《發(fā)掘》劇情介紹
《發(fā)掘》是由西蒙·斯通,執(zhí)導(dǎo)，莫拉·巴芙妮,約翰·普雷斯頓編劇，莉莉·詹姆斯,拉爾夫·費因斯,凱瑞·等明星主演的劇情,電影。
這個故事中的亞瑟和他的團(tuán)隊代表了歷史學(xué)家和考古學(xué)家，他們通過挖掘墓冢和研究古代文字，揭示出了英國歷史的重要線索。這個發(fā)現(xiàn)對于英國來說具有重要的象征意義，它提醒人們要珍視自己的過去，并且通過了解歷史來應(yīng)對未來的挑戰(zhàn)。這個故事還強(qiáng)調(diào)了歷史的重要性，歷史是我們的根基，通過了解過去，我們能夠更好地理解和塑造未來。同時，這個故事也展示了歷史與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)，歷史是一個持續(xù)的過程，它對當(dāng)下和未來都有著重要的影響。通過這個故事，我們可以看到歷史的力量和價值，它不僅僅是一堆過去的事件和事實，更是我們理解自己和世界的重要工具。
《發(fā)掘》別名：考古奪寶(港),古寶,挖掘，于2021-01-29上映，制片國家/地區(qū)為英國。時長共112分鐘，總集數(shù)1集，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)18266人。
《發(fā)掘》演員表
《發(fā)掘》評論
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《發(fā)掘》影評
關(guān)于《發(fā)掘》的一點發(fā)掘?。?/h3>《發(fā)掘》是一部關(guān)于考古學(xué)、歷史和人性的電影。故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)的時期，一位富有的寡婦決定雇傭一名業(yè)余考古學(xué)家，在她的莊園內(nèi)進(jìn)行墓葬的挖掘工作。他們的合作不僅僅是為了滿足好奇心，更是為了揭示過去的秘密和未來的不確定性。隨著挖掘的深入，他們發(fā)現(xiàn)了一座重要的墓葬，這座墓葬證明了一個重要的歷史事件。在探索歷史的過程中，他們面臨著歷史的殘酷和戰(zhàn)爭即將爆發(fā)的壓力。在這個充滿危險和不確定性的時刻，他們展現(xiàn)了勇氣和智慧，成為整個故事的核心?！栋l(fā)掘》不僅僅是一部關(guān)于考古學(xué)和歷史的電影，更是一部關(guān)于人性和命運的探索。它提醒我們，歷史是我們的根基，而未來則需要我們的努力和智慧來開創(chuàng)。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，值得觀眾們用心去品味和思考。
這篇影評可能有劇透
如果需要的話，關(guān)于這部電影完全可以寫一篇非常詳細(xì)的影評。但這樣太麻煩了，我盡量簡單說。
事實上，這個故事的層次是非常豐富的，意象也特別悠長，足以讓觀影本身就變成一場細(xì)心的發(fā)掘活動。但如果沒有足夠的歷史和考古常識，尤其是沒有一種切身的歷史感的話，它也是無法被充分解讀和體悟的。
薩頓胡船葬 (The Sutton Hoo Treasure)羅馬帝國在英國的統(tǒng)治崩潰后的幾個世紀(jì)，一直被人認(rèn)為是一個“黑暗時代”。野蠻，衰落，分崩離析。但薩頓胡船葬的發(fā)現(xiàn)改變了這個傳統(tǒng)認(rèn)知，因為其中出土的文物有維京式的頭盔、來自法國的金幣、來自拜占庭的銀餐具、來自印度或斯里蘭卡的寶石。這些考古發(fā)現(xiàn)證明，當(dāng)時的英國并不是大家曾經(jīng)以為的那個一度被文明遺棄的荒蠻之地，而依然是整個歐洲世界、乃至地中海之外更廣闊世界的一個緊密的組成部分。史詩《貝奧武夫》中的故事和人物也掙脫了文學(xué)想象的定位，令一個早已被遺忘了的傳奇世界變得越來越清晰可辨。所以片中的考古學(xué)教授才會激動地大喊："This changes everything." 因為這已經(jīng)不止是歷史和考古那么簡單了，更是事關(guān)民族自豪感和身份認(rèn)同，尤其是在那個大戰(zhàn)將至的緊要時刻。
而且，薩頓胡船葬也被稱為“英國的圖坦卡蒙”。片中Edith閱讀和談及圖坦卡蒙發(fā)掘的兩處情節(jié)，正是對這一細(xì)節(jié)的回應(yīng)。
全片的主旨，是人類面對時間的永恒失敗。而Basil對小男孩說的這句 "We all fail everyday. There are some things we just can't succeed at." 堪稱是全片最核心的一句臺詞。關(guān)于這個，大致又能從歷史、英國和凡人三個維度來說：
歷史的失敗這個維度和薩頓胡船葬被發(fā)現(xiàn)的1939年這個歷史時刻，大有干系。
一戰(zhàn)是人類歷史上一場史無前例的浩劫。而在1938年，為了避免另一場世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，英國和德國簽訂了《慕尼黑協(xié)定》。當(dāng)時的英國首相張伯倫揮舞著這份協(xié)定說，他相信這就是一個時代的和平。 然而，戰(zhàn)爭還是在第二年爆發(fā)了。接踵而至的是一場更浩大、更血腥的戰(zhàn)爭。
它代表了一整代人追求和平的努力最終歸于失敗。歷史重現(xiàn)，人類的理性和智慧卻對此無能為力。
說到重現(xiàn)，其實薩頓胡船葬本身，就是作為日耳曼語族的盎格魯-薩克遜人成功入侵英國留下的痕跡。而在兩次世界大戰(zhàn)中，德國始終都是英國最危險的敵人。這也構(gòu)成了一種更大的視角下的歷史重現(xiàn)。
歷史的洪流不可預(yù)測，也看似不可阻擋。它帶給人類的，是一種深深的挫敗感。
英國的失敗二戰(zhàn)打響，英國很快就會發(fā)現(xiàn)自己身陷絕境，而且是前所未有的絕境。歷史上，英國內(nèi)閣在閉門會議中，真的一度激烈討論過與德國議和（或者說是變相的屈服）的嚴(yán)肅可能。
這時Basil對小男孩所說的這席話，也正是丘吉爾的"我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降。"這句一年后才會誕生的名言在普通英國人身上的預(yù)演。它成了英國這個民族在面對失敗時依然堅韌不屈的絕佳預(yù)言。
在歷史的失敗中，充滿了巨大的挫折感。但涉及這一未來維度上的失敗時，背后潛藏著的無疑就是一種不動聲色的沉著與自傲了。
凡人的失敗但如果一個故事只是囿于時代背景，不具備穿透時光、直抵人心的力量，它就不是一個足夠好的故事。凡人的失敗，就具備這種力量。
面對時間，人類除了失敗，別無出路。無論是片中Edith對于亡夫的思念、對于自己即將走向生命終點的恐懼、對于生命意義的思考，還是小男孩對于失去親人的憤怒和無助、Basil對于名望的渴求、Peggy對于愛情的舉棋不定、男二號對于攝影的癡迷，它們本質(zhì)上是同一件事情。它們都是凡人的失敗的不同折射。
它們以各不相同的形式，表達(dá)了我們對于不斷流逝的生命的無力感、對于短暫人生的輕聲哀嘆。身為凡人的我們，無法抗拒自己終將歸于塵土、終將被世人遺忘的冷酷命運?；蛟S，想象自己能夠成為延綿不絕的人類歷史長河中的一個哪怕微不足道的組成部分，能夠通過任何渺小的成就或一張哪怕毫不起眼的照片在這個世界里留下些許印記，便是我們僅剩的慰藉。而活在當(dāng)下和不留遺憾，則是唯一可行的微弱嘗試。
全片結(jié)尾處，小男孩依偎著Edith，躺在薩頓胡船葬的遺跡里，仰望星空，想象著搭乘這艘1000多年的船踏上前往另一個世界的旅途時，它也在呼應(yīng)另一個歷史事實：在維京人的信仰里，船是將亡者擺渡到后世彼岸的載具。這恰恰是船葬的由來。
歷史在重現(xiàn)。
這大概就是我們身處于人類歷史中的又一個證明?；蛘哒f，另一重慰藉。
《發(fā)掘》是一部關(guān)于考古學(xué)、歷史和人性的電影。故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)即將爆發(fā)的時期，一位富有的寡婦決定雇傭一名業(yè)余考古學(xué)家，在她的莊園內(nèi)進(jìn)行墓葬的挖掘工作。他們的合作不僅僅是為了滿足好奇心，更是為了揭示過去的秘密和未來的不確定性。隨著挖掘的深入，他們發(fā)現(xiàn)了一座重要的墓葬，這座墓葬證明了一個重要的歷史事件。在探索歷史的過程中，他們面臨著歷史的殘酷和戰(zhàn)爭即將爆發(fā)的壓力。在這個充滿危險和不確定性的時刻，他們展現(xiàn)了勇氣和智慧，成為整個故事的核心?！栋l(fā)掘》不僅僅是一部關(guān)于考古學(xué)和歷史的電影，更是一部關(guān)于人性和命運的探索。它提醒我們，歷史是我們的根基，而未來則需要我們的努力和智慧來開創(chuàng)。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，值得觀眾們用心去品味和思考。
這篇影評可能有劇透
如果需要的話，關(guān)于這部電影完全可以寫一篇非常詳細(xì)的影評。但這樣太麻煩了，我盡量簡單說。
事實上，這個故事的層次是非常豐富的，意象也特別悠長，足以讓觀影本身就變成一場細(xì)心的發(fā)掘活動。但如果沒有足夠的歷史和考古常識，尤其是沒有一種切身的歷史感的話，它也是無法被充分解讀和體悟的。
薩頓胡船葬 (The Sutton Hoo Treasure)羅馬帝國在英國的統(tǒng)治崩潰后的幾個世紀(jì)，一直被人認(rèn)為是一個“黑暗時代”。野蠻，衰落，分崩離析。但薩頓胡船葬的發(fā)現(xiàn)改變了這個傳統(tǒng)認(rèn)知，因為其中出土的文物有維京式的頭盔、來自法國的金幣、來自拜占庭的銀餐具、來自印度或斯里蘭卡的寶石。這些考古發(fā)現(xiàn)證明，當(dāng)時的英國并不是大家曾經(jīng)以為的那個一度被文明遺棄的荒蠻之地，而依然是整個歐洲世界、乃至地中海之外更廣闊世界的一個緊密的組成部分。史詩《貝奧武夫》中的故事和人物也掙脫了文學(xué)想象的定位，令一個早已被遺忘了的傳奇世界變得越來越清晰可辨。所以片中的考古學(xué)教授才會激動地大喊："This changes everything." 因為這已經(jīng)不止是歷史和考古那么簡單了，更是事關(guān)民族自豪感和身份認(rèn)同，尤其是在那個大戰(zhàn)將至的緊要時刻。
而且，薩頓胡船葬也被稱為“英國的圖坦卡蒙”。片中Edith閱讀和談及圖坦卡蒙發(fā)掘的兩處情節(jié)，正是對這一細(xì)節(jié)的回應(yīng)。
全片的主旨，是人類面對時間的永恒失敗。而Basil對小男孩說的這句 "We all fail everyday. There are some things we just can't succeed at." 堪稱是全片最核心的一句臺詞。關(guān)于這個，大致又能從歷史、英國和凡人三個維度來說：
歷史的失敗這個維度和薩頓胡船葬被發(fā)現(xiàn)的1939年這個歷史時刻，大有干系。
一戰(zhàn)是人類歷史上一場史無前例的浩劫。而在1938年，為了避免另一場世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，英國和德國簽訂了《慕尼黑協(xié)定》。當(dāng)時的英國首相張伯倫揮舞著這份協(xié)定說，他相信這就是一個時代的和平。 然而，戰(zhàn)爭還是在第二年爆發(fā)了。接踵而至的是一場更浩大、更血腥的戰(zhàn)爭。
它代表了一整代人追求和平的努力最終歸于失敗。歷史重現(xiàn)，人類的理性和智慧卻對此無能為力。
說到重現(xiàn)，其實薩頓胡船葬本身，就是作為日耳曼語族的盎格魯-薩克遜人成功入侵英國留下的痕跡。而在兩次世界大戰(zhàn)中，德國始終都是英國最危險的敵人。這也構(gòu)成了一種更大的視角下的歷史重現(xiàn)。
歷史的洪流不可預(yù)測，也看似不可阻擋。它帶給人類的，是一種深深的挫敗感。
英國的失敗二戰(zhàn)打響，英國很快就會發(fā)現(xiàn)自己身陷絕境，而且是前所未有的絕境。歷史上，英國內(nèi)閣在閉門會議中，真的一度激烈討論過與德國議和（或者說是變相的屈服）的嚴(yán)肅可能。
這時Basil對小男孩所說的這席話，也正是丘吉爾的"我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降。"這句一年后才會誕生的名言在普通英國人身上的預(yù)演。它成了英國這個民族在面對失敗時依然堅韌不屈的絕佳預(yù)言。
在歷史的失敗中，充滿了巨大的挫折感。但涉及這一未來維度上的失敗時，背后潛藏著的無疑就是一種不動聲色的沉著與自傲了。
凡人的失敗但如果一個故事只是囿于時代背景，不具備穿透時光、直抵人心的力量，它就不是一個足夠好的故事。凡人的失敗，就具備這種力量。
面對時間，人類除了失敗，別無出路。無論是片中Edith對于亡夫的思念、對于自己即將走向生命終點的恐懼、對于生命意義的思考，還是小男孩對于失去親人的憤怒和無助、Basil對于名望的渴求、Peggy對于愛情的舉棋不定、男二號對于攝影的癡迷，它們本質(zhì)上是同一件事情。它們都是凡人的失敗的不同折射。
它們以各不相同的形式，表達(dá)了我們對于不斷流逝的生命的無力感、對于短暫人生的輕聲哀嘆。身為凡人的我們，無法抗拒自己終將歸于塵土、終將被世人遺忘的冷酷命運?；蛟S，想象自己能夠成為延綿不絕的人類歷史長河中的一個哪怕微不足道的組成部分，能夠通過任何渺小的成就或一張哪怕毫不起眼的照片在這個世界里留下些許印記，便是我們僅剩的慰藉。而活在當(dāng)下和不留遺憾，則是唯一可行的微弱嘗試。
全片結(jié)尾處，小男孩依偎著Edith，躺在薩頓胡船葬的遺跡里，仰望星空，想象著搭乘這艘1000多年的船踏上前往另一個世界的旅途時，它也在呼應(yīng)另一個歷史事實：在維京人的信仰里，船是將亡者擺渡到后世彼岸的載具。這恰恰是船葬的由來。
歷史在重現(xiàn)。
這大概就是我們身處于人類歷史中的又一個證明?；蛘哒f，另一重慰藉。
