。”祖拉夫斯基卻一次次超越了這個(gè)界限。

　　第一次看安德烈?祖拉夫斯基的作品，是他1989年的那部“你的夜晚比我的白天美麗”，這是他和蘇菲?瑪索的第二次合作，之前還有一部1985年的“野戀”（Amour braque,L'）?！澳愕囊雇肀任业陌滋烀利悺敝v的是蘇菲?瑪索扮演的布蘭奇是個(gè)有預(yù)知能力的少女，她被家人當(dāng)成搖錢樹，到處登臺(tái)取悅富人。她在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)遇見了盧卡斯，她知道這個(gè)男人會(huì)有不久于人世，卻還是不可自拔的愛上了他。兩人的關(guān)系似幻似真，最后盧卡斯看到了一個(gè)小丑，就像故事中常講的那樣，他抱著布蘭奇雙雙沉入了大海。這不是一個(gè)用邏輯可以解釋的故事，仿佛無數(shù)的碎片拼湊而成。電影雖然以死亡告終，但是布蘭奇和盧卡斯之間的愛情讓電影散發(fā)著溫暖的氣息。布蘭奇并沒有祖拉夫斯基鏡中人物慣有的那種癲狂，只是個(gè)被命運(yùn)操控的女人，充滿了謎一樣的身世，可是每當(dāng)她來到盧卡斯身邊，她似乎都簡(jiǎn)單地能讓人一眼看穿。

　　祖拉夫斯基的電影注重的是氣氛的營(yíng)造，所以說如果想搞清楚電影中每個(gè)細(xì)節(jié)的連接實(shí)在是件讓人頭疼的事情。在1981年的“迷戀”中，這種對(duì)夢(mèng)境般的恐怖氛圍的營(yíng)造算是一種登峰造極，你會(huì)發(fā)現(xiàn)根本沒有什么現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之分，現(xiàn)實(shí)比夢(mèng)境更加像噩夢(mèng)。

　　音樂是導(dǎo)演制造恐怖的武器之一，很像“閃靈”的配樂，從一開始就毫不掩飾的進(jìn)入恐怖的主題?！伴W靈”依靠的大多數(shù)是現(xiàn)成的古典音樂，比如開頭取用了中世紀(jì)素歌“末日經(jīng)”和巴托克的“為弦樂、打擊樂和鋼片琴作的音樂”，營(yíng)造了末日的恐慌和黑暗中的詭異?！懊詰佟钡呐錁穪碜圆ㄌm作曲家安德烈?科金斯基的原創(chuàng)，電子樂的使用擴(kuò)大了影像的空間，讓人置身于一個(gè)非常陌生危險(xiǎn)的環(huán)境，不時(shí)響起的短笛讓人產(chǎn)生戰(zhàn)栗的感覺。“閃靈”用非正常的弦樂發(fā)音方式，例如在琴碼的另一側(cè)演奏，還有擦弦，大量的泛音和撥弦，這種制造氣氛的方式給很多人留下了不停被惡靈追逐的驚恐夢(mèng)境?！懊詰佟眲t更加簡(jiǎn)單，在人物對(duì)話背景中，加入遙遠(yuǎn)而有節(jié)奏的擬聲，比如高跟鞋踏在空曠房間的聲音，昆蟲翅膀扇動(dòng)的響聲，鐘表不耐煩的滴答聲。導(dǎo)演讓某些聲音被提取出來放大，制造魔鬼一步步接近的效果。

　　演員的肢體動(dòng)作和導(dǎo)演的特寫鏡頭也給電影的恐怖程度作出了巨大的貢獻(xiàn)。在馬克得知安娜的背叛之后，讓人驚恐的不只是他猙獰的表情，還有他不停在搖椅上晃動(dòng)，暗示了他當(dāng)時(shí)失衡、難以控制的心。在他接受公司人員詢問時(shí)，他坐在轉(zhuǎn)椅上，不停的轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，當(dāng)時(shí)他正為找不到安娜而煩躁不安。在他們爭(zhēng)吵的時(shí)候，安娜不停地切著手中的牛肉，越切越碎，直至搗成肉末，而他們的家庭也像這牛肉一樣四散一地。恐怖片中，導(dǎo)演對(duì)特寫鏡頭的把握也是決定成敗的關(guān)鍵。“魔鬼圣嬰”（Rosemary's Baby）中，波蘭斯基讓特寫鏡頭都出現(xiàn)在極強(qiáng)或者極弱的光線下，賦予電影一種夢(mèng)游般的特質(zhì)?！懊詰佟敝校胬蛩够谀信鹘撬矫苷勗捴?，喜歡把鏡頭拉得很近，捕捉他們感情細(xì)微的，每次定格，都給予觀眾極大的想象空間。

　　電影本身就是一個(gè)隱喻，恐怖的最高藝術(shù)也在于此，它讓一切虛無縹緲的噩夢(mèng)都實(shí)現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)生活中。人們?yōu)榱藧矍榫涂梢猿鲑u靈魂，和魔鬼交媾，導(dǎo)演借此諷刺了那些過于瘋狂，帶著強(qiáng)烈占有欲的愛情，這樣的愛只能把彼此帶向毀滅。而魔鬼在電影中并沒有像往常一樣被消滅，而是成功降臨在人世間，并且以人類的樣貌出現(xiàn)，他能輕易俘獲人們的心，讓他們犯下罪行，享受殺戮的快樂。在這個(gè)欲望膨脹，追逐名利的社會(huì)，有太多比魔鬼還要可怕和污濁的心靈，也許他們就是你最愛、最親近的人，利用你的弱點(diǎn)誘惑你。

　　影片最后，魔鬼敲響了海倫的房門?？罩欣懥朔揽站瘓?bào)，飛機(jī)轟炸的聲音響徹云霄，地震的轟鳴讓燈光忽亮忽滅。魔鬼帶來了戰(zhàn)爭(zhēng)和毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)，就是人類對(duì)自己的毀滅。

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