《花魁》是一部發(fā)生在日本江戶時期的歷史電影，講述了一個年輕女孩在吉原游郭成長為花魁的故事。吉原是一個藝妓聚集的地方，商賈富豪們爭相揮金如土，只為了贏得美人們的青睞。故事的主角是一個名叫清葉的小女孩，她來到吉原的玉菊屋，并接受頭牌花魁妝日的訓練。清葉渴望離開吉原，過上自由的生活，因此努力訓練，希望成為花魁。十年過去，清葉成長為一個色藝雙全的女子，成為了吉原的頭號花魁，改名為日暮。然而，她對待客人的態(tài)度仍然傲慢無理，不屑一顧。一個名叫倉之助的武士深深地迷戀上了日暮，想要娶她為妻。然而，日暮卻提出了一個幾乎不可能實現(xiàn)的條件。這部電影改編自安野モヨコ的同名漫畫，通過劇情和歷史背景，展現(xiàn)了吉原這個特殊地方的風貌和人物的命運。

片 名：《櫻花亂》 （Sakuran，又譯《惡女花魁》）原 作：安野夢洋子導 演：蜷川實花主 演：土屋安娜、椎名桔平、木村佳乃、菅野美穗、安藤政信配 樂：椎名林檎上映時間：2007年讀 家：石頭花園的歌女推薦指數(shù)：四星半推薦理由：它同時具備了外在的冶艷與內(nèi)在的優(yōu)柔。正片尚未開場，那一個場景已令人驚艷。女主角躺倒櫻花樹下，手執(zhí)長煙管，慵懶吐出煙圈，姿勢囂艷已極，然后，以暗啞聲線她說——呵，我超愛長煙管的，可以躺著抽煙，而且不會把煙灰落在身上。江戶日本，藝妓、歌舞伎劇場和相撲，并稱“浮世三絕”。其中，藝妓業(yè)的全盛時期，有逐歡之所“吉原游郭”名動天下。女主角清葉自幼被賣入此間，一臉不馴，全身上下都是反骨，初來時逃跑未遂，曾立下“櫻樹開花就會離開”的誓言。然而到底是天生麗質(zhì)難自棄，十七歲她已顛倒眾生，一路艷幟高張，成為花魁。《紅樓夢》講，天地間正邪二氣互搏，男女偶秉此氣而生者，若在富貴公侯之家，則為情癡情種；若在詩書清貧之族，則為逸士高人；縱是生于薄祚寒門，亦必為奇優(yōu)名倡，一樣不是俗物?；旧峡梢赃@么說，一條生動的好性命，放在哪里都會閃閃發(fā)光。拍煙花生涯，遠一點有《海上花》，近一點有《藝伎回憶錄》，但拍得如《惡女花魁》這般佻達的，就沒有。而做妓女做得如清葉這般寫意的，也沒有。看著她那雙大而魅惑并且憔悴的眼睛，我總想起杜拉斯《情人》里的句子，“我在十五歲就有了一副耽于逸樂的面目，盡管我還不懂什么叫逸樂。”看吧，她是有價的，只要出一個價錢，就可以得到她。這樣想簡直是一種罪惡，如果不是一種蠱惑的話。一個小獸般殺氣騰騰的女人，最難得是生得那么美。她之所以夠膽桀驁成這樣，總還是帶著點“恃靚行兇”的成分，客人不合脾胃，她起身便走，而同伴出言不遜，她就拳腳相加。這部電影炫示女子性情中的亮烈與驕傲，真是到了一個極致。全片最趣致的是那配樂，分明是江戶日本，偏偏配以電子樂，然而音樂中的魔意，那種被圈禁其實又分明不安于室的心情，恰恰彼此都襯得上。而其中畫面之工麗，造型之奇巧，都深得浮世繪真味。艷而不淫，哀而不傷。每每是在女子一動一靜一個佇立回首之間，我簡直要活生生看到喜多川歌麿《青樓十二時》了。張愛玲曾這樣描繪丑時那一幅——“她立在那里，像是太高，低垂的頸子太細，太長，還沒踏到木屐上的小白腳又小得不適合，然而她確實知道她是被愛著的，雖然那時候只有她一個人在那里。”是，藝妓本是為承載情愛而生的幻象，步步為營走在情路。不動心固然寂寞，一動心卻難免血本無歸。愛人是地獄。被愛是地獄。而靠美色生存更是地獄。連唐女道魚玄機那樣風流一個人，也免不了臨刑長嘆“易求無價寶，難得有情郎”，終于還是看破了紅塵。所以說“情動”，幾乎是青樓傳奇中一個命定的關口，女主角清葉自然逃不掉，她曾愛得那么深，不過總還是在哀哀痛哭過后，也就再世為人。不然怎樣呢？明明是一部極盡妖嬈之能事的電影，那個收梢卻出乎意料的貞靜。不過也難怪，原是要將諸般香艷，前世華美，傾囊而盡來換這一刻的素面朝天。相形之下，《藝伎回憶錄》就太寡淡，太苦情，也太好萊塢了。倒是新近香港有一部《性工作者十日談》跟《惡女花魁》彼此有些神似，難得都是骨子里十足的風塵味，還有渾濁底部那一點自始至終的清潔。江戶時代有一本《浮世物語》，開篇是這樣的，“萬事不掛心頭，隨風飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世”。清葉是煙花女子，自來這世上，曾失去一樣又一樣——初次的愛戀，未降生的孩子，成為武士之妻的機會。當然，最后一樣是她主動放棄的，僅僅因為“一無所有的人生，聽上去反倒有趣得多”。世事經(jīng)過她一如水擊石上，未曾增減她的滄桑，之后她依然純粹、熱烈、七情上臉地活著，堅持她快意辛辣的人生。如此，正是所謂“浮世”吧。2007-9-22