《云端之上》是一部家庭劇情電影，講述了一個(gè)小混混在逃亡過程中躲進(jìn)姐姐工作的洗衣房，并因此被卷入一系列麻煩中。他不得不照顧一個(gè)他曾經(jīng)仇視的人和他的家人，而在這個(gè)過程中，他逐漸領(lǐng)悟到了人生的真諦。這部電影通過溫情的故事和真實(shí)的情感，讓觀眾們思考家庭的重要性，以及在困境中如何相互扶持和成長(zhǎng)。同時(shí)，電影還通過幽默和感人的場(chǎng)景，給觀眾帶來了歡樂和感動(dòng)?！对贫酥稀肥且徊砍錆M溫情的家庭電影，值得觀眾們一看。

影片《云端之上》的故事，可以寫成一篇十萬加爆文，標(biāo)題就叫“姐姐遭強(qiáng)暴自衛(wèi)傷人反入獄，弟弟不計(jì)前嫌照顧仇人一家”。

我沒有夸張，影片講的就是這么個(gè)故事。

聽上去有點(diǎn)狗血？

是的。如果交到一般導(dǎo)演手里，鐵定拍成一部虛假的言情片。但交給馬基德·馬基迪就不會(huì)，他很懂得拿捏悲情與溫情之間的分寸。如果你看過他的代表作《小鞋子》，你一定明白我在說什么。

馬基德導(dǎo)演此前一直在伊朗拍片，拍家鄉(xiāng)的窮人和底層生活，這次去了印度，焦點(diǎn)仍沒有改變。

《云端之上》里的眾多人物，無一例外，都是底層人。無論是主角埃米爾，姐姐塔拉，毒販朋友，還是仇人一家，也包括黑幫頭目托爾，他看似有錢有勢(shì)，實(shí)際還是個(gè)底層人。這些人看不見任何上升的途徑，也沒有正當(dāng)?shù)馁嶅X機(jī)會(huì)，于是男人做起了毒販，夢(mèng)想著成為更大的毒販；女人做起了妓女，底線是只向中意的人賣身。

這部電影向我們展示了一個(gè)貧富差距巨大的國(guó)家里被甩在后面的那些人。更悲情的是，這些人并沒有抱團(tuán)取暖，而是相互傾軋，上演著狗咬狗的悲劇。

影片中，馬基德運(yùn)用大量的縱向調(diào)度來呈現(xiàn)底層人之間的權(quán)力關(guān)系。

比如黑幫頭目托爾，他是底層中的最上層，所以他住在一棟大廈的頂樓。埃米爾每次去找他，導(dǎo)演都會(huì)不厭其煩地把埃米爾上樓的過程拍出來，就是要突顯這種權(quán)力關(guān)系。

再比如醫(yī)院里，埃米爾睡在仇人的床底下，又是一個(gè)鮮明的上下關(guān)系。雖然那時(shí)仇人已奄奄一息，毫無還手之力，但只有他知道真相，可以還姐姐清白，使得埃米爾只能屈尊其下。

還有暴雨中，仇人一家三口縮在墻角躲雨時(shí)，埃米爾站在二樓的陽臺(tái)看著他們，收留與否都在他的一念之間；當(dāng)埃米爾試圖賣掉仇人的小女兒又反悔后，遭到人販子的追打。只見打手們從高臺(tái)上躍下，追上埃米爾，將他打倒在爛泥里。

……

這里的所謂“高低”，并不是階級(jí)差異，而是一時(shí)的權(quán)力關(guān)系。

盡管大家同為底層，也要分個(gè)高低，因?yàn)樵绞堑讓樱Y源就越短缺。不把別人踩在腳下，自己就更難生存。

但是說到底，馬基德導(dǎo)演還是個(gè)暖男，盡管他常年拍窮人，拍苦難，但他絕不會(huì)透支殘忍。相反，他的一貫態(tài)度是：哪怕再殘破的現(xiàn)實(shí)，也一定有希望的出口。

具體到這部電影里，就是埃米爾對(duì)仇人一家的惻隱之心。

見到仇人年邁的母親和兩個(gè)女兒無家可歸，埃米爾收留了他們，從此房間一分為二，中間多了一道“簾子”。

簾子是個(gè)很微妙的東西，可以隨時(shí)展開，隨時(shí)收起，就像埃米爾和仇人一家的關(guān)系，可以基于常人的情感友好相處，但仍然心存芥蒂。

“簾子”在這部電影里是個(gè)重要道具，暗喻著底層人之間的裂痕。

還記得塔拉被老板強(qiáng)暴的場(chǎng)景嗎？在一個(gè)掛滿了簾子的晾衣臺(tái)上。那正是底層人之間的傷害到達(dá)極致的場(chǎng)景。

同樣，在埃米爾的房間里，當(dāng)他和仇人一家和睦相處時(shí)，他們一起吃飯、畫畫、唱歌，那道簾子就像消失了一樣；可當(dāng)埃米爾意識(shí)到一切都是虛幻，仇人仍逍遙法外，姐姐仍在獄中受苦，導(dǎo)演特地安排他躲進(jìn)小屋里，隔著門咆哮。從“簾子”到“門”，也象征著沖突不可避免的升級(jí)。

惡，能被善輕易地贖買嗎？

如果可以，那善也太過廉價(jià)了。

馬基德首先向我們展現(xiàn)了“善”的無力。同時(shí)他也告訴我們，有一樣?xùn)|西比絕對(duì)的善稍遜一籌，但卻是更值得信賴的，那就是“不忍”。

你傷害了我的家人，我有一百個(gè)理由去傷害你的家人，但我最終沒有這么做，因?yàn)椤安蝗獭薄?/p>

不忍，是殘忍的克星，也是善的源頭。

影片最后，獄中的姐姐帶死去獄友的兒子，去看月亮。

在通向門外的階梯上，站在高處的獄警因暴雨拒絕開門，在姐姐的百般懇求下，獄警終于心軟。她打開門，走下樓梯，姐姐帶著小男孩走上去。

這一下一上，剛好完成了一次“權(quán)力的反轉(zhuǎn)”，即獄警的權(quán)力讓位于底層人之間的相互慰藉。

究竟云端之上是什么？

影片的第一個(gè)鏡頭：都市公路上車輛如梭，鏡頭向下一搖，橋洞里住滿了窮人。

馬基德用這個(gè)下降鏡頭告訴我們，今天的故事與上面的繁華無關(guān)，我們的主角是一群生活在“華麗的袍”下面的窮人。

可是，這些掙扎在底層的人們，盡管上升無望，但至少他們還有一個(gè)更高的存在可以仰望。它超越所有等級(jí)，所有權(quán)力。

那便是不忍，是惻隱，是偶爾遲到但從不缺席的善意。

這部電影在馬基德導(dǎo)演的作品序列里，并不算上乘作品。但放在這個(gè)檔期里，橫向比較，是比較出眾的。

特別是上周末，我三場(chǎng)連看的時(shí)候，先看了《大大噠》，再看《阿拉丁》，最后看《云端之上》，反倒感覺是從云端回到地面，有一種說不出的踏實(shí)感。

推薦給所有喜歡現(xiàn)實(shí)主義電影的觀眾，也推薦給有意做編劇的朋友，看看比較成熟的導(dǎo)演是如何化狗血為真情的。

不是所有十萬加都能拍成電影，也不是所有導(dǎo)演都能把煽情和賣慘控制在合理的程度。不管怎樣，馬基德做到了。