女人都在成長(zhǎng)男人都在墮落?。?/h3>

《海灘的一天》是一部情感深沉的電影，講述了林佳莉（張艾嘉飾）在臺(tái)灣南部小鎮(zhèn)長(zhǎng)大，接受傳統(tǒng)教育的故事。她和哥哥林佳森（高鳴鴻飾）一直受到精英教育的熏陶，順利地進(jìn)入了名校大學(xué)。然而，佳莉并不想像哥哥那樣，被迫放棄了自己的戀人譚蔚青（胡因夢(mèng)飾），而接受了父親安排的婚姻。為了追求自己的幸福，她毅然離開(kāi)家鄉(xiāng)，和戀人程德偉（毛學(xué)維飾）在臺(tái)北開(kāi)始了新的生活。然而，70、80年代的臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，德偉漸漸被這個(gè)充滿(mǎn)金錢(qián)與應(yīng)酬的世界所吞噬，迷失了自己。佳莉感到越來(lái)越孤單和空虛，直到有一天接到電話(huà)，得知德偉已經(jīng)在海邊溺亡。她匆忙趕往海灘，面對(duì)著一個(gè)不知道是否是丈夫的尸體。這一幕讓人心碎，也讓人思考生命的脆弱和無(wú)常。多年后，佳莉偶然重遇了從國(guó)外歸來(lái)的譚蔚青，兩人在咖啡廳里回憶起過(guò)去的種種。這個(gè)重逢讓他們都感到心潮澎湃，回憶起舊時(shí)的甜蜜和憂(yōu)傷。他們互相傾訴著心聲，重新審視著人生的選擇和失去的機(jī)會(huì)?！逗┑囊惶臁吠ㄟ^(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)和獨(dú)特的敘事方式，展現(xiàn)了人生的起伏和不可預(yù)測(cè)性。影片中的角色們都面臨著自己的困惑和抉擇，他們的故事觸動(dòng)著觀眾的內(nèi)心深處。這部電影不僅是一部情感劇，更是一部關(guān)于人生意義和選擇的探討。它讓我們思考，我們是否應(yīng)該追求自己真正的幸福，又該如何面對(duì)生活中的挫折和失去。《海灘的一天》是一部充滿(mǎn)溫情和哲理的電影，它引人深思，讓觀眾在感受到情感的共鳴的同時(shí)，也對(duì)自己的人生有了更深刻的思考。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部能夠觸動(dòng)人心的藝術(shù)品。

楊德昌是我最喜歡的導(dǎo)演。在個(gè)人觀影體驗(yàn)上，中外導(dǎo)演都算在內(nèi)，他在我心中排第一位。而且他已經(jīng)逝世，地位永恒，不可撼動(dòng)。

從他第一部長(zhǎng)片開(kāi)始，楊德昌就致力于揭示城市生活和現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)如何摧毀人類(lèi)脆弱的感情從而把一生的幸福埋葬?！逗┑囊惶臁返谝淮慰磿r(shí)是VCD畫(huà)質(zhì)，光線暗，人物模糊，看完也完全不記得了。這次看這個(gè)中影修復(fù)版，像看新的影片一樣，長(zhǎng)達(dá)近170分鐘的電影，絲毫不會(huì)走神，也感受不到時(shí)間的流逝，實(shí)在太震驚了。這么簡(jiǎn)單的一個(gè)內(nèi)核，講的如此豐富，立體，真是大師手筆，典型的楊德昌風(fēng)格。

這是楊德昌的第一部長(zhǎng)片，他36歲，可謂出手不凡。無(wú)論是如此復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)還是人物造型設(shè)計(jì)，服裝和色彩，都考慮的非常周詳，非常成熟，從第一部起，每一部都是同樣的高水準(zhǔn)。像讀一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，楊德昌嫻熟的運(yùn)鏡，在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭自如，海灘一天的思索引出青春的十年的迷惘與清醒，咖啡廳傾談的半天推進(jìn)到婚后的時(shí)代的掙扎與成長(zhǎng)，那個(gè)十年前伸過(guò)來(lái)點(diǎn)煙的打火機(jī)，點(diǎn)燃了十年后的煙。還有最后懸而未決的漂亮結(jié)尾，結(jié)構(gòu)堪稱(chēng)完美。

故事發(fā)生在一九八零年代，臺(tái)灣工業(yè)方興未艾，各種思潮涌動(dòng)的時(shí)代，也是對(duì)岸的中國(guó)各種思潮涌動(dòng)的時(shí)代，年輕人聚在一起跳舞唱歌，徹夜談?wù)撜軐W(xué)，思考人類(lèi)命運(yùn)--這樣的時(shí)代，如同文藝復(fù)興，人類(lèi)群星閃耀時(shí)一樣，一去不復(fù)返了。那時(shí)候的楊德昌，侯孝賢，柯一正，無(wú)論思想，技術(shù)和理論都成熟了，滿(mǎn)懷熱情投入臺(tái)灣電影事業(yè)，那個(gè)階段也產(chǎn)生了很多不錯(cuò)的電影，堪稱(chēng)黃金時(shí)代，那是個(gè)藝術(shù)的年代，投資讓楊德昌可以用法國(guó)電影的手法，從容（緩慢）的用那么多看似閑筆的長(zhǎng)鏡頭講這么一個(gè)平平無(wú)奇的故事。而那個(gè)時(shí)代的人們，熱愛(ài)這樣的電影，他們是合格的觀眾，對(duì)得起這樣的導(dǎo)演。

同為人類(lèi)，我們卻遭逢這樣一個(gè)淺薄無(wú)知，喧嘩浮躁的時(shí)代，真是倒霉，但又能奈何呢？一切都是命運(yùn)的安排。

《海灘的一天》像《冰風(fēng)暴》一樣，選擇新舊時(shí)代的交匯點(diǎn)，用幾個(gè)年輕人的愛(ài)情故事將一個(gè)時(shí)代剖開(kāi)給人看，這個(gè)技能在《牯嶺街少年殺人事件》和《一一》里都運(yùn)用的非常嫻熟。它主要講了在新舊交替的時(shí)代，沖破封建藩籬追求自由和幸福人生的人，并沒(méi)有比順從家長(zhǎng)威嚴(yán)唯唯諾諾郁郁終生的人，過(guò)得更好。因?yàn)樗麄兂砷L(zhǎng)在舊的時(shí)代不甘心重復(fù)上一代的人生，但又沒(méi)有在舊時(shí)代習(xí)得處理愛(ài)情與生活危機(jī)的能力，走了很長(zhǎng)一段彎路，終于越過(guò)難關(guān)，成為新時(shí)代的開(kāi)啟者。在海灘的那天，佳麗終于明白這個(gè)道理，她的哥哥佳森也明白了，但明白的時(shí)候，他已經(jīng)不久于人世。

一個(gè)年輕美麗的女大學(xué)生，不愿服從父母之命，私奔去大城市和自己大學(xué)時(shí)期的戀人一起，兩人一起拼搏，慢慢的生活越來(lái)越好，可工作也越來(lái)越忙，二人的溝通越來(lái)越少，婚姻出現(xiàn)問(wèn)題。這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單甚至有點(diǎn)俗套的故事，楊德昌卻能把它處理的異常豐富。楊德昌的電影里總有一個(gè)一直保持著純真的成人角色，《牯嶺街》里是Honey，《一一》里是簡(jiǎn)南俊，這部戲里是張艾嘉演的佳麗。因?yàn)楝F(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對(duì)人的要求就是抹殺純真，所以保持赤子之心的人多多少少都是邊緣人，且會(huì)比較失敗。佳麗兩次去求助哥哥，向他問(wèn)愛(ài)情與人生的感想，佳森選擇了接受命運(yùn)，強(qiáng)迫自己過(guò)心如死灰的生活（可就連死板的父親都會(huì)忙里偷閑和護(hù)士調(diào)情）他慘淡的說(shuō)：別人都說(shuō)我成熟了很多，我現(xiàn)在開(kāi)始懂得欣賞生活里一些小的驚喜，比如聽(tīng)到一首好聽(tīng)的曲子或者看到一段不錯(cuò)的話(huà)。佳麗問(wèn)他：你快樂(lè)嗎？他答不上來(lái)，因?yàn)樗恢揽鞓?lè)是什么，但他兩次暗示妹妹要追隨自己的內(nèi)心，盡管他看到妹妹自主選擇的生活并不如意仍然想她可以繼續(xù)跟隨自己的內(nèi)心，探索下去。自然而然的，因?yàn)樗膲阂峙c自我放逐，肝癌隨之而來(lái)，他生命早早的逝去了，也許有人覺(jué)得他臨死前那段獨(dú)白過(guò)于文藝，但那非常符合他的人物設(shè)定，而且在那個(gè)時(shí)期年輕人的確是這樣講話(huà)的，就連瓊瑤小說(shuō)里都有不少的文藝腔調(diào)。我從不嘲笑這個(gè)，我覺(jué)得過(guò)一種文藝的生活應(yīng)該是每個(gè)人活著的最終目的，但很不幸，我如今生活在一個(gè)低俗大比拼的時(shí)代。大家比著看誰(shuí)底線低，看誰(shuí)嘲笑高雅的笑聲最大。

在他電影里，楊德昌是個(gè)非常尊重女性的人，《牯嶺街》里他對(duì)小明非常同情，《獨(dú)立時(shí)代》里那個(gè)近乎完美的琪琪。這部戲里女角最多，每一個(gè)人他都很欣賞，每一種生活他都沒(méi)有做價(jià)值的判斷，而且，最終所有的女人都成長(zhǎng)了，完善了自己缺失的關(guān)于愛(ài)情與自我的教育，佳麗開(kāi)啟了自己的事業(yè)，欣欣和小男友分手，把私生女接過(guò)來(lái)，勇敢的開(kāi)始獨(dú)立的人生。一生都耗在舊時(shí)代的男尊女卑里的佳麗的媽媽言語(yǔ)不多，卻兩次或明或暗，給佳麗創(chuàng)造了成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。反而是男性在這部戲里基本是以負(fù)面由始而終的，佳森唯唯諾諾沒(méi)有反抗舊時(shí)代的勇氣，阿才投機(jī)鉆營(yíng)既無(wú)才也無(wú)德，德偉毫無(wú)主見(jiàn)只會(huì)回避問(wèn)題。女人都在成長(zhǎng)而男人都在墮落--這也是那個(gè)時(shí)代的事實(shí)，也是男權(quán)社會(huì)的事實(shí)，即便現(xiàn)在也沒(méi)有太大的改變。

另外值得一提的是這部戲里的胡茵夢(mèng)，她那兼具古典與西洋，風(fēng)流與文藝的美，真是遮擋不住的爆破而出，令人窒息。這部戲里她是配角，但短短的幾段戲，舉手投足，一顰一笑美的讓人目瞪口呆。

這部電影探索的問(wèn)題，如今仍未有答案，人類(lèi)社會(huì)越發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)和生存的壓力也越大，如何平衡長(zhǎng)期和短期，如何處理婚姻與事業(yè)，至今仍是每個(gè)男人女人都必須面對(duì)的問(wèn)題，只是現(xiàn)在我們很少看到在電影里花這么多功夫探索的了。這么多年來(lái)?xiàng)畹虏恢倍际俏易顭釔?ài)的導(dǎo)演，他最驚人的本領(lǐng)是從平凡的生活中發(fā)現(xiàn)生命的本質(zhì)，生命的本質(zhì)就是悲劇，這話(huà)人人都能說(shuō)，但能把它非常具體的說(shuō)清楚的，除了楊德昌我沒(méi)見(jiàn)過(guò)第二個(gè)，像《牯嶺街》《一一》這樣的史詩(shī)，營(yíng)造一個(gè)那樣的環(huán)境，社會(huì)的文化的自然的，是上帝的工作。把一個(gè)庸常的內(nèi)核剖開(kāi)讓人見(jiàn)到它的復(fù)雜，這不就是一切文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)么？而在一個(gè)庸常的命運(yùn)之下，把人生玩出花來(lái)則是人生的本質(zhì)。

我至今都記得得知楊德昌去世的消息，我感到悲傷難過(guò)，是我第一次感到一個(gè)和我毫不相關(guān)，素未謀面的人死了時(shí)的空虛，好像自己的某一部分也被帶走了，那種感覺(jué)持續(xù)了好多天。直到如今也還是覺(jué)得惋惜，天妒英才，真正的大師離世了,留下一堆垃圾導(dǎo)演來(lái)糟蹋錢(qián)，浪費(fèi)時(shí)間，繼續(xù)惡心觀眾

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