這篇影評(píng)可能有劇透

抨擊政府無(wú)能，體制缺陷，揭短板反諷的作品在韓國(guó)類(lèi)型片里已經(jīng)是家常便飯的題材，辦事效率低下的警察，永遠(yuǎn)抓不到的嫌疑犯，抓到了卻也沒(méi)法定罪最后只好引向復(fù)仇或是自救的結(jié)局，樸贊郁奉俊昊拍了不少，其余賣(mài)座主流類(lèi)型片也有不少佳作。方銀振自己早期拍的《奧若拉公主》，選擇的也是我要復(fù)仇以暴制暴的路子，但這一次，她摒棄了類(lèi)型片的強(qiáng)烈風(fēng)格化，轉(zhuǎn)向了以情動(dòng)人。

坦白說(shuō)，完成度不算特別好，抨擊和反諷這一塊，用力有點(diǎn)過(guò)頭，敘事也老實(shí)直白，煽情手法上略嫌生澀。不過(guò)，也還是能夠被這部電影感動(dòng)到，因?yàn)樗琅f述說(shuō)了人性的執(zhí)念與頑強(qiáng)，就像方在自己的采訪(fǎng)里說(shuō)的那樣：“我的電影里，沒(méi)有所謂的弱者，人類(lèi)遠(yuǎn)比自己想象的更頑強(qiáng)。”

但在這個(gè)略顯冗長(zhǎng)又并不復(fù)雜的故事里，要靠什么來(lái)將這樣的信息傳遞到觀(guān)眾心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，細(xì)節(jié)之處的寫(xiě)實(shí)和情感線(xiàn)索也有幾處值得說(shuō)說(shuō)。

使館官員和政府部門(mén)的刻畫(huà)基本上是臉譜化的，但韓科長(zhǎng)那個(gè)角色相信是不少看客會(huì)會(huì)心一笑的，它絕對(duì)還原了基層公務(wù)員的真實(shí)狀態(tài)，就是所謂平庸的惡，哪怕有最上層的長(zhǎng)官或者最高層的法律條文或規(guī)章制度，辦事的步驟遵循的基本還是那句話(huà)“我要請(qǐng)示一下領(lǐng)導(dǎo)。”白勝宇演得很出彩，基本上把握了那種有點(diǎn)兒裝，有點(diǎn)兒端，又有點(diǎn)兒孬的姿態(tài)。

貧賤夫妻百事哀的刻畫(huà)也挺寫(xiě)實(shí)的。高修飾演的丈夫，本事不大，心眼不壞，對(duì)老婆動(dòng)不動(dòng)還不是特耐煩，庸常男子的急躁與怯弱他都有，所以后來(lái)這拯救我妻子的戲碼拍了這么久，也建立在他日常性的這面之上，蛻變這詞，用在他身上也恰如其分，慢是慢了點(diǎn)兒，走了許多彎路，但小人物那股死磕的勁兒是演出來(lái)了，比后面的煽情演得好許多。

煽情的主要任務(wù)是交給全度妍的，也是這片吸晴的關(guān)鍵。女主歷經(jīng)兩年牢獄之苦，從驚慌失措到受盡欺壓，日子久了慢慢接受了現(xiàn)實(shí)，學(xué)會(huì)了自保，也學(xué)會(huì)了反抗。人性是這樣，有人依靠時(shí)，你便相對(duì)脆弱；孤立無(wú)援時(shí)，你比你想象得更頑強(qiáng)。庸常的困境里有人生的僥幸，未必能成就生存動(dòng)力，絕境中的孤獨(dú)與希望倒能照亮成長(zhǎng)。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一場(chǎng)戲，但不是常規(guī)賣(mài)力的灑狗血，靜妍的自白里，沒(méi)有怨恨，沒(méi)有憤慨，道出了迫切，也道出了反思。兩年時(shí)光承載的成長(zhǎng)與蛻變，不僅僅是靜妍的頑強(qiáng)，也是丈夫的擔(dān)當(dāng)，還有串起希望和思念的女兒也愈發(fā)懂事了，最初吵鬧著要豪華玩具的她也能微笑著拉著父親的手，說(shuō)出“我不要生日禮物，只要爸爸就好。”

反諷的戲，也是最后那場(chǎng)拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻畫(huà)使館官員的丑態(tài)，也還是電話(huà)橋段設(shè)計(jì)得相對(duì)高明。

最美的一場(chǎng)戲，無(wú)疑是靜妍從警車(chē)出逃跑向異域之海時(shí)的張望，美麗且熟悉的風(fēng)景，足以撐起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把這片藍(lán)色大海吸入體內(nèi)的那種迫切與感動(dòng)，被自然地壯闊所包圍，哪怕只是短暫的那一瞬間，卻足夠震撼。大概也正是在那時(shí)，回家的路，開(kāi)始由迫切慢慢演化為一種踏實(shí)的等待，在陌生風(fēng)景里，頑強(qiáng)地，冷靜地，延續(xù)生活。