2月5日，韓國(guó)電影界第一部太空歌劇《勝利號(hào)》（華誼騰訊出資制作，王中軍制片）在Netflix上線(xiàn)，很快在幾十個(gè)國(guó)家拿下單日Netflix播放量冠軍。不出所料，圍繞著《勝利號(hào)》與近期幾部國(guó)產(chǎn)科幻片的高下問(wèn)題，在豆瓣和百度貼吧打成一鍋粥。不過(guò)筆者對(duì)這個(gè)問(wèn)題不感興趣（反正騰訊都贏了），筆者想說(shuō)的是：韓國(guó)科幻出版的現(xiàn)狀和韓國(guó)科幻片直到今天才有建樹(shù)的原因。

由于日本殖民統(tǒng)治及其慣性，幾乎整個(gè)二十世紀(jì)，韓國(guó)出版界有一大特色——對(duì)外國(guó)文學(xué)的譯介嚴(yán)重依賴(lài)日語(yǔ)轉(zhuǎn)譯。日本殖民時(shí)代，韓國(guó)的所有易卜生戲劇韓文譯本全是從島村抱月的日文版轉(zhuǎn)譯的。韓國(guó)第一版《基督山伯爵》的譯名叫《巖窟王》，從日文版轉(zhuǎn)譯的。第一版韓文版《悲慘世界》的譯名叫《噫無(wú)情》，從日本黑巖淚香的譯本轉(zhuǎn)譯過(guò)來(lái)的。韓國(guó)第一次完整翻譯外國(guó)科幻小說(shuō)是在被日本吞并之后的1908年，韓國(guó)譯者李海朝翻譯了凡爾納的《印度貴婦的五億法郎》，譯名《鐵世界》，正文參考了日本森田思軒和中國(guó)包天笑的譯本。

獨(dú)立之后，韓國(guó)也沒(méi)有擺脫日本文學(xué)翻譯界的影響。一方面，韓國(guó)在獨(dú)立之后很快迎來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)之后沒(méi)過(guò)幾年又迎來(lái)了軍人政府白色恐怖統(tǒng)治。以樸正熙為首的一伙崇拜日本皇道派軍國(guó)主義思想的法西斯軍人掌握了韓國(guó)政權(quán)。以至于普通韓國(guó)人想到歐美留學(xué)并掌握熟練的法語(yǔ)/德語(yǔ)/西班牙語(yǔ)難比登天。另一方面，由于韓日之間早在相當(dāng)于中國(guó)漢唐時(shí)期的時(shí)代就開(kāi)始民間和官方交往，而且極少間斷。加上日本殖民地時(shí)代日本殖民當(dāng)局有意將巨量日語(yǔ)外來(lái)詞和日本式表達(dá)習(xí)慣灌入韓國(guó)。最終使得現(xiàn)代韓語(yǔ)和現(xiàn)代日語(yǔ)的語(yǔ)法高度重合，詞匯也經(jīng)常相通。韓國(guó)人學(xué)日語(yǔ)，潛心學(xué)習(xí)一到兩年即可初步勝任書(shū)面翻譯工作。對(duì)于韓國(guó)的出版社和翻譯者來(lái)講，翻譯外國(guó)文學(xué)，還是從日文版轉(zhuǎn)譯比較短平快。第三，樸正熙——全斗煥軍人政府的思想管制十分嚴(yán)格，從日文翻譯，周期短成本低，一旦被斃還能迅速組織出其他書(shū)。

具體在科幻領(lǐng)域，從韓國(guó)光復(fù)到2001年，韓國(guó)對(duì)外國(guó)科幻小說(shuō)的翻譯出版，是跟在日本講談社、早川書(shū)房、東京創(chuàng)元社等幾家出版機(jī)構(gòu)后面的。等于被日本科幻圈變相影響選材范圍。這期間韓國(guó)出版的儒勒凡爾納、海因萊因、亞瑟克拉克、別利亞耶夫、阿西莫夫等人著作的韓文譯本大多數(shù)由民間書(shū)商從日文版轉(zhuǎn)譯。

韓國(guó)科幻翻譯界選擇依賴(lài)日文轉(zhuǎn)譯，除了上述原因之外，還有一個(gè)苦衷，就是韓國(guó)科幻文學(xué)地位低下，整個(gè)二十世紀(jì)下半葉都被臥龍生金庸古龍等人創(chuàng)作的武俠小說(shuō)強(qiáng)勢(shì)擠壓，所以科幻小說(shuō)的譯介工作，成本越低越好。

依賴(lài)日文轉(zhuǎn)譯之余，由于日本殖民統(tǒng)治帶來(lái)的精神陰影，韓國(guó)出版商在這一時(shí)期還不太敢選擇引進(jìn)日本科幻小說(shuō)，除了田中芳樹(shù)之外，只有小松左京的《日本沉沒(méi)》得到了較好的譯介，導(dǎo)致譯介范圍自我設(shè)限，從在日本殖民主義統(tǒng)治下解放到2001年，全韓國(guó)出版的科幻小說(shuō)總數(shù)才290多種（包括本土創(chuàng)作和譯介）。這導(dǎo)致《勝利號(hào)》在韓國(guó)的宣發(fā)如履薄冰，連“太空歌劇”四個(gè)字都不敢提，只好用“宇宙科幻”。

不僅科幻出版界被日本出版界間接影響。在電視領(lǐng)域，韓國(guó)從1960年代中期開(kāi)始引進(jìn)日本的超級(jí)機(jī)器人動(dòng)畫(huà)，雖然為了防止小學(xué)生出現(xiàn)媚日心理而對(duì)低齡動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了“去倭色”編輯，但最終日本式的科幻作品還是席卷了韓國(guó)的幾代年輕人。1990年，韓國(guó)形成了第一代日式OTAKU。日本科幻動(dòng)畫(huà)的正規(guī)引進(jìn)版錄像帶大受歡迎，其中包括SUNRISE制作的《星船傘兵》OVA動(dòng)畫(huà)和龍之子制作的初代《超時(shí)空要塞》。同年角川書(shū)店的日文原版動(dòng)漫雜志《月刊NEWTYPE》通過(guò)水貨渠道進(jìn)入韓國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)。1991年，韓國(guó)開(kāi)始發(fā)售《銀河英雄傳說(shuō)》全譯本，該書(shū)迅速售出100萬(wàn)套，成為韓國(guó)出版史上最暢銷(xiāo)的科幻小說(shuō)之一（另一個(gè)破百萬(wàn)銷(xiāo)量的是法國(guó)小說(shuō)《螞蟻帝國(guó)》）。1998年，《星際牛仔》在韓國(guó)有線(xiàn)電視實(shí)現(xiàn)一刀未剪 與日本（幾乎）同步播出。1999年，角川書(shū)店與韓國(guó)出版商聯(lián)手創(chuàng)辦韓文版《月刊NEWTYPE》。

對(duì)于韓國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，他們接受日本動(dòng)漫熏染的機(jī)會(huì)，和間接受到日本科幻圈眼光影響的機(jī)會(huì)，遠(yuǎn)大于歐美科幻的直接影響。具體到這次的《勝利號(hào)》，導(dǎo)演趙尚熙自己親口承認(rèn)，《勝利號(hào)》的故事題材來(lái)自日本漫畫(huà)《星空清理者》和大友克洋1993年動(dòng)畫(huà)《回憶三部曲》的第一單元《她的回憶》，太空戰(zhàn)的鏡頭設(shè)計(jì)是效仿自《超時(shí)空要塞》的“坂野馬戲團(tuán)”。此外還有韓國(guó)影評(píng)人提出，人物設(shè)定和反派情節(jié)陰謀設(shè)計(jì)分別來(lái)自日本動(dòng)畫(huà)《星際牛仔》和《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：逆襲的夏亞》 。

其實(shí)，《勝利號(hào)》連文戲部分的思路和優(yōu)缺點(diǎn)都是從日本來(lái)的， 日本明治時(shí)代，當(dāng)舞臺(tái)劇主流從歌舞伎轉(zhuǎn)向現(xiàn)代話(huà)劇的過(guò)渡時(shí)期，出現(xiàn)了一種“新派劇”，其特點(diǎn)是：主打苦情悲情煽情催淚元素（不治之癥啦、艱辛的戀情啦、家人因變故被迫分離不得團(tuán)聚啦、有大仇要報(bào)啦、身世之謎啦、貧苦的家庭啦），題材主要是庶民的戀愛(ài)和家庭生活，內(nèi)含一定量的道德勸諫教化成分，表演略顯夸張，有點(diǎn)七情上臉，以催淚煽情為要?jiǎng)?wù)。

“新派劇”原本是明治維新后自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)的宣傳劇，多有對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的批判，但隨著明治實(shí)權(quán)天皇制加中央集權(quán)朝廷的確立，日本社會(huì)的啟蒙風(fēng)氣逐漸淡薄?！靶屡蓜　钡呐芯窈退枷雴⒚删裰饾u退化，逐漸變成了上文所述的苦情教化戲劇，以大量苦情悲情元素?fù)Q取觀眾的眼淚，從而給生活不易的觀眾帶來(lái)一絲絲慰藉，但也僅止步于慰藉，沒(méi)有更多的思考。

“新派劇”誕生之際，剛好中國(guó)臺(tái)灣和韓國(guó)被日本殖民入侵，日本的“新派劇”很快被傳到這兩個(gè)地方。同時(shí)，由于中國(guó)近代初期也面臨從傳統(tǒng)戲曲過(guò)渡到近代戲劇的問(wèn)題，中國(guó)的戲劇先驅(qū)歐陽(yáng)予倩、陸鏡若在創(chuàng)立本土話(huà)劇時(shí)也大量參考了新派劇的經(jīng)驗(yàn)。新派劇就這樣在東亞傳播開(kāi)來(lái)了。雖然日本在1945年戰(zhàn)敗，但由于中韓民眾在二十世紀(jì)的絕大多數(shù)時(shí)間里生活都比較艱難，有需要慰藉的土壤，新派劇所倡導(dǎo)的苦情美學(xué)漸漸在中韓扎根并內(nèi)化。戰(zhàn)后東亞地區(qū)生產(chǎn)的代表性影視“新派劇”作品有：韓國(guó)《藍(lán)色生死戀》、日本《血疑》、日本《絕唱》、中國(guó)大陸電視劇《渴望》、《真愛(ài)一世情》、《娘妻》、中國(guó)臺(tái)灣電影《媽媽再愛(ài)我一次》......

在韓國(guó)，由于“新派劇”根基太深，而且已經(jīng)完成了內(nèi)化，導(dǎo)致韓國(guó)電影界拍攝的很多題材都要習(xí)慣性地塞入苦情元素，以便“接上地氣”。21世紀(jì)初期，韓國(guó)電影界出現(xiàn)了一個(gè)科幻電影投資高潮，但因?yàn)轫n國(guó)電影界難以擺脫“新派劇”的創(chuàng)作思路，每一部電影都要加入大量的苦情戲，導(dǎo)致所有拍出來(lái)的成品都出現(xiàn)了劇情崩塌，最終紛紛票房慘敗。個(gè)中典型就是《自然城市》。2021年，由華誼騰訊出資、王中軍擔(dān)任制片人的韓國(guó)第一部太空歌劇科幻片《勝利號(hào)》劇情到了中盤(pán)，再度出現(xiàn)東亞影視劇中常見(jiàn)的苦情戲劇元素（不治之癥、父女分離）.......以至于有些韓國(guó)影迷吐槽《勝利號(hào)》是“新派劇版COWBOY BEBOP”。好在最后以喜劇大團(tuán)圓收?qǐng)?，才令韓國(guó)評(píng)論家稍稍釋?xiě)选?