《老井》是一部充滿劇情和愛情元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)家中長(zhǎng)輩逼迫年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）找倒插門女婿的背景下。在這個(gè)背景下，我們看到了老井村的青年孫旺泉（張藝謀）和高考落榜后回村務(wù)農(nóng)的戀人趙巧英（梁玉瑾）之間的愛情故事。然而，孫旺泉的計(jì)劃被打亂了，因?yàn)樗母赣H在井下炸死了。為了應(yīng)對(duì)這一突發(fā)事件，他不得不放棄離家出走的計(jì)劃，聽從家人的安排，成為了段喜鳳的丈夫。從此以后，孫旺泉將自己的全部精力投入到了打井的工作中，并且通過科學(xué)方法確定了老井村第一口井的井位。全村的人們?nèi)找箠^戰(zhàn)著，為了打井而努力。然而，突發(fā)塌方事故打破了他們的努力。趙巧英和孫旺泉被土石封在了井下。在生命垂危之際，兩人無法抑制內(nèi)心的情感，做了一次夫妻。但是，他們幸運(yùn)地被人救了出來。這個(gè)故事充滿了悲喜交加的情感，讓觀眾們感受到了愛情和生命的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)。

這篇影評(píng)可能有劇透

    老井終于看完了，心情很沉重，覺得里面悲劇性最強(qiáng)的人就是孫旺泉，老井村可以打出水來，他付出的代價(jià)是最大的。
    首先，可以毫不夸張的說，片中所有的死亡都和他有關(guān)。
    他的二爺因?yàn)榇蚓宦裨诘紫乱惶煲灰?，上來之后便瘋了，?duì)打井這一行為充滿了本能的仇恨。
    他的父親因?yàn)榇蚓徽ㄋ懒?，弟弟因?yàn)榫诳逅宦裨诹舜u石里。
    他被迫娶的女人，也是因?yàn)榇蚓闪斯褘D。
    他作為一個(gè)活下來的人，死亡在他身上早已打下了深深的烙印，正是因?yàn)槿绱?，才使他放棄了許多本屬于自己的東西。
    簡(jiǎn)單的說，那就是愛情。
    旺泉和巧英的戀情本不應(yīng)得到干涉，爺爺說巧英心高，老井村裝不下她，這都是為了安撫旺泉而說的話，說白了就是一個(gè)娶一個(gè)嫁，總比哥倆都打光棍好，這是他老人家的原話。也許在旺泉的心里，死的人都已經(jīng)付出了那么多，生的人就再也不好去奢求什么了，那不僅是自私的表現(xiàn)，為整個(gè)的社會(huì)規(guī)范所不容，他也是在父親去世之后才下定決心，徹底放棄巧英，做了倒插門的女婿。
    諷刺的是，他遵從父親的意愿娶了喜鳳，是為了弟弟攢下一筆娶媳婦的禮錢，結(jié)果弟弟因?yàn)榇蚓囊馔馑廊s讓旺泉用犧牲自己的愛情而締結(jié)的婚姻變得沒有了任何意義。
    影片在人物塑造上可以說是非常獨(dú)到的，而且采用了我最喜歡的一種人物設(shè)置，那就是雖然人物各有特點(diǎn)，但是沒有真正意義上的壞人。
    首先說一下影片中的男性角色，拋開孫旺泉不談，老支書代表了村中的積極和開明的力量，他有心打井，無力打成，想要在卸任之前辦一件對(duì)村中老百姓有意義的大事，他是作為正面力量存在的。
    爺爺?shù)慕巧軓?fù)雜，是他一手操縱了旺泉的婚姻，但對(duì)于打井這件事上，他充滿魄力，深明大義，他說，三輩出一個(gè)人，十輩出一個(gè)神，他對(duì)于旺泉是充滿了期待和希望的，在號(hào)召大家集資打井的時(shí)候，他的義正言辭震撼人心，所以他即是維護(hù)家庭舊秩序和社會(huì)舊習(xí)俗的封建族長(zhǎng)似的人物，但在他身上，體現(xiàn)出了人類頑強(qiáng)的生存本能。
    旺財(cái)這個(gè)角色是非常惹人同情的，觀眾對(duì)他的觀點(diǎn)是在時(shí)刻變化的，可以說他是電影中非常豐富的一個(gè)人物。開始的時(shí)候從他的視線盯住巧英的內(nèi)衣這個(gè)動(dòng)作，給人的感覺是這小子是個(gè)色鬼，后來他的表現(xiàn)更證明了這一點(diǎn)，比如慫恿盲人戲子唱黃色小曲兒，偷女人的內(nèi)衣穿在衣服里面，到這里他是一個(gè)讓人生厭的一個(gè)角色，而旺泉的一個(gè)巴掌則讓他道出了心里話，他內(nèi)心對(duì)于異性的渴望因?yàn)檫@塊貧瘠的土地而受到壓抑，其實(shí)他的渴望對(duì)于人來說是天經(jīng)地義的，無可指責(zé)的。如果說井下的一番話讓我們對(duì)他產(chǎn)生理解的話，那么他的死亡則讓人對(duì)他更加同情了，尤其是母親在他的棺材里放他的物品的時(shí)候，場(chǎng)面讓人心酸，買來的大學(xué)校徽，有漂亮女人的畫報(bào)，別在胸前的兩支鋼筆……他渴望受教育，渴望愛情，渴望受到別人的尊重，可是這一切他都沒有得到，甚至在他的葬禮上，還有人來調(diào)查他生前所做的根本稱不上是錯(cuò)誤的一件事，不能不讓人為之傷心，感慨。
    順便再說一下影片中男性角色的名字，旺泉自不必說了，爺爺叫萬水，兒子還要取名叫段孫井，從名字可以看出祖祖輩輩對(duì)于水的渴望。
    再來說說影片中的女性人物，著力刻畫的是巧英和喜鳳這兩個(gè)年輕女性形象，說到這里我不禁感慨，孫旺泉你真是艷福不淺啊，兩個(gè)女人不僅都容貌姣好，而且都是心地善良，深明大義，深愛著他。但是她們兩人還是有著很大的不同的。
    在老井這部集中表現(xiàn)中國農(nóng)村相對(duì)落后的生存現(xiàn)實(shí)和思想狀況的電影里，巧英可以說代表了一種文明的力量，比如她買回的電視機(jī)，在旺泉受傷之后她送來的藥。身為女性，卻受過很好的教育，這就讓她同周圍的女性中獨(dú)立出來，她開朗大度，雖然表面上氣恨旺泉的婚姻，可是心里非常的理解旺泉，原意和他一起去打井，正像后來他們被困井下她自己所說的，我都是為了你……她對(duì)于旺泉的愛是鮮明而熾烈的，毫無保留的。在井下的那一夜，她超脫了禮俗的界限，和最心愛的人結(jié)合在了一切，最后她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，把一切都給了他，只帶走了那份曾經(jīng)美好的記憶。
    如果說巧英給旺泉的愛是一團(tuán)火，鮮活炙熱，那么喜鳳就是涓涓細(xì)流，不絕如縷。她和旺泉的婚姻絕不僅僅是像她媽說的那樣找個(gè)壯勞力那么簡(jiǎn)單，從她在影片開頭對(duì)于旺泉的凝視就可以看出，她嫁給他，是因?yàn)閻鬯Ｕ且驗(yàn)閻鬯?，所以在明明?yīng)該強(qiáng)勢(shì)的婚姻里顯得那樣卑微，當(dāng)媽媽和丈夫因?yàn)榈鼓蚺瓒鵂?zhēng)吵的時(shí)候，她哄著他說，以后我倒還不行嗎？看戲的時(shí)候注意到他的眼神停留在巧英身上，她從不過問一句，她只是盡著自己做妻子的責(zé)任，熱湯熱飯地端上來，溫暖著他那顆不甘不愿的心。當(dāng)他的打井事業(yè)受到大家的質(zhì)疑，她第一個(gè)把東西捐出來，從來未曾在人前講話的她，瑟縮著，站在人前讓別人支持自己的丈夫，她的字字句句，都打在了旺泉的心里。
    再來說說旺泉，旺泉是活在夾縫中的人，他活在生存和死亡的夾縫中，他活在愛情與婚姻的夾縫中，他活在文明與愚昧的夾縫中，他受過很高的教育，卻無力主宰自己的幸福，可見中國農(nóng)村的傳統(tǒng)倫理道德在他身上打下了多么深的烙印。我一直不認(rèn)為張藝謀的演技有多好，好，可是這個(gè)角色選他真是太對(duì)了，他的表情有一種與生俱來的滄桑，與這個(gè)角色非常的適合，而且他因?yàn)檠菁嫉纳鷿a(chǎn)生的那種木訥感正是這個(gè)角色所需要的。


    再來說說這個(gè)電影中的色彩，這個(gè)真是太有講頭了。
    影片中蒼茫的群山和破舊凋敝的民居就拋開不談，人物的著裝就值得好好研究一番。
    整個(gè)電影看下來就是一片花花綠綠的世界啊，導(dǎo)演真是什么顏色鮮艷用什么啊，當(dāng)然，里面起到主導(dǎo)作用的兩種顏色就是紅色和綠色。
    這兩種顏色除了在全景鏡頭中突出顏色的鮮明感之外，在一些鏡頭的使用則帶有明顯的對(duì)比和耐人尋味的寓意。
    僅僅舉出幾個(gè)例子。
    紅和綠可以作為性別的標(biāo)志，比如女子的紅頭巾和男子的解放帽。
    在影片中有一場(chǎng)巧英和喜鳳狹路相逢，擦身而過的鏡頭，巧英穿紅衣，系紅頭巾，喜鳳穿綠衣，系綠頭巾，通過服裝的顏色勾勒出兩人性格的不同和關(guān)系的對(duì)立。
    還有一個(gè)場(chǎng)景是我覺得最妙的。
    旺泉不情愿地娶了喜鳳之后，好幾天都不和她做愛，又是一天夜里，喜鳳蓋著大紅喜被，而面孔卻一片深深的慘綠，眼角垂著淚，演員委屈，傷心的面容在綠色風(fēng)格化用光的勾勒下并不讓人覺得突兀，反而增添了表現(xiàn)力。
    當(dāng)然，在影片中占有優(yōu)勢(shì)的顏色還是紅色。
    影片中所有男性角色的服裝都以藍(lán)綠黑為主，而旺泉卻常常穿著大紅色的翻領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衫，突出了他作為影片中打井的積極力量的存在，而旺財(cái)死后一個(gè)大娘默默在井邊把長(zhǎng)長(zhǎng)的繩子上面系滿了紅色的布條，紅色又承載了中華文化中辟邪，神靈保佑的含義。還有父親死后葬禮上的那口紅棺材，不知是真有此風(fēng)俗還是導(dǎo)演的風(fēng)格化處理，但給人的視覺沖擊則是毋庸置疑的。
    這篇文章本來就沒什么脈絡(luò)了，就容許我再說說用光吧，第四代導(dǎo)演新時(shí)期的代表作我沒看過太多，僅僅看了這部和本命年，我覺得他們的用光，尤其是夜晚的室內(nèi)用光非常獨(dú)特，空間內(nèi)大部分都是黑暗的，只有人物的所在的地方會(huì)進(jìn)行少量照明，大多采用頂光照明，很少采用輔助光，使人物被勾勒出鮮明的輪廓，而身體大部分都淹沒在陰影里，雖然老井沒有本命年那么極端，可也有這方面的傾向。
    給我的感覺是，看第五代，看形式，看第四代，還是要看內(nèi)容。