《黎明前的暗戰(zhàn)》劇情介紹
《黎明前的暗戰(zhàn)》是由嘉娜·沙哈提執(zhí)導(dǎo)，陳育新,郝瑩編劇，杜雨露,孫興,黃軒,周揚,郭達,程楓等明星主演的劇情,電視劇。
湖南和平起義是中國共產(chǎn)黨在建國歷史上，為爭取和平、盡早結(jié)束內(nèi)戰(zhàn)、解放全中國的一個重大歷史事件。電視劇《黎明前的暗戰(zhàn)》以該重要歷史事件為背景，講述了中共地下黨與國民黨特務(wù)和反動派展開的驚心動魄的諜戰(zhàn)，國民黨湖南省人民主席程潛和國民黨愛國將領(lǐng)陳明仁深明大義，關(guān)鍵時刻，毅然脫離國民黨反動政府的統(tǒng)治，高舉起義大旗的故事。湖南和平起義成為中國解放戰(zhàn)爭史上和平解放的成功范例。那些長期奮斗在最隱秘戰(zhàn)線的地下黨員們與敵人斗智斗勇為解放不惜舍身成仁，愛國人士周旋其中陷入兩難為正義最終大義滅親，正是這些英雄們的努力與流血犧牲，終于贏得湖南和平起義，使父老鄉(xiāng)親免受戰(zhàn)爭災(zāi)難，共和國的旗幟上留下了他們不朽的英名
《黎明前的暗戰(zhàn)》別名：公元1949·湖南，于2011-01-02在騰訊視頻首播，制片國家/地區(qū)為中國大陸，單集時長46分鐘，總集數(shù)26集，語言對白普通話，最新狀態(tài)全26集。該電視劇評分7.7分，評分人數(shù)2923人。
《黎明前的暗戰(zhàn)》演員表
《黎明前的暗戰(zhàn)》評論
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《黎明前的暗戰(zhàn)》影評
16有用
主旋律諜戰(zhàn)劇的基因突變
如果說這些年諜戰(zhàn)劇的火爆還僅僅限于省級衛(wèi)視，像《暗算》、《潛伏》這樣的優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇代表，都只曾在北京電視臺、重慶衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視等地方臺現(xiàn)身，央視對諜戰(zhàn)劇還停在隔岸觀火的態(tài)度。那么2011年初，《黎明前的暗戰(zhàn)》被排到了央視一套黃金檔，順利成為開年大戲，則預(yù)示著諜戰(zhàn)劇已經(jīng)和主流意識完全融合，取得了更為廣闊的商業(yè)視野和題材突破。在諜戰(zhàn)劇如過江之鯽一般涌現(xiàn)之際，《黎明前的暗戰(zhàn)》提供了一種題材突破的可能性。
盡管是牽出“湖南解放”這樣一個大命題、大背景來展現(xiàn)諜影重重的地下戰(zhàn)爭，但是《黎明前的暗戰(zhàn)》劇組沒有糾結(jié)于題材本身大，而是用無數(shù)細節(jié)來展示一個小人物、一個小事情改變歷史進程的“蝴蝶效應(yīng)”，把宏大敘事的“野心”深深埋藏在了一個個精心鋪墊的故事里面。第一集才一開始，就沒有任何廢話的闡釋，而是以一個快節(jié)奏的暗夜搜捕來引出線頭，繼而帶出國民黨湖南省政府主席程潛等歷史名人，把觀眾帶入了一個緊張的歷史語境當中。
片子以程潛、陳明仁、白崇禧等這些真實的歷史人物來帶動故事的整體方向，又以保密局長沙站的地下黨黨員肖天濟，忠心耿耿卻被蔣介石拋棄、國民黨長沙保密站行動科科長司馬楠類似虛構(gòu)人物，來填充故事的完整性和立體感。以具有說服力和感染力的歷史事件來為人物奔走挪騰做下鋪墊。如同你中有我，我中有你的諜戰(zhàn)本身，《黎明前的暗戰(zhàn)》在尊重歷史的基礎(chǔ)上，虛中有實，實中有虛的自由發(fā)揮，完成了對可看性的塑造和渲染。
也可以這么說，在此前很多諜戰(zhàn)劇中，真實歷史人物很少出現(xiàn)，或者是以符號的形式出現(xiàn)劇中，用他們的形象來簡單展示故事發(fā)生的時間、背景，戴笠、毛人鳳這些人物，都是經(jīng)過臉譜化處理的戲劇“假面”，召之即來，揮之即去。在《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史人物已經(jīng)和故事本身完整的融為一體，強行拆解的話本劇因為缺少史實感，而沒有說服力，歷史事件本身因為扁平干澀，而變得不那么好看。
所以，喜歡對歷史追根溯源的朋友，抱著以挑刺的心情來看本片，應(yīng)該也不至于失望，因這些大人物和大事件，是經(jīng)得住考量的，1949年1月14日至1949年8月5日的長沙歷史，可以和本片劃上一個約等號，縱觀下去真實感上面不會打太大折扣；而純粹喜歡諜戰(zhàn)劇的跌宕懸念、緊張情節(jié)、你死我活的觀眾，也不會對本片的精準明細的諜戰(zhàn)劇情節(jié)、結(jié)構(gòu)失望。這種兩相彌補照顧得很周全，在平衡的功夫上做的很細致，對一部訴求很高的諜戰(zhàn)劇來講，確實很難得。
無可否認，麥家的小說為諜戰(zhàn)劇的風靡起到推波助瀾的作用，在文革前夕、1980年代初兩次諜戰(zhàn)電影波峰之后，再次把諜戰(zhàn)劇演繹成全國人民都愛看的片種，這股狂潮從七彩熒屏燒到大銀幕。然而，無可否認的是無論是小說里的文字諜戰(zhàn)，還是熒屏上還原為影像的敵特游戲，很多都是作者和編劇的想象，只是披著諜戰(zhàn)劇的外衣，行熱鬧驚險的娛樂之實，并無太多的史學價值，如果要考證和推敲，可能會看出很多漏洞和破綻，《黎明前暗戰(zhàn)》或許能打破這個怪圈。
《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史事件和真實人物的“實”，結(jié)合演繹和“合理想象”的人物和細節(jié)的“虛”，不單單是一種更敘事上的嘗試，而是諜戰(zhàn)劇和主旋律題材一次實驗性的完整的焊接，縝密節(jié)制，疏密得當，沒有過火的“虛”，也沒有太硬的“實”，也許這對執(zhí)導(dǎo)過《恰同學少年》、《大明王朝1566》、《走向共和》的導(dǎo)演嘉娜?沙哈提來說，也是一種嘗試。諜戰(zhàn)劇會從這里實現(xiàn)本質(zhì)上的基因突變么？
為了最大程度還原和展示1949年長沙的面貌，劇組顯然費了心，街巷里弄，樓堂館所這些建筑風物，以及販夫走卒的日常生活，都極為用心。不像一些粗諜戰(zhàn)劇，只注重故事而忽略了背景，場景、布景草草了事的粗糙。據(jù)說，為了還原歷史的真實性，整部劇的取景都是在湖南的大街小巷實地取景，鏡頭畫面上對長沙人非常有新鮮感。這也就難怪本片播映后，在湖南地區(qū)會獲得收視冠軍。觀眾看的不僅僅是諜戰(zhàn)，看的還是熟悉的生活氣息。
這些年，上海、北京、天津、廣州、南京等第，幾乎每一座城市都有一部屬于自己的諜戰(zhàn)劇，有些遺憾的是，很多都是超脫于史實而存在，想象大于史實，《黎明前的按照》作為獻禮片卻沒往“高大全”的既定思維模式上走，也不是進行簡單的歷史說教，而是小心翼翼地伺候觀眾，讓人看到諜戰(zhàn)劇的“險情”，也看到屬于長沙特有的市井味兒。可以預(yù)見，伴隨著《黎明前的暗戰(zhàn)》熱播，過不了多久更多類似“虛實結(jié)合”的諜戰(zhàn)劇將會大批涌現(xiàn)。
這篇影評有劇透
盡管是牽出“湖南解放”這樣一個大命題、大背景來展現(xiàn)諜影重重的地下戰(zhàn)爭，但是《黎明前的暗戰(zhàn)》劇組沒有糾結(jié)于題材本身大，而是用無數(shù)細節(jié)來展示一個小人物、一個小事情改變歷史進程的“蝴蝶效應(yīng)”，把宏大敘事的“野心”深深埋藏在了一個個精心鋪墊的故事里面。第一集才一開始，就沒有任何廢話的闡釋，而是以一個快節(jié)奏的暗夜搜捕來引出線頭，繼而帶出國民黨湖南省政府主席程潛等歷史名人，把觀眾帶入了一個緊張的歷史語境當中。
片子以程潛、陳明仁、白崇禧等這些真實的歷史人物來帶動故事的整體方向，又以保密局長沙站的地下黨黨員肖天濟，忠心耿耿卻被蔣介石拋棄、國民黨長沙保密站行動科科長司馬楠類似虛構(gòu)人物，來填充故事的完整性和立體感。以具有說服力和感染力的歷史事件來為人物奔走挪騰做下鋪墊。如同你中有我，我中有你的諜戰(zhàn)本身，《黎明前的暗戰(zhàn)》在尊重歷史的基礎(chǔ)上，虛中有實，實中有虛的自由發(fā)揮，完成了對可看性的塑造和渲染。
也可以這么說，在此前很多諜戰(zhàn)劇中，真實歷史人物很少出現(xiàn)，或者是以符號的形式出現(xiàn)劇中，用他們的形象來簡單展示故事發(fā)生的時間、背景，戴笠、毛人鳳這些人物，都是經(jīng)過臉譜化處理的戲劇“假面”，召之即來，揮之即去。在《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史人物已經(jīng)和故事本身完整的融為一體，強行拆解的話本劇因為缺少史實感，而沒有說服力，歷史事件本身因為扁平干澀，而變得不那么好看。
所以，喜歡對歷史追根溯源的朋友，抱著以挑刺的心情來看本片，應(yīng)該也不至于失望，因這些大人物和大事件，是經(jīng)得住考量的，1949年1月14日至1949年8月5日的長沙歷史，可以和本片劃上一個約等號，縱觀下去真實感上面不會打太大折扣；而純粹喜歡諜戰(zhàn)劇的跌宕懸念、緊張情節(jié)、你死我活的觀眾，也不會對本片的精準明細的諜戰(zhàn)劇情節(jié)、結(jié)構(gòu)失望。這種兩相彌補照顧得很周全，在平衡的功夫上做的很細致，對一部訴求很高的諜戰(zhàn)劇來講，確實很難得。
無可否認，麥家的小說為諜戰(zhàn)劇的風靡起到推波助瀾的作用，在文革前夕、1980年代初兩次諜戰(zhàn)電影波峰之后，再次把諜戰(zhàn)劇演繹成全國人民都愛看的片種，這股狂潮從七彩熒屏燒到大銀幕。然而，無可否認的是無論是小說里的文字諜戰(zhàn)，還是熒屏上還原為影像的敵特游戲，很多都是作者和編劇的想象，只是披著諜戰(zhàn)劇的外衣，行熱鬧驚險的娛樂之實，并無太多的史學價值，如果要考證和推敲，可能會看出很多漏洞和破綻，《黎明前暗戰(zhàn)》或許能打破這個怪圈。
《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史事件和真實人物的“實”，結(jié)合演繹和“合理想象”的人物和細節(jié)的“虛”，不單單是一種更敘事上的嘗試，而是諜戰(zhàn)劇和主旋律題材一次實驗性的完整的焊接，縝密節(jié)制，疏密得當，沒有過火的“虛”，也沒有太硬的“實”，也許這對執(zhí)導(dǎo)過《恰同學少年》、《大明王朝1566》、《走向共和》的導(dǎo)演嘉娜?沙哈提來說，也是一種嘗試。諜戰(zhàn)劇會從這里實現(xiàn)本質(zhì)上的基因突變么？
為了最大程度還原和展示1949年長沙的面貌，劇組顯然費了心，街巷里弄，樓堂館所這些建筑風物，以及販夫走卒的日常生活，都極為用心。不像一些粗諜戰(zhàn)劇，只注重故事而忽略了背景，場景、布景草草了事的粗糙。據(jù)說，為了還原歷史的真實性，整部劇的取景都是在湖南的大街小巷實地取景，鏡頭畫面上對長沙人非常有新鮮感。這也就難怪本片播映后，在湖南地區(qū)會獲得收視冠軍。觀眾看的不僅僅是諜戰(zhàn)，看的還是熟悉的生活氣息。
這些年，上海、北京、天津、廣州、南京等第，幾乎每一座城市都有一部屬于自己的諜戰(zhàn)劇，有些遺憾的是，很多都是超脫于史實而存在，想象大于史實，《黎明前的按照》作為獻禮片卻沒往“高大全”的既定思維模式上走，也不是進行簡單的歷史說教，而是小心翼翼地伺候觀眾，讓人看到諜戰(zhàn)劇的“險情”，也看到屬于長沙特有的市井味兒。可以預(yù)見，伴隨著《黎明前的暗戰(zhàn)》熱播，過不了多久更多類似“虛實結(jié)合”的諜戰(zhàn)劇將會大批涌現(xiàn)。
這篇影評有劇透
